去年圣诞节前夕，我去了一趟竹北新憩地，讲柴可夫斯基的芭蕾舞剧「胡桃钳」；那是我第一次与 Spec RMP-DAC3EX 相遇。
当天，新憩地张先生摆出整套的 Spec 系统，扩大机是新推出的立体声后级 RPA-MG3000，这是以 RPA-MG1000 单声道后级为蓝本，将两个声道合而为一，从原本的四件式后级，变成电源分离的两件式后级，输出功率依然为每声道 300W（4 欧姆）。前级则是同为旗舰的 RPA-MGCEX，运用 Spec 引以为傲的 Pure Direct Controller 技术，这是一种近似于被动式前级的架构，在输入到输出之间，没有任何主动线路，藉以达到最纯净、最高传真的重播。
这样一套旗舰级的前后级系统，搭配的讯源却是售价可亲许多，日本当地售价仅不到 50 万日圆的 Spec RMP-DAC3EX。张先生还在 RMP-DAC3EX 之前，加上一台 Spec 的 RMP-UB1，这是一台支持 Diretta 传输协议的 DDC，透过每单位时间传输较少量的数据，来降低数字噪讯，提高声音信息的动态范围。张先生当天也换用 Pachanko 的 Constellation Mini SE 音乐服务器作为 Roon Core，同样支持 Diretta 传输协议。
讲座当天所使用的音箱是 Wilson Audio Sasha DAW，连同 Spec 的旗舰前后级的驱动，在这套数字系统的播放下，声音通透干净，流畅自然，动态宽大，音场开阔。我这些年常跑新憩地讲演，如果推出 Wilson 音箱，张先生常以 Dan D’Agostino 的扩大机与 Merging NADAC 相配。这次听见的 Wilson，非常不一样，收起了大开大阖的美式风格，展现出一种优雅而灵巧的气韵；如果之前的搭配是勇悍的英雄，这次听见的就是飞舞的精灵。
这是我喜欢的声音。当下，就不害臊地向张先生开口，借听 RMP-DAC3EX。几周后，我收到了张先生寄来的包裹，正是 Spec RMP-DAC3EX。
电源分离设计，内用与Nichicon合作开发的「响」电容
Spec 真的很讲究电源。不仅他们的两款旗舰后级都是电源分离设计，较早前推出的串流播放器 RMP-X3EX，也是分离式电源。RMP-DAC3EX 虽然订价不高，还是把电源供应器独立出来，变成两件式设计。在电源供应器里，使用了一个跟日本厂订制的 R-Core 变压器，电容方面也经过精心选料，其中有一个 Spec 和 Nichicon 合作开发的名为「响」的电容，这个普遍用于 Spec 扩大机里的电容，可说是 Spec 的「秘方」，据他们所言，「响」电容能让声音更自然。此外，为了更好的中频表现，里头还用了一颗型号为「MR56」的新型电容。不过，不是用上高级料件，就能有好声音。他们选件用料都要经过多方搭配、反复测试，标准只有一个，就是尽可能让声音更自然、更像真实乐音的重播。
耳机输出很优秀，买来纯当耳扩都值得
RMP-DAC3EX 的数字输入端子堪称齐全，包括 AES/EBU、RCA 同轴、光纤、USB type A、USB type B 各一组；模拟输出则备有 RCA 和 XLR，足以应付绝大多数用家的需求。机背还有一个 USB type C 端子，供韧体升级使用。无论是数字同轴还是模拟输出的 RCA 端子，都是镀铑制品，以其价位而言，用料堪称高级。
前面板上还有两组耳机输出，6.3mm 和 3.5mm 各准备了一组，而且还有三段输出增益可选，实际使用时，觉得这个增益调整似乎不是为了针对不同阻抗耳机设计的，更像是透过增益来调整音质音色。低增益的声音细致，音像稍微后退一点；高增益则声音比较饱满扎实，并且更靠前一些。我以 Sennheiser HD700 试用其耳机输出，声音相当干净，而且活生开朗，细节清晰，信息量充足，声音质地真实，音场虽称不上非常开阔，却能在结像具体与听感上的轻松之间，取得良好平衡。若有耳机玩家想买下它纯做 DAC 耳扩使用，单凭这声音表现也值得。
若要使用耳机输出时，在 3.5mm 耳机孔旁的拨杆要切到中段，旁边有耳机图标的位置，要使用高电平输出时则往上切，如果要关闭所有输出，则切到下面。如果拨杆位于高电平输出的位置，耳机就算插入插孔，也听不到声音。
自带音量控制，可当前级使用
