上一次聆听瑞士FM Acoustics音响系统，我印象是在2024年德国慕尼黑Hifideluxe展会上，为了让更多朋友感受FM Acoustics的独特声音魅力，厂家专门设置众多的座席，搭配多款黑胶唱盘作为音源，向大家展现真挚、辉煌和华丽的模拟录音之声。而这种深刻的听感记忆，在最近我于香港百搭音响测评FM Acoustics全新FM 256-RC纯模拟前级放大器时获得了熟悉的重温。事实上，很多业内的从业人员抑或音响发烧友，都会习惯性把声音风格与国别有所联系，并认为产于瑞士的音响，其声音风格都特别强调精准和高解析力（甚至更有朋友定性为“冷艳”、“穿透”和“伶俐”）。但当这次我再聆听FM Acoustics系统后，我对这种“划等号”式的观念做出了否定。而当天我聆听的另一款同为瑞士本土的Hi-End级模拟前级放大器，其清新、真实、均衡和出色的控制力，也刷新了我对瑞士音响产品的认识。
但不管怎样，瑞士的音响产品大多拥有高昂的售价，更不用说该国Hi-End级的音响产品，而我们熟悉的FM Acoustics就有着音响界劳斯莱斯之称。其不论声音、设计以及用料，都遵循永妥协的设计、经久耐用的使用寿命和拥有专业模拟录音时代的声音重播标准。
为追求者提供最好的
这是FM Acoustics音响品牌和产品非常贴切的描述，厂家甚至无所谓于被视为“疯子”、“痴迷于准确性”还是“无可救药的完美主义者”等评价。FM Acoustics研发一切产品的目标只有一个，就是坚持不懈地努力实现声音还原的“真实感”，以及应有的音乐之美。
FM Acoustics由Manuel Huber于1973年5月创立，最开始属于小型实验室，专门从事研发、声学和振动的分析，曾受聘对各品牌和机构进行咨询工作。凭借对技术的深耕，Manuel Huber为品牌建立了多项专利，并推出了首款非共振音箱（后来被世界知名制造商仿制）。随后，公司推出了独特的强制风冷低音单元，后板通风和“间隙”音圈冷却技术，随后又推出了首款高效超紧凑多路音箱（后来被多家专业制造商仿制）。多年来，FM Acoustics开发了许多特定技术和非传统解决方案，树立了新标准。
当时用于室内分析的功率放大器长期反复发射全直流电压，70V DC瞬间烧坏音箱，并损坏了昂贵的参考级单元，因此品牌决定一劳永逸地解决持续驱动所存在的问题，并推出一款坚固耐用的功率放大器，具有保护装置、高效的高性能冷却系统、更高的输出功率和更好的单元振膜控制（这对于当时功率放大器属于技术难题和弱点），由于该放大器专为室内分析研究而设计，因此只研制了四台。
令FM Acoustics功放产品知名的当数FM 800A型号，这款产品同样用于分析研究之用，因此数量上非常有限，但由于其出色的声音重播令这款放大器被Manuel Huber身边几位烧友高度认可并“占为己有”，这一切基于FM Acoustics丰富的电路技术和专业知识应用于当中。Manuel Huber为了平息身边烧友的要求，最终为他们制作了十台F 800A。当这些产品交付后，他陆续收到了邻国甚至海外的生产订单。随后FM Acoustics推出FM 212 MC唱放前级，进而继续推出特殊的前级放大器，其独特的线性相位电子分频器再次实现了巨大的突破。
即使在CD浪潮下，FM Acoustics依然在模拟领域坚持、发展并不断突破，例如推出FM 222唱头前级放大器。如今FM 123和FM 223凭借出色和经典的电路设计，成为唱头前级放大器非常重要的领导者。
FM Acoustics的产品是为专业人士和超级发烧友精心打造的，从品牌网站可以看到，FM Acoustics旗下有两条业务线，包括民用发烧音响和专业路线，前者为音响发烧友和音乐迷所准备，而后者针对录音室和监听室等专业场景和人士而定制开发。但无论如何，FM Acoustics凭借为“为追求者提供最好的”理念，业已成为世界知名艺术家、制作人、工程师、工作室、音乐厅、收藏家和音响发烧友的珍宝，而这一切也成就了FM Acoustics成为不可多得的成功的瑞士高端音响企业。
