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外观依旧美,声音变更好,大推!McIntosh MA9000

作者:刘汉盛 阅读数:2057 发布日期:2021-06-04

摘 要:McIntosh是一家很神奇的公司,创立于1949年,迄今已经转换过几次经营权。按理说这样的品牌大部分都是往下沉沦,最终只剩下一块招牌而已,灵魂早已抽空。然而,McIntosh却能在历经几次经营权转换之后,仍然保留原本美丽的外观设计,而声音的表现却越来越好,这是让人惊讶的。难怪McIntosh的营业额逐年攀升,目前已经成为集团中众多品牌中的领头羊。

McIntosh是一家很神奇的公司,创立于1949年,迄今已经转换过几次经营权。按理说这样的品牌大部分都是往下沉沦,最终只剩下一块招牌而已,灵魂早已抽空。然而,McIntosh却能在历经几次经营权转换之后,仍然保留原本美丽的外观设计,而声音的表现却越来越好,这是让人惊讶的。难怪McIntosh的营业额逐年攀升,目前已经成为集团中众多品牌中的领头羊。


McIntosh是少数至今仍然活跃的老牌音响厂之一,创立于1949年,灵魂人物就是创立者Frank McIntosh,以及他的左右手设计师Gordon Gow,他们二人连手设计出他家独特的Unity Coupled Circuit。另外一位把McIntosh带入辉煌时代的重要人物是Sidney Corderman(二次大战爆发那年他16岁),他在1951年(一说1949年)加入公司,在公司服务52年。Frank McIntosh在1977年就退休了,Gordon Gow继任总裁。Frank McIntosh在1990年过世(1906-1990), Gordon Gow则早一年,在1989年就过世了(1919-1989)。算起来,Sidney Corderman在公司最久,立下的汗马功劳也最大。


来自跑道灯


大家都很喜欢McIntosh那二个蓝汪汪的表头,以及黑底的玻璃面板,您知道这样的设计是来自何处吗?这项设计概念来自McIntosh的工业设计顾问Art Burton,他原本是飞行员,蓝色来自机场跑道的指引灯颜色。在此之前,McIntosh产品面板上的字在较暗的房间内看得不够清楚,如果要看清楚,可能又会把玻璃板上的气泡凸显出来,所以他们陷入二难。此时Art Burton提出他当飞行员时的经验,他说蓝色跑道灯可以让飞行员在降落时看得很清楚,而且又不会耀眼,因此建议用蓝色来当面板的主色。蓝色不仅不会耀眼,而且也会让玻璃板上的细微气泡被忽略。McIntosh试做之后,发现效果很好,从此就采用这种设计迄今。最早使用这种面板的后级是MC2505(1967年)。


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 MA9000的外观就是标准的McIntosh晶体机设计,二个大大的蓝色功率指示表加上绿色的字、红色的灯号,古董式的旋钮,这些都是迷人的要素。

由于McIntosh的扩大机太出名了,以至于很多人忽略了他家还有音箱。其实McIntosh早在1952年就开始设计制造音箱,当时使用Bozak的单元,不过并没有正式大量生产。一直要到1970年时,才正式量产,第一个型号就是ML-1C。那对音箱是书架型,但却是4音路设计,采用1/4吋高音单元二个,1.5吋软凸盆中高音单元一个,8吋中低音单元一个,还有12吋低音单元一个。1971年推出第二型音箱ML-2C时,更采用了五音路落地式设计。从一开始,McIntosh的音箱设计就与众不同,难怪现在我们所看到的McIntosh音箱那么独特。


Unity Coupled Circuit


在此要花点篇幅解释Unity Coupled Circuit,这是McIntosh最重要的专利,也一直沿用到现在,以前我曾解释过,现在为新读者再说一次。Unity Coupled Circuit早在McIntosh创立之前就已经存在,1946年Frank McIntosh聘用Gordon Gow当他的助手,二人要研发一部低失真高输出的真空管扩大机,以满足当时业界的需求。结果二人研发出Unity Coupled Circuit,做出了一部每声道输出50瓦,失真低于1%,带宽20Hz-20kHz。这部后级就是McIntosh的创业作50W-1。当时这种线路申请了五种专利,第一种专利在1949年获得,所以在那年创立McIntosh。不过,Unity Coupled Circuit这个名词却迟到1954年才正式在广告宣传中采用。


