免费注册

美国声 日本心(三):隽永的滋味――Air Tight

作者:赖英智 阅读数:4101 发布日期:2013-07-29

摘 要:三浦笃在创立 Air Tight 时,宣称声音风格与老东家Luxman 多有不同,经过时间的锤炼,Air Tight 仍旧走的是“现代版马兰士”的路线,而 Luxman 被日本人自己买回去后也调整成倾向欧洲色彩的声音。这二个品牌的声音还是有很大差距,却是美式对欧式的竞争,早已没有日本音响所谓的“萝卜味”了。Air Tight 胆机的机壳呈深灰色,它虽然不像现代胆机的亮丽辉煌,但制作却非常精美,散发出一股浓浓的怀旧情怀。播放音乐时气氛就像一张泛黄的老照片,令人仿佛回到了上一世纪五、六十年代。


    在介绍 Air Tight 的产品之前,我们先探讨下 :日本人真的不会做 Hi-Fi 吗?老辈发烧友大多对日本货不屑一顾,只崇拜欧美高档器材,认为日本器材声音不行。其实玩音响的发烧友,很少不是从“东洋货”开始的,即使一上手就用了欧美的功放,声源往往还是日本 CD 机,即便音响系统彻底“反日”,碰到纸盒装的 Philips CD 或日本版的邓丽君 CD,又有多少人能抗拒诱惑?总之一辈子不沾日本货的发烧友,恐怕和大熊猫差不多稀罕。仔细想想日本器材的声音,不论是雅马哈、天龙、马兰士或者是金嗓子,声音走向都有点类似,发烧友讥为“萝卜味”,但除了发烧友,有谁会说日本音响声音不好?在德国卖得最好的功放既不是柏林之声也不是 MBL,美国的 Krell 与 Mark Levinson 更是乏人问津,只有日本 Accuphase 多年来独占鳌头,一方面是坚固耐用,而德国人也丝毫不觉得日本音响声音有何不妥。
    日本音响排除不了地域性影响,他们喜欢比较轻柔、淡雅、细致、清晰的声音,这跟生活习惯、居住环境都有关。另一方面,日本人做任何产品之前都有非常认真的市


    场调查,摸清楚客户需要什么样的东西,音响消费群的金字塔结构中最底层,却也是数量最多的年轻人,他们喜欢的声音类型,促使音响厂家“步调一致”推出了近似的产品。可以说,日本器材的声音走向是根据市场调查而来,是切合广大购买者喜爱的声音,而不是发烧友喜爱的声音。固执反对派会说,是日本人耳朵不行,才做出来同一种声音,真是这样吗?我以为日本厂家非不能也,实不为也。举个例子来说,在耳机党还没成为风潮之前,索尼推出过一款超豪华的 MDR-R10 耳机,木壳用料是成熟的光叶榉树的树心制作,以 FRESDAM 计算机辅助设计出优雅曲线,振膜则是非常罕见的 50mm 生物纤维,当时被称为动圈耳机之王。我听过索尼 R10 耳机,它的超高分析力几近变态,因此对前端音源与放大要求非常严格,细小的电流声都能在 R10中无限放大变成一种噪音。在今天 SENNHEISER HD800 对决 Beyerdynamic T1 的时候,仍然没有一款耳机可以把 R10从宝座上拉下来。谁说日本人不会做 Hi-Fi 的?可是耳机蔚为风潮之后,索尼见风转舵改变策略,虽然也有专业耳罩式的 MDR-Z1000 与耳塞式的 MDR-EX1000 等产品,大多