让FM 255 MKII-R重生
全新推出的FM 256-RC是FM Acoustics备受推崇FM 255 MKII-R的继任者。在近30年生产中，FM 255系列一直是FM Acoustics的支柱和最成功的线路设计，而随着FM 256-RC前级的推出，FM 255 MKII-R得到重生，而且所有功能都得到了保留。而更为重要的是FM 256-RC加入了附加功能——ARC（Acoustic Resonance Correction）声学共振校正，为聆听者提供更好的听觉体验。
外观上，FM 256-RC沿袭了FM Acoustics的设计语言以及金灿灿的机箱着色，前面板的金属铭牌（包括Resolution系列和瑞士制造的重要信息），方正的机械按键和音量旋钮，设计和布局简约又凸显专业。背面接口一应俱全，模拟输入方面包括2组平衡XLR和3组非平衡RCA，模拟输出部分则仅有1组平衡XLR，还具备RCA录音接口。
真实阻抗衰减器 精确的增益调节
FM 256-RC具备一个独特的功能，就是平衡输入端包含一个“True-impedance”真实阻抗衰减器，这个衰减器对当今一些供应过高电压的高级组件非常实用，众所周知，过高的输入电平可能会使输入级过载（实际上并非FM 256-RC的输入级过载），从而迫使用户将线路级上的音量控制设置为非常低的水平，而真实阻抗衰减器所起的作用就可以完全替代降低前级音量的手法。由于具备真实阻抗衰减的功能降低了输入的电平，反过来前级音量控制成为了另一个关键，也使得正常聆听的前级音量位置在“黄金12点”上。而这个真实阻抗衰减器具备超高精度调节，确保与家用及专业设备连接的兼容性。如果家里前端和后端拥有专业设备的连接，建议使用平衡接口。不管用户系统是真平衡、伪平衡还是非平衡，FM 256-RC精密的前级电路都能兼容。
另外，FM 256-RC也具备了精确的增益调节，令其在任何系统中获得最佳的表现。其增益调节可通过FM 256-RC内部组件进行调节，大大提供了器材使用的灵活性，从而提高整个系统的性能表现。
输入端新模块 新的输出电路
FM 256-RC输入端使用了全新的模块，有助于实现对100dB干扰、嗡嗡声、噪音进行抑制，使FM 256-RC免受外来干扰。事实上，这种抑制手法并不是通过廉价的运算放大器来实现的，而是通过精细调整的离散A类组件来实现，这保证了FM Acoustics享誉全球的惊人分辨率。而输出电路上，FM 256-RC使用全新的HR模块，能提供无与伦比的分辨率和可靠性。而真正平衡输出也采用了全新的模块，其属于品牌多年的开发成果，它们令FM 256-RC实现卓越的声音再现性和可靠性，达到品牌前所未有的高精准水平。厂家声称，平衡XLR输出可以驱动任何负载和长信号电缆，具有完美的再现和稳定性。
值得强调的是，FM 256-RC内的所有组件均经过严谨的人工挑选，从而获得组件最精确的输出电平和平衡控制效果，结合专有的抗干扰和独特的屏蔽/接地技术，可以实现最高水平的音乐准确性还原。前级同时具备左右声道的“音量平衡”手动控制，保证用户根据环境更细致的听感调校。
FM Acoustics所有设备均由瑞士生产，就连当中的遥控器也经过精心设计，在瑞士工厂手工制作。该遥控器具备了FAST快速和Slow慢速的音量控制，后者可以令音量调节更加平缓和精准，简单、实用且人性化。
ARC（声学共振校正）
借助独特的ARC电路，令FM 256-RC置于不同听音环境，搭配不同系统，都能让系统发挥应有的水平和效果。其中影响房间声学最大的因素就是驻波，驻波会叠加导致低频和中低频的清晰度，影响音乐的还原。驻波的来源非常多，例如室内空调或其他共振表面和房间组件，有鉴于此，ARC功能就显得非常重要。