所谓Unity Coupled Circuit,其实跟他家的输出变压器绕制法有关。一般6L6功率管推挽输出的设计中,由于真空管的负载阻抗高达4,000欧姆,而一般音箱的阻抗大概是8欧姆,二者的阻抗比高达500比1,此时输出变压器的线圈绕组必须是22:1。然而,这么高的绕组比会使得高频段因为磁漏电感(Leakage inductance)与寄生电容(shunt capacitance)而衰减,而且如果在B类放大时也会产生Notch Distortion。


Frank McIntosh与Gordon Gow研究出一种输出变压器的绕制方式,可以让功率管的阻抗负载降到1,000欧姆,此时真空管负载阻抗与音箱阻抗的比值则降到125:1,输出变压器的绕组比降到11:1,磁漏电感与寄生电容也大幅降低,因此高频衰减的问题解决,同时也降低失真率。这种变压器的绕法采用双线绕线法(Bifilar),我在采访McIntosh工厂时有见过,这种绕法必须使用特别设计的绕线工具,绕线员都是资深员工,代代相传,迄今未变。


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为何要用输出变压器


大家都知道,McIntosh不仅真空管机使用输出变压器,连晶体机也使用变压器耦合,不过McIntosh不称为输出变压器,而是Autoformer。音响迷都知道,输出变压器必须做得很好,否则其带宽就会受到限制。McIntosh宣称他们的Autoformer带宽(15Hz-100kHz)远超过我们所需的20Hz-20kHz,所以这点疑虑可以去除。疑虑去除之后,好处是什么?McIntosh的这种线路架构都是平衡架构,不仅本身可以藉由共模排斥来去除杂音与失真,而且Autoformer与音箱的耦合可以达到最好的2欧姆、4欧姆、8欧姆负载。此外由于变压器耦合,可以让可能残存的DC经由变压器接地导引出去,不会送到音箱。还有,因为有变压器耦合,音箱反电动势对扩大机的影响降低,我相信这也是McIntosh扩大机传统上低频表现特别迷人的原因之一。


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 MA9000机体上前端有三个变压器,其中一个是电源变压器,另外二个则是他家Autoformer,晶体机接输出变压器是McIntosh的独特之处。

或许您会问,全世界那么多晶体扩大机厂牌,为何只有McIntosh一家采用输出变压器?其他都不采用?我无法替厂家回答这项疑问,不过我猜可能的原因是:第一、变压器如果做得不好,装上去反而害处多过好处。第二、加了输出变压器,成本会大幅攀升,箱体的体积与重量也会增加。


独特散热片


在McIntosh的现役产品中,光是合并扩大机就有9型,除了MA252是前管后晶混血设计,其余8型都是晶体机。这8型晶体合并扩大机中,只有MA8000与MA9000最类似,同样是每声道输出300瓦,同样拥有8段等化调整,外观也一样,差别仅在于MA8000净重45.4公斤,而MA9000净重45.8公斤。到底这小小0.4公斤是差别在哪里?我猜一是来自散热片,MA9000采用有Mc字样的散热片,而MA8000则是他家以前的散热片。再者MA9000的数字处理采用DA1模块,而MA8000并非模块,处理能力也仅到192kHz而已。还有,MA9000增加一个MCT数字输入端,而MA8000并没有。所以,MA9000应该算是MA8000的升级版。


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MA9000的外观非常威武,而且方方正正,配上左右二个大大的坚固把手,让人第一眼看到就不由得对其生出无比的信心。面板上那二个大型功率指示表蓝汪汪的,搭配绿色商标字,红色指示灯等,散发出典雅隽永的气质。您知道面板那片玻璃底下的黑色是经过12道工序才完成的吗?除非您打破它,否则这块玻璃面板的寿命恐怕比你我都还要长。老实说,MA9000的外观作工精细漂亮,完成度很高,仔细观察就知道这样的质量在Hi End音响界还真不多见。