前面板上有两个旋钮，大小一样，左右对称。左边旋钮是输入选择，右边是音量控制。这个音量控制不仅可供耳机输出使用，也可以让 RMP-DAC3EX 直入后级，由它来控制音量。至于要用它当数字前级，或者纯粹当 DAC，则透过背后模拟输出端子附近的拨杆选择。
前面板上的 Spec 商标，背后有 LED 灯，开机后会发亮，根据当前输入的数字讯号取样率而显示不同颜色。当输入为 44.1kHz 或 48kHz 时，显示为红色；当输入为 2 倍取样时，显示为绿色；为 4 倍取样时，显示为蓝色；为 8 倍取样时，显示为紫色；当输入为 DSD 时，无论取样率为何，均显示为白色。
用作乐器的态度，打造讲究的原木底板与脚垫
Spec 也很妙，别人家都要大肆宣扬自己的 DAC 线路如何如何设计，Spec 官网上只字不提。仅知 RMP-DAC3EX 的译码核心用的是 ESS 的 ES9038PRO 芯片，其他一律不知。那 Spec 说什么呢？Spec 用了绝大部分的篇幅，告诉大家他们用了什么木头。
Spec 的器材最大的特色，就是他们家的器材，无论价位，机箱都结合了原木；有的是在侧面以护木作为支撑脚垫，有的则是以底板结合脚垫；不同价位，不同用处，木料的厚度和配方也不一样。
PRM-DAC3EX 的电源供应器和 DAC 主机的机箱底部，均先垫上一层云杉木底板，然后镶上三颗脚垫。这脚垫为三明治结构，以两层枫木夹一层山胡桃木而成。看似四方的脚垫，表面有一弧度，这让脚垫以表面的顶点着地，达成最小接触的三点接地理想。
透过调合了三种不同硬度和振动频率的木头，让器材拥有最佳的谐振效果。Spec 也表示，在木料的选用上，他们也从乐器制作汲取灵感。例如，底板所用的云杉木，就经常用于提琴和吉他的响板，而脚垫所用的枫木，则经常用于提琴和吉他的侧背板。Spec 骄傲地表示：「我们创造出能奏出宛若真实音乐的机箱结构，DAC3 就像是一件乐器一般。」
非比寻常的活生且自然
RMP-DAC3EX 的声音非常活生，而且非常自然。请留意我刻意加上的副词「非常」。这个非常，不是指「量」上的，而是「比较」上的非比寻常。它的活生和自然，超过这个价位任何 DAC 所能及的，或者，我不该只说「超过其他」，而该说「远超其他」。
真的差这么多吗？它的特色，音响爱好者固然听得出来，但我认为，能领略其魅力者，仅限音乐爱好者。而且，越喜欢听音乐，越爱音乐，音乐聆听经验越多的人，越容易察觉它的好。倘若所听的多是非插电的自然乐器演奏，或人声演唱的音乐，更会为其非常的活生，与非常的自然而着迷。我，就是这样。
把鲜活的演奏，有生命地呈现在前
Spec 在官网上说，「真实声音的美无可比拟，而这正是我们所致力达到之极致的音乐性」。RMP-DAC3EX 所提供的，就是自然声响的重现。Diana Krall 演唱的「All or Nothing at All」一曲，开头的低音提琴拨奏，录音很饱满而且深沉。我从来没有在这个价位的 DAC 上听见这么有画面的低音提琴拨奏，从来没有。那个琴音不是只有一球颗粒状的声响，而是让我彷佛看到一个拨弹的发声中心，然后声响放射性地散播开来。这不是比谁的琴声 Q，谁的颗粒大，谁的比较饱满，谁的低音潜得深。原来，我以前都听错了。RMP-DAC3EX 的活生，非常不一样。别人家的活生，就是声音「活跳跳」，速度快、控制力好，音响上的活生感就出来了。但是 RMP-DAC3EX 的活生，是把鲜活的演奏，有生命地呈现在我面前。所以我才说，它的声音非常活生，它的活生，非比寻常。
认识到「泛音」是重播真实声音的关键
Spec 所追求的「真实的声音」，其实各家厂商也多如此宣称。问题是，真实的声音，要怎么达到？撇开录音的问题，单就录音信息的重播和还原，Spec 其实提到一个要点，就是谐波的重现。不同的乐器，演奏同样的音，我们能辨别出那是不同的乐器，就是因为谐波组成不同。因此，越完整的重现录音中微小的泛音讯息，越能重现谐波的样态，也更能带来声音的真实感；这就是 Spec 所宣称的「真实的声音」。这不是声音厚度和密度的问题，也不是轮廓线条是否清楚的问题，这是谐波重现的问题。
因为 Spec 认定（认清）了这点，他们才会大量运用乐器上会使用的木头。科学派的人或许不信这个，但听音乐的人听得出来。RMP-DAC3EX 所还原出来的乐器声音，较诸其他同级器材，其声音组成就是更为丰富。差别，就在那个谐波。
