林先生希望家访复习音箱摆位，客厅就是聆听室，不顶寛但够深，音箱后窗有绒布窗帘，不利反射，天花板空间与部分垫高地板都会吸掉极低频，我们就现状尽力。Revel Salon大企鹅音箱，搭配Mark Levinson 326S前级，432后级，Esoteric K-03CD机。

这场就由侯文智班长主调，主要是矫正稍左偏的中位及不够沈的低频，最终音箱后退二十五公分，临门一脚是音箱再拉开0.5公分，让18掌第8轨低音提琴的第4下降音符平顺达到58.5Hz，如此低音到40Hz基音平顺了，依missing fundamental，音乐可以感受到30Hz，虽然Salon最低规格可以18Hz负6dB，但因空间因素不能达到，现在摆准位置，绝大多音乐都足以再生，并且音像实体明晰，音质细致优美。接下来大部时间就听唱片探讨录音与音响。

我常说摆对音箱才能有度量衡评估前端与录音，今天的聚会就是一个绝佳的即兴教学。

首先以菅野冲彦选辑的菲利浦古典音乐录音，Stereo sound出版，1982至1990年间的数字录音，1992年出版，今年的复刻片，每段音乐都是演録俱佳的音响参考。我们听了辛诺波里指挥的「麦克白」歌剧前奏曲，音场宽深，音像明确，堂音如真，特别是base retrieval，即低频来自地板四墙反弹之声更是考验，在这系统可以感受到了。梅尔贝尔歌剧「胡格诺教徒」的男低音咏叹调，沈稳札实。艾默林女高音的「献给音乐」虔诚飘逸声线微动态优美，正是好器材的质感解析展示。贝拉•戴维朵维基的普罗高菲夫「罗密欧与朱丽叶」钢琴独奏版的「蒙特古家族与卡布雷家族」，钢琴之晶莹，低音键之力度细节层次，叹为观止。

接着拿出上次屏风侠Patrick Lee带来的冰岛Sigur ros一个后摇滚乐团专辑考验极低的第7曲「Ara batur」，由伦敦交响加上合唱团共90人的现场大编制录音，接近曲尾管弦合唱高潮时极低的鼓点贝斯，帕克李说大多数系统听不清楚，这儿虽没mbl-x的震撼，但也明显可闻，我认为只要低频基音明确达到40Hz，音箱摆对，形体明确，没有那么困难再生，但现实在众多玩家确是不易。

接下来，林先生拿出几张CD，我请他们注意听，因为是録音混音的反面教材。在本地录的一张钢琴独奏曲，琴录大尚无妨，但右手高音键发声点在音场右中上方，左手低音键在左中下方，也就是说琴键不在同一水平线，这是麦克风摆位错误拾音，录音师可能只以耳机鉴听或没以可顕示音场的鉴定音箱品管。另外一张中国大陆的流行歌唱曲，人声严重偏右偏低，口型巨大，这是非现场录音不应出现的状况，另外大提琴小提琴完全没形体，切换成mono听时，低音消失，显然录混刻意反相，所以歌手再会唱，经过如此混录也是枉然。另外林先生以串流播一首双钢琴，我说这就对了，二位演奏家面对面，钢琴明确分左右，并且各自高低音的线性方向合乎演出场景。

隔天，林先生传讯：「感谢老师、师母、侯班长、孟申兄今晚抽空来寒舍家访，音箱经过大幅度的调整位置后，低频最下面那几个音变得更清晰，整体细节也浮出更多。后半段时间老师和我拿出几张软件，指导我们如何听出录音好跟不好的地方，真是获益良多，家访不但可以让器材发挥的更好，还可获得许多经验跟知识，可惜时间真的不够长，让我意犹未尽，期待下次的学习机会喽~ 」