面板上左右二个大旋钮以及8个小旋钮一字排开,旋钮并非现代常见的新式光滑作法,而是几十年前刻有细条纹那种,旋转起来手感很好,而且散发古味。加上其他切换开关也是古式做法,让MA9000整体散发出古董才有的经典味道。不过,面板上有一个小小的音量、输入端子指示窗,那倒是现代的数字显示,显然设计者想要传达的是古典与现代的平衡之美。


八段等化


面板最左边是输入切换旋钮、右边是音量控制旋钮,这二个旋钮还有选单操控功能。虽然旋钮的外观保留几十年前的模样,不过内部控制都已经改为微处理线路电子式,而非机械式。面板上另外那八个小旋钮是等化调整,分为25Hz、50Hz、100Hz、200Hz、400Hz、1kHz、2.5kHz、10kHz等八段调整。许多音响迷一定不认同等化调整,认为音乐讯号过等化调整之后,会产生音质劣化与相位失真等问题。


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老实说这个道理大家都懂,McIntosh的工程师也懂,既然如此,McIntosh为何坚持保留等化调整呢?他们认为与空间扭曲相比,音乐讯号经过等化线路所产生的音质劣化与失真根本是微不足道,所以才会坚持提供八段等化调整。细看这八段等化所安排的位置,其实是符合一般空间所会产生的问题,以及对耳朵灵敏度的修正,这话怎么说呢?50Hz以下的等化是要补偿一般音箱在50Hz以下的快速衰减;100Hz-200Hz之间是要解决一般空间在这个频域经常会遇上的中低频峰值;400Hz与1kHz攸关中频段的表现,这个频段所涵盖的乐器种类最多,音域也最广。2.5kHz是想要修正高频刺耳的问题,因为一般人的耳朵对2kHz-4kHz之间的频域最敏感,也是我们会觉得高频刺耳的关键频域。


最后,为何要有10kHz的补偿呢?因为上了中年之后,我们的耳朵对高频的感知会开始衰退,10kHz的调整用来补偿耳朵的自然衰退,让我们还能听到够多的乐器泛音。聆听MA9000时,我并没有开启等化,因为我认为家里的音响效果已经不需要靠这八段等化来弥补。不过我也有调整这八段等化,想知道它的补偿效果。我的建议是,如果是在一般小空间中,这八段等化补偿绝对是正面的。


MM/MC放大


再来,面板最下方左边有一个耳机插孔,写着HXD,那是Headphone Crossfeed Director的缩写,这是McIntosh的耳机线路,不仅拥有独立放大,而且能够营造耳机的空间感。再来有二个Output切换,可以切换二组RCA输出(一组固定,一组可调)。中央则是小显示窗,显示选单、输入讯源、数字讯号规格与音量大小等。再往右则是Equalizer,这是等化调整的启动装置。至于Mute与Standby按钮就不必多说了,MA9000经过一段时间如果没有音乐讯号输入,就会自动切换成待机状态,节省能源。


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 MA9000的输入端子非常完备,高电平输入有8组,唱头输入有2组,数字输入有6组,面板上还有耳机插孔,还有各式中控连动装置,可说无法再完备了。

MA9000的输入设计可说是100分,完全替用家着想。它拥有MM唱头输入1组,MC唱头输入1组,这二组唱头输入都可调整电容负载(MM唱头)与MC阻抗负载(MC唱头)。另外还有6组RCA与2组XLR高电平输入,所以模拟输入端总共有10组。而数字输入端呢?有USB 1组、Toslink光纤2组,以及同轴RCA 2组,这几组数字输入都连接到内部的DA1数字模块,模块上使用的DAC是8 Channel 32bit DAC,这应该是ESS Sabre芯片。


此外还有一个MCT输入端,这是专门给McIntosh MCT450 SACD/CD Transport使用的,意思是这部转盘可以用自己的接口输出DSD讯号,交给MA9000的DA1来解碼。对了,这块DA1是模块化设计,日后如果需要升级,只要更换这片模块,就可以享受到最尖端的数字模拟转换能力。光纤与同轴数字输入处理能力可达24/192,USB输入则达32/384,当然也支持DSD256与DXD384。所有的输入端子都可以自己命名。对了,所有的RCA端子都是实心铜镀金制成,音箱线接端则是他们自家的专利,也是以实心铜镀金制成。