FM 256-RC的ARC功能采用纯模拟电路来完成，从而不会干扰音乐的还原，同时不采用数字化办法。当然内部也会通过AD和DA转换来实现，但系统信号还原的完整性能保持完好无失真。因此，通过ARC电路可以消除干扰共振，进而令聆听环境的声音表现获得更接近真实录音再现的效果。必须注意的是，ARC需要特定的知识和测试设备方能进行。
自然、真实、清透
很多朋友在搭建系统的时候都希望实现极简的信号链路，甚至希望去掉前级控制设备的环节，以此减少信号传输的多重“节点”，这种观点往往忽略了前级在全频段平衡性和动态控制力的作用（尤其是传统前后级系统上）。在FM 411Mklll后级放大器驱动FM inspiration System XS-lll音箱时，FM 256-RC纯模拟前级放大器发挥出极为匹配和非常重要的作用和价值。
例如在播放《Battements d&＃39;ailes dans le brouillard（À Pierre Favre）》的牛铃录音，其出自打击乐手Joël Grare的《Des Pas Sous La Neige》专辑，以雪山稀薄的空气为天然录音背景，加之牛铃等铃声，结合鼓子的低频，形成一幅纯洁、清新、高解释力的音乐画面。FM 256-RC对该段录音的还原非常精彩，铃声还原的声音再现出极为清晰无染的穿透力，声音的传递非常真实且准确，再现出雪山山顶无垠的音场和宁静干净的声音背景。每一次铃声通过现场FM Acoustics系统的还原，都瞬间让我感到神清气爽和思路清晰。
继续播放《Mécanique Organique》录音，其出自音乐家Édouard Ferlet《Think Back Op.2》认识巴赫专辑。这首录音开始部分展现出声音的“微观世界”，“大珠小珠落玉盘”展现出真实和客观的状态，通过FM 256-RC的无隔膜还原，达到如“可视化”的“闭眼即现场”的地步。每一颗珠子掉落地板所产生的声音以及反弹都清晰可听，甚至能数出当中的颗粒数，非常精彩。当然，整首曲子是音乐家Édouard Ferlet对巴赫部分曲目的改编以及加入自己的一些主观理解元素，令整个录音非常有趣。各种乐器的展现并不干薄，颗粒感和饱满感得到如实反应，声音分析力和穿透力都非常惊人。总的来说，这不就是Hi-End音箱追求高保真下让聆听者所获得的乐趣吗？
继续播放我们熟悉的叶振棠《笛子姑娘》，该录音出自风行唱片的《Reference Sampler》MQA&HQCD专辑，不得不说风行唱片在录音、后期和压碟上的水平都相当之高，因为在以FM 256-RC为前级的FM Acoustics系统表现下，棠哥的声音非常像真，甚至连歌唱的口型和歌唱时的轮廓都得到准确还原，还原人声时失真非常低，声音辨识度很强，感染力到位，而且声音饱满不干薄，展现出传统模拟录音的风貌。
高低两极延伸出色 低频扎实有冲击力
播放经典的穆特《卡门幻想曲》，可以聆听到，FM 256-RC前级放大器并没有在系统中“添色”，相反声音释放了本该有的靓丽、晶莹、细腻、丝丝入扣的高频质感，小提琴的声音让人耐听，但又不失该有的真实的尖锐度和刺耳感，尤其在穆特快速拉弓和强奏的片刻，高频延伸可谓如入云霄，FM 256-RC前级放大器的全面控制下展现出一流的华丽感。
最后播放达人艺典《喝彩》中的《鼓．舞》，千万不要小瞧FM Acoustics的系统，在播放如此大动态的鼓乐录音，冲击力扑面而来，捶鼓的能量逼真传递。最为值得称道的是，FM 256-RC前级对整套系统展现出极强的控制力，收放自如，速度飞快，同时再现出鼓面的规模感和录音的保真度。而且，得益于ARC声学共振校正的功能，面对现场空间的不对称性，结像和音像依然在聆听范围得到精准的再现。
前级放大器在系统中的重要性毋庸置疑，高端出色的模拟有源前级都会令系统全频段控制力抑或是大小动态的再现上获得质的飞跃。而本次聆听的FM 256-RC不但继承了FM 255 MKII-R的优势功能和特质，同时增加的先进ARC声学共振校正功能，将会每一位用户带来全新的聆听体验。