所有的音响迷在调声过程中，一定都会受到中低频与低频峰值的困扰与危害，这些（不只一处）中低频与低频峰值最大的来源是房间的长宽高尺寸所造成的共振，以及二二互相平行墙面所产生的中低频、低频驻波，我们将这些统称为Room Mode，也就是聆听空间固有的状态。

德国的物理学家Manfred Schroeder（1926-2009）不仅发明了二次余数扩散器，更早（1954年）提出一个名词Schroeder Frequency施洛德频率，可以用简单的算式来计算，这个算式就是以量测到的房间残响时间（秒）除以房间的容积（立方米），再将求得的数字开根号，乘以2000(常数)，这样就可以知道房间的Crossover交越频率。如果你没有房间残响时间资料，不妨以0.2-0.5秒计算看看。

交越什么呢？这个频率以上的声波界定为射线（Ray），以下的频域界定为共振。这个交越频率在一般聆听空间中会落在200Hz-100Hz之间。如果以200Hz为例，超过200Hz以上的频域可以将空间视为反射器/扩散器；而低于200Hz以下的频域可将房间视为共振器。施洛德频率也是日后建声专家处理一般聆听空间的基础，那就是中、高频段的扩散/吸收与低频段的低频陷阱处理。

说得更形象些，中频段与高频段是以射线的方式在房间中反射，你可以想像成有无数个乒乓球在房间六面墙上撞击弹跳，直到能量耗尽为止。而低频段则像丢一颗石头到小水塘中，你可以清楚看到石头入水时所激起的涟波不停往外扩散，到达水塘边又反弹回来，形成复杂的涟波。涟波只是简单的描述，事实上房间有六面墙，其对低频段的反应更为复杂。尤其是当低频的波长与房间尺寸相互共振时，就产生了Room Mode。

到底中低频与低频峰值危害有多大呢？它们会破坏乐器人声的层次与定位，它们也会掩盖过许多细节，它们更会破坏音乐原本的平衡性等等，这些「破坏」会让音响迷产生许多误解。例如播放一段管风琴低频（KKV唱片的「守护天使」），由于低频与中低频峰值很强烈（起码十几dB以上），使得原本正常音量的某段管风琴音量变得非常强，强到会感觉墙壁震动。不明就里的音响迷就会沾沾自喜，以为自家喇叭能够发出别人没有的毁天灭地低频能量，其实那是误解。

再举一个例子，许多音响迷都有的那张法国男歌手Michel Jonasz的「La Fabuleuse Histoire de Mister Swing」（1988年）那首「Le Temps Passe」，大部分人家里都避免不了内中的低频、中低频峰值能量，但是那种扭曲放大的低频能量却能产生软Q的低频按摩效果，所以很多音响迷会以为这样才是对的声音表现，而根本不在意被掩盖的细节。以前音响展时有些代理商很喜欢播放这首音乐，因为音场炮制得很好，而且低频又会让人吓一跳，事实上那都是错误示范，但大部分人却不知道。

最后再说一张畅销片，那就是赵聪那张「聆听中国，月舞」的「春江花月夜」。开始没多久之后就会出现电子低频声，只要家里低频、中低频峰值强烈的人，此时就会听到一股庞大低频气团直冲而来，这股低频气团会掩盖大部分的音乐，但很多人乐此不疲，误以为这样才是对的。事实上那团低频要能够稳定的处于音场深处才对。凡此种种，都是聆听空间中低频、低频峰值所带来的「美丽误会」，但刚入门的音响迷几乎都会甘之如饴，而且经常播放夸耀。

想要解决低频、中低频峰值，在施洛德提出施洛德频率之后，大体上发展出Diaphragmatic（如横膈膜状的共振吸收器）、Membrane（膜状共振吸收器）、Helmholtz（共振器）等多种，可以统称为被动式低频陷阱（Bass Trap）。但这些低频陷阱都有它们的短处，许多音响迷也买来用过。与最近几年所推出的处理中低频、低频峰值的方法相比，上述那几种产品似乎已经过时。最近十年，有一些主动式低频陷阱推出，不仅可以将体积缩小很多，而且效能提升，作用频域更精确到15-150Hz之间，可说是针对低频、中低频峰值的有效「陷阱」，例如瑞士PSI。

此外，Dirac Live在2023年也推出Dirac Live ART( Active Room Treatment)，采用多个超低音，其中有用来杀中低频、低频峰值者，这也是属于主动式，不过你必须使用内建这种软体的处理器，以及购买多个超低音。当然，你也可以利用数位空间校正（DRC）的方式来处理中低频、低频峰值。假若你不想花钱，唯一的方式就是我经常提到、以喇叭摆位与选择聆听位置来「避开」中低频、低频峰值。

总之，音响迷必须正视中低频、低频峰值对聆听音乐的危害，并积极处理，这样才能听到比较平衡的音乐。首先就从我提到那三张唱片开始吧。