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唱头负载可调


在此要说明如何调整MM唱头与MC唱头负载。首先要先进入Menu模式,进入方式很简单,只要把输入切换旋钮按下去,就会进入选单模式。此时再旋转输入切换钮来选择想要变更的项目,接着用音量控制钮来改变数值。要注意的是,要改变数值时,先要看看音量指示数字有没有隐去?如果有,那就可以利用音量控制钮来改变数值;如果音量指示的数字还在,您转动音量旋钮时,改变的只是音量大小,而非选单中的数值。


有关选单中的项目我就不说明了,总之就是表头亮度、左右平衡等等,用家自己看说明书,反正就是那几项。转到MM负载时,可以从50pF一直变更到400pF,每檔相隔50pF。到底要选在哪档?就看您的听感,或MM唱头说明书上的推荐。一般而言pf值越高,高频会衰减。转到MC档时,可选择的阻抗匹配有50欧姆、100欧姆、200欧姆、400欧姆与1000欧姆。到底自家的MC唱头要选用哪档?请自己用耳朵选,阻抗值越高,高频就会越华丽突出。


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周到的设计


除了上述那些端子功能之外,MA9000还有许多特点,例如机体上清楚标示内部线路的方块图,还有三个变压器的输出端等,这是其他厂家所没有的。此外,MA9000采用的散热片也是他家研发的Monogrammed Heatsink,上面有Mc字样,而且散热效率高。对了,MA9000的保护线路也是无微不至,Power Guard用来检知输出讯号是否有失真,并以光速反应来保护音箱。而Sentry Monitor则是无保险丝短路保护线路,万一音箱不小心短路,可以保护内部线路不至于损坏,一旦短路状态移除,马上自动恢复正常运作。


至于Home Theater Byass功能,MA9000当然也有,方便用家搭配家庭电影院使用。其实,MA9000的背板上有很多跟中控、连控有关的端子,这是豪宅用家所不可或缺的,再加上那么完备的各类输入、输出端子,音箱线接端分2欧姆、4欧姆与8欧姆,还有模拟数字通吃,难怪McIntosh在全世界会卖得那么好。


大音箱搭配


聆听MA9000的场地在我家开放式大空间,搭配的讯源有CH Precision SACD/CD唱盘、COS D2V数类转换器、Vertere SG-1唱盘与唱臂、Soundsmith低输出MI唱头。至于音箱,我选用了DynamiKKs!Athos。影响我做决定的就是我用MA9000与DynamiKKs!Athos的搭配听了几张富特文格勒的录音,听感跟我以前的印象竟然不一样,我的意思是胜过我以前的听感,这让我大为惊讶。另外我也搭配了我自己的DynamiKKs! Monitor 10.15,以及AER Momentum,后二者的声音表现都不如Athos。既然要找搭配,当然是找整体音响效果最好者,所以我选择Athos来搭MA9000。


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聆听MA9000过程中,我听了黑胶唱片、CD以及音乐文件,用来当评论依据的是CD与音乐文件的听感。为何不采用黑胶唱片当听感?变数太多,我只能说每套黑胶系统用MA9000的唱头放大线路回放时,都会听到不同的结果。而就我自己而言,MA9000的唱放并没有比我自己的Audio Valve唱放来得适当,这是必然的,因为我是以自己的整套音响系统去挑唱放的,所以听起来当然最合拍。如果二者要做比较,MA9000的唱放显得比较中性,而我的唱放在中频段、低频段都比较饱满,形体比较大,高频段则更有光泽。


中性又真实


让我先说听古典音乐的感受吧!当我听音响迷都有的那张「伤心」时,我心里猛然一惊,没想到MA9000竟然能把第一首表现得那么好、那么真实,要知道,很多音响系统都是栽在第一首。惊甚么?好在哪里?我惊的是MA9000的音质竟能那么好,无论是小提琴或钢琴都表现出很美的音质,尤其小提琴拉到高把位时,竟然还能保有宽松不紧绷的声音,这就是真实又美的声音啊!