清楚呈现德布西前奏曲里丰富的音色变化
以 Pascal Roge 所演奏的德布西前奏曲为例，在第一册的「Voiles」一曲，这个字有「帆」和「面纱」两种意义，德布西本人更要求演奏的节奏要如微风轻拂一样。乐曲结构有着清楚的三个声部，先是节奏富有变化的音型，透过下行连音营造出风吹着船帆或面纱时的摆动姿态。低音域的持续音，是一个稳固的基础。而最后出现的中音域声部则是歌唱的主题，沉稳而安定。这三个声部堆栈出的声响极其丰富，RMP-DAC3EX 在表现这曲时，它不仅梳理出三个声部，更巧妙地融合了三声部的声响。原初，这出自钢琴家的巧手，（当然，还有精巧的踏瓣运用），现在，则透过 RMP-DAC3EX 的重播，精彩地还原了那些声音的组成，让人尽享这其中的音色变化。
同样精彩的可见于「Le vent dans la plaine」，这曲子在描绘风吹过原野的样貌，原野上的草随着风摆动摇曳并沙沙作响，风时而强时而弱，那是琴音的强弱变化。更抽象的「Les sons et les parfums tournent dans l’air du soir」，这曲是描绘暮色中，飘在空气中的声音与气味。德布西利用节奏与和声的变化，挥洒出一层又一层的透明水彩，堆着迭着，晕散开着。我听过许多器材，无论价位，能把德布西演绎得这么好的，并不多见。
我很难用常见的音响术语，告诉你 RMP-DAC3EX 如何表达「真实的声音」，但是，Spec所强调的泛音——声音的重要组成，造就音色的因素——在 RMP-DAC3EX 重播德布西的前奏曲上，充分展现出它的与众不同。
音色辨识度在同价位带难逢敌手
我再以 Paavo Jarvi 指挥布莱梅室内乐团，演奏贝多芬第六号交响曲为例，综合说明 RMP-DAC3EX 如何活生又自然。这个演奏版本，乐团编制较小，乐团的音响效果比较轻盈，也更显明亮，干净又透明的录音，捕捉到舞台的班班细节，在任何系统上播放这个录音，都可以感受到与一般所习惯听见的贝多芬交响曲不同。可是，用 RMP-DAC3EX 来播放，带来了一种可触及的真实感，它还原了舞台上这个室内管弦乐团的规模，乐器的质感真实可辨，甚至可以察觉出演奏者的气息与姿态。
第一乐章是清楚的奏鸣曲式，弦乐部奏出充满田园的旖旎风光的第一主题，木管的承接轻盈跃动，引导出更丰厚的弦乐，音乐层次更丰；随后则是悠扬而愉悦的第二主题，这乐曲的结构，声部的层次，合奏的组织，在这较小编制的乐团演奏下，一切都格外清楚。而 RMP-DAC3EX 做什么呢？它把那些乐器的质感，以一种极其鲜活的手法透明地展开来。
而在发展部里贝多芬营造出的丰富色彩，特别是弦乐和木管的中高音部塑造出来的色彩感，无不精彩。至于在第二乐章的结尾处，长笛、双簧管和单簧管分别表征不同的小鸟，乐器质地清楚而明确，让人可以充分辨识其音色，而无任何模凌含混的灰色地带。Spec 在追求的，看似很基本，却不是人人都能做到这种程度：「我们要让小提琴听起来就是一把小提琴，双簧管就是一支双簧管。」听过之后，我认为，它做到了，而且做得很好，远超过我对这个价位的 DAC 所抱持的期待。
无关价位，它已然站在「高处的彼端」
很高兴我开口借了，原来，Spec不仅会做扩大机，连DAC也可以做得这么好。他们所追求的High End，或许与一些人所以为的不一样，但能活生至此，能自然至此，色彩能丰富至此，真实感能呈现至此，它已经站在一个「高」（high）的「彼端」（end）了。
器材规格
型式：数字模拟转换器
数字输入：AES/EBU x1、同轴x1、光纤x1、USB type A x1、USB type B x1
支援取样率：USB输入支持到PCM 32bit/ 384kHz、DSD 256、DoP 128；其他输入支持到PCM 24bit/ 192kHz
模拟输出：XLR x1（Max 4.6 Vrms）、RCAx1（Max 2.3 Vrms）
尺寸：主机/ 215 x 82 x 299 mm（WxHxD）；电源/ 215 x 122 x 273 mm（WxHxD）
重量：主机/ 3.0 kg；电源/ 4.0 kg
进口总代理︰波音声技
电话︰03-657-5264
店址︰新竹县竹北市台科路71号
网址︰ www.point-audio.com