好在哪里?第一首的钢琴很多音响系统都会表现得太浓、太重、太浑,但MA9000唱出的钢琴却是刚刚好,浓淡适中,触键质感清晰,听起来中性又真实。再者,此处的小提琴唱起来委婉已极,转弓时的声音迷人,琴音线条大小也是刚刚好适中,不会太细也不会太粗。总之,MA9000把这张「伤心」唱得太真实太迷人了。请注意,我说了几次「真实」,这是因为MA9000让我听到的小提琴声真的是太真实了。


再来听DG的「Masters of the Violin」。那是众多著名小提琴家的演奏合辑,有葛罗米欧、谢霖、夏汉、帕尔曼、曼纽因等等很多人,每个人用的琴都不同。每把琴的辨识度非常高,每把琴的不同音质、音色之美无隐呈现,不同的擦弦质感效果清晰,而且一点都不尖锐。在这些小提琴曲中,我可以感受到MA9000的解析力与层次感表现能力都非常好,尤其层次拉得很开,每层之间不会挤在一起,由于层次拉得很开,也让音场的深度感变得更好。


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这才是大提琴啊


再来我要听大提琴,用的是Starker「Encore Album」(Shuku Iwasaki钢琴伴奏)。第一首琴音一拉出来,我就知道又中了。中了什么?这就是真实的大提琴声啊!许多音响迷都嫌Starker拉的大提琴录音太尖太硬太粗了,并且以为这是录音师的问题,或者是Starker演奏的问题。其实二者都不是,真正的问题出在音响迷自己,是自家的聆听空间太硬调了,或者自己调声调得太硬太亮了,使得原本要带着温暖木头味的大提琴声音变得又亮又粗又硬,完全失去真实大提琴该有的嗯嗯鼻音与温暖的木头味。而现在,我所听到的Starker琴音就是带着迷人的嗯嗯鼻音,又有温暖的木头味。


再听一张也是大家都有的大提琴,那就是罗斯卓波维奇与Benjamin Britten合演的舒伯特「Arpeggione Sonata」。同样的,第一轨大提琴声音一出来,我听到的就是罗斯卓波维奇那把迷人的大提琴声音。他这把琴的音色很明显跟史塔克那把不同,共鸣比较丰富,鼻音的浓度程度也不同,不过一样都是很美的琴音。MA9000把这把大提琴的声音唱得符合我心中的真实美声,那是带着娇柔感觉的大提琴,有很丰富的擦弦细节与共鸣,又不会硬调。


感人的钢琴声


大提琴听过,接下来是钢琴。我找出布兰德尔、James Levine、芝加哥交响乐团合作的贝多芬「第五号钢琴协奏曲」。老天!听了真感动啊,那钢琴的声音真的是大珠小珠落玉盘,铿铿锵锵的,圆圆润润的。尤其来到第二乐章时,光是钢琴的音响效果就非常「感人」。所谓感人的意思是会让我感动,因为钢琴的声音太美了,那是轻重适当,带有重量感、形体感,又不缺珠圆玉润。


再来一张Denis Kozhukhin的「Johannes Brahms Ballades & Fantasies」。这张钢琴独奏的音响效果与布兰德尔那张完全不同,钢琴音粒大,重量感更重,触键打击感清晰,显然是另外一种钢琴音效的美感。我赞叹的是MA9000把这二张录音的不同美感呈现得很明确,显然MA9000是够中性的,原本的录音效果该如何,MA9000就原汁原味的再生,并没有沾染自己太多的色彩,而是保留原本的美声。


再来我挑的是一张弦乐合奏,那是马利纳指挥圣马丁室内合奏团的韦瓦第「L’Estro Armonico」。从小提琴到大提琴、低音提琴、大键琴,整体音乐听起来非常和谐,弦乐群泛着迷人的光泽,丝丝缕缕的,而且带着演奏的活力与弹性。如果您对McIntosh的声音印象停留在以前,一定会惊讶怎么MA9000的声音会是那么活生,那么有弹性,而且细致与融合搭配得那么好,堂堂皇皇之中又不缺细腻的表现。


这才是帕瓦罗蒂


听「Pavarotti & Friends」时,又让我再度惊讶,因为我听到胖胖的身躯所爆发出来的男高音惊人能量与形体,而非瘦瘦尖锐金属声太强的嗓音。您知道吗?入耳的是中频饱满,高度传真,没有鼻音,不会削瘦的美嗓,Pavarotti的嗓音太真实了,不会偏向金属声,而是饱满温暖又嘹亮。光是听Pavarotti的嗓音,就可以知道MA9000的中频人声表现非常棒。另外他的那些朋友们的嗓音也很真实,如玛丽亚凯莉,瑞奇马汀,Gloria Estefan,Gianni Morandi,B.B.King等等。


我知道有些音响迷所听到的Pavarotti是紧绷的、尖锐的、金属声的、高亢的,这些音响迷如果没有听过他的现场演出,一定想不通为何Pavarotti会被誉为三大男高音之首。关键在于府上的音响系统把他的嗓音变尖了(会刺耳),变瘦了(他那么胖,声音怎么会瘦),变硬了(声带是肉做的,怎么会硬?),以至于失去男高音该有的美妙声音。所以,如果您听到的Pavarotti嗓音会让您感动,府上音响系统的中频人声大概就对了。


不怕飙高音


接下来是一张高难度的挑战,我听李泰祥那张「自彼次遇到妳」。这张CD的伴奏主要是小提琴、钢琴、大提琴所组成的三重奏,入耳的不仅是旋律、演奏上的精采,还有三种乐器很真实的精彩,这种真实的表现是会让人感动的。而在歌手演唱方面,李泰祥、林文俊的音域是男高音,徐芊君则是女高音。李泰祥的作曲您是知道的,几乎都是使劲全身力气在飙高音的,如果扩大机不够好,音箱不够好,根本就听不出歌手嗓音之美,反而会觉得尖锐刺耳难听。MA9000唱起这张CD时,让我听到他们的嗓音之美,而且虽然唱得高亢激昂,能量惊人,但却不会刺耳,反而能够保持饱满的声音线条与嗓音特质。这张CD是很难表现的挑战,但MA9000却让我听来如饮甘醇,真是厉害。


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 李泰祥「自彼次遇到妳」是非常隽永的一张唱片,内中的歌曲都由李泰祥作曲,伴奏以小提琴、大提琴、钢琴三重奏形式为之,整体音乐气氛充满艺术性,而且动听。制作录音由李泰祥从头到尾参与,水平很高。不过,由于都是男高音女高音的飙高音演唱,对音响系统是一大考验。(金革唱片)

连富特文格勒都好听


再来我还要说一件让我也非常吃惊的事情,那就是贝多芬的唯一歌剧「Fidelio」。当我用MA9000来听富特文格勒指挥的这出歌剧时(Kirsten Flagstad、Julius Patzak、舒娃滋柯芙等。维也纳爱乐,1950年8月5日萨尔斯堡录音,Regis唱片,EMI也有再版),我心里的震撼老实说用吃惊来形容还不够,因为我听到的是音质非常好的录音,而且乐器的层次、深度、定位也非常好。几位歌手的嗓音听起来更是真实,一点老声的感觉都没有,说得直接些,整体录音根本就不会输给录得很好的立体录音。


我必须承认,我以前从来没有听过富特文格勒的录音效果有那么好的,到底这是怎么回事?这出歌剧我本来就有,但为何以前听时没有现在这种震惊的感觉?答案其实很明显,当然是MA9000与搭配音箱的功劳。换句话说,是MA9000与DynamiKKs!连手改变了富特文格勒这个版本的音响效果(其实是更真实的呈现原本的录音效果),也颠覆了以往我对富特文格勒录音效果的固有印象。


听过「Fidelio」之后,我又找出富特文格勒在DG所录制的贝多芬「第九号交响曲」(维也纳爱乐,1953年录音)。同样的,音响效果也颠覆了原先留在我脑海中的印象,音质听起来也很好。听罢这个版本,又把1951年在拜鲁特的贝多芬第九录音找出来听,同样也是比以前听的印象还好。从这几张富特文格勒的录音中,我更确信MA9000的声音特质是中性、真实又美。


弹跳有劲


前面听了那么多古典音乐,MA9000的表现超过我的预期,接下来我要听几张流行音乐,看看MA9000的表现如何?老实说我听流行音乐时的惊喜不输给听古典音乐。例如听邓丽君那张「东京演唱会」时,录音效果比我以前听的还要好,邓丽君的嗓音更饱满,中气更足,也更委婉,嗓音的美感尽显。而伴奏的音响效果呢?MA9000让我完全感受到当年伴奏乐团演奏的精采,也让我感受到日本录音师的录音功力。那么多人的乐团,而且是在现场演唱会中,录音师能够把每样乐器都录得清清楚楚,而且层次排列不乱,定位清晰,这种录音的美感会让人兴奋。就这张东京演唱会的音响效果来说,那是爽朗活生饱满弹跳的效果。


再来听江蕙的「台湾红歌」。此时MA9000所表现出来的电Bass与脚踩大鼓噗噗声真的太棒了,依照不同的录音效果,我听到又软又Q、又强劲又有弹性的多种不同低频表现,而且低频是有重量感、实体感的,不是虚虚软软的。江蕙的嗓音则是更成熟、更委婉,同样的中气更足,更有魅力。跟听帕瓦罗蒂时一样,MA9000赋予这张专辑堂堂皇皇的气势,这跟其他扩大机有很大的不同。老实说MA9000的阻尼因子并不高(大于40),跟其他晶体机几百上千的数字差很多,但低频表现却特别有味道,显然光是简单的数字大小并不能完整说明低频段的表现。


接着听伍佰的「纯真年代」,MA9000让这张软件的录音效果变得更有活力、更弹跳、更有生命力、更有摇滚魂。我这样说许多不听摇滚乐的人一定不明白,其实就是MA9000把这张录音中的力量与劲道解放了、爆发了,原本如果听起来有点畏畏缩缩施展不开,现在用MA9000则转为无拘无束的放开了。而且更棒的是,开大声听都不会觉得噪耳。


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大推


最近二、三年,我一次一次的感受到McIntosh的声音有很大的改变,而且是往好的方向。例如前年在竹北敦煌视听音响,去年在彰化天竺国音响,我都惊讶的发现McIntosh的声音变得更Hi End,整个「音响二十要」的表现都往上翻转,尤其是音质与解析力方面。现在,在家里听了MA9000,我终于对McIntosh的声音蜕变有了完整的了解。以前,如果把MA9000的外观与声音表现分开评量,我对外观的评价会高于声音表现。而如今,我对MA9000的外观依然赞赏,但对它的声音表现则要用惊叹来形容。McIntosh MA9000外观依旧美,声音变更好,大推。


McIntosh MA9000规格:

产品类型:晶体合并扩大机

推出时间:2017年

额定功率:每声道输出300瓦

带宽:10Hz-100kHz +0/-3B

总谐波失真:0.005%

高电平输入讯噪比:98dB

输入阻抗:10k欧姆(非平衡)、22k欧姆(平衡)

阻尼因子:大于40

数字输入端:6组

高电平输入端:8组

唱头输入:2组

外观尺寸(WHD)镇:445×240×558.8mm

重量:45.8公斤


使用器材:

讯源:

CH Precision SACD/CD唱盘

COS D2V 数类转换器

Vertere SG-1唱盘与唱臂

Soundsmith 低输出MI唱头。

音箱

DynamiKKs!Athos

DynamiKKs!Monitor 10.15

AER Momentum


焦点:

①        机箱设计完成度很高,小处尽善尽美,可说是高雅的经典之作。

②        备有输出变压器,可选择2、4、8欧姆音箱负载阻抗。

③        有MM/MC唱头放大,有独立耳机放大,还有模块化DAC可供升级。

④        音质美、解析力高,层次感非常好,低频表现有特殊味道。


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