数耳机都很便宜,因为那才是最大的市场嘛!
    再举个例子来说。日本音箱在海外很少有销量,除了归咎于日本音箱地域性太强,另一半原因是日本音箱太重也太贵,好的产品售价动辄数百万日币,而重上百公斤重量是家常便饭。例如已放弃家用市场的 Diatone,有一对长卖型的鉴听音箱 2S-3003,两音路设计却要卖到 300 万日币一对。Pioneer 以 TAD 单元制作的 Exclusive 2401Twin,每支重量 145 公斤,一对售价 240 万日币,新的 TAD Reference 1 更要价超过 60 万人民币。由 TAD 设计者之一木下正三所设立的 Rey Audio,专业用大型号角鉴听音箱 RM6V Series 20,每支重量 200 公斤,售价毫不客气的定为 400 万日币。Sony 的静电音箱 SS-R10 也不含糊,每支连同分音器逼近100 公斤,售价则为 300 万日币。连松下 Technics 也曾出了一对和人一样高的旗舰音箱 SB-M1000,重量 155 公斤,售价高达到 460 万日币。
    由此可知,这些日本音箱如果真有人敢进口,只怕也没几个人敢买。另一个影响日本音箱推广的主要原因,是日本人对声音的独特需求。有些人可能会注意到,诸如Boulder、Goldmund、McIntosh 这些欧美高价器材广受日本人爱戴,但受限于居家空间,Wilson Audio、Kharma 等巨型音箱就比较吃瘪。多数日本音响迷的聆听环境都不大,住宅区也很安静(亚洲周刊曾盛赞东京是全世界大都市中唯一仍可享受乡村乐趣的地方),所以他们可以用大音箱 / 小音量 / 近距离的方式欣赏,一方面有完整的细节与体会音质音色之美,一方面也有足够却不逼人的低音支撑。换句话说,日本制作的音箱一定有非常精致的作工,外观可能不及意大利设计师的巧思,但每一个线条绝对尽善尽美。另外,日本音箱的中高音质感通常都不错,我曾在日本听过Denon 旗舰功放推动 Diatone 音箱,小提琴油光水滑的表情差点让人鸡皮疙瘩掉满地。最后,日本音箱的低音量感通常比较保守,往下潜沉的要求不那么高,但低频上段会保持丰沛,以适应小音量时的听觉平衡。只要符合你的需求,日本音箱也可以非常 Hi-End 的器材。
    三浦笃在创立 Air Tight 时,宣称声音风格与老东家Luxman 多有不同,经过时间的锤炼,Air Tight 仍旧走的是“现代版马兰士”的路线,而 Luxman 被日本人自己买回去后也调整成倾向欧洲色彩的声音。这二个品牌的声音还是有很大差距,却是美式对欧式的竞争,早已没有日本音响所谓的“萝卜味”了。Air Tight 胆机的机壳呈深灰色,它虽然不像现代胆机的亮丽辉煌,但制作却非常精美,散发出一股浓浓的怀旧情怀。播放音乐时气氛就像一张泛黄的老照片,令人仿佛回到了上一世纪五、六十年代。望着 Air Tight 晶莹通透的真空管泛着微弱温暖的橙光,它仿佛是一部时空转换器,将人带入一个扑朔迷离、超越时空的境界。但是耳朵告诉我们,Air Tight 的性能一点也不老,甚至可以说它是胆机中的保时捷,在保持醇美胆味同时有非常优异的音响特性。小提琴家 Gil Shaham 使用一把 1699 年的Countess Polignac 史特拉第瓦里名琴,演奏帕格尼尼的音乐经常在高音区极尽弦耀之能事,一些强调高频分析力的功放及音箱,往往听得耳朵发烫头疼不止! Air Tight 胆机却能将小提琴的音色重现得富有丝绸般的光泽,音质晶莹通透,将琴弦的韧性与张力捕捉得淋漓尽致!
     小功率胆机欣赏爵士乐音色细致柔和,呜咽般的萨克斯风可以如诉如泣,音乐气氛旖旎迷人。但活力四射的旋律,小功率胆机往往在爆棚时缺乏临门一脚,也找到激情的汗臭味。所以 Air Tight 只有 ATM-300 一部单端直热式的300B 立体声胆机 ( 输出 8 瓦 ),另外就是 15 周年庆时推出的 ATM-211 单声道后级 ( 输出 22 瓦 ),除此之外 Air Tight喜欢大功率产品。三浦笃认为大功率才能完整还原音乐中的动态,而且单端胆机的技术难度的确很难克服,所以 Air Tight 愿意推出 ATM-2001 这样的旗舰,三浦说他们花了 12年时间设计研发,除了优异的电路技术和良好的用料外


工作的稳定性和声音表现都达到极高的水平,因为他们使用工作时阻抗会降至 1 欧姆以下的 Apogee 音箱来试听。
    三浦笃说 Air Tight 的产品既不以浮夸的电路来哗众取宠,也不以华丽的外型为吸引,而是以认真的态度、扎实的制作、经典稳重的外观以及完美的音乐回放为最高原则。所以他对某些现代器材为了令人眼前一亮,刻意突出高频,音色尖锐抢耳,久听之后耳根发烫的做法有意见!他说 Air Tight 胆机在调音时,频率响应、音色、音质的平衡都必须恰到好处、浑然天成,充分表现合理之外就是辞穷的哲理。此外,他希望产品得到好的音乐细节(日本人称为情报量)。要得到最多的细节,关键并不在于更换补品组件,而在于想办法降低各种干扰噪音,让线路走线合理安排。更关键的是要求声音的平衡性,如果器材无法再生很平衡的声音,那就不会是好器材。每一件产品上市之前必须花费很多时间,是因为调声永远无法百分百满意,正如艺术家永远在追求极致,但三浦表示,一定会达到最成熟的情况他们才会推出上市。还有一个原则是不会改变的,那就是新产品会比老产品好,因为他可以拿前面机种做调声比较,所以一定会更好。
    创业作 ATM-1 开启了一个传统,此后所有 Air Tight胆机所用的电子管都是很大众化的,如 EL34、12AX7、12AU7 等,三浦笃希望用家在 10 年、20 年之后,都能很好的让手中的 Air Tight 继续工作。声音厚实稳重的 ATM-1 之后,Air Tight 第二部作品是 ATC-1 前级,当中的唱头放大线路参考 Marantz Model 7,但三浦笃说工程师石黑正美花了很多精神,ATC-1 的唱放依旧不如马兰士。第三部作品ATM-2 使用可以与 6550 互换的 KT88 强放管,这部功放在美国很快建立声望,1990 年美国“发烧天书”将其评为年度最佳胆机,首次有日本音响获此殊荣。灵感源于 Marantz Model 8 的面板偏压调整表,晕黄色彩非常漂亮,此后也成为 ATM 系列的设计元素。三浦说他原来只喜欢 6550,尤其妻子过世后怀旧思念让他更固执于 6550,直到德律风根推荐他尝试中国制造的 KT88,最终才有了 ATM-2。
    接着是外观具有 Marantz Model 9 风格的 ATM-3。三浦回忆说,当时京都想建设一个把西阵织、清水烧等传统工艺匠人聚集居住的新村,三浦也参加了该组织。有个教师说设计是有遗传元素的,好的设计元素会一直延续下去,就像是奔驰汽车的“老虎头”前脸一样。三浦受到启发,所以他把马兰士的设计元素用到 Air Tight 产品上,Model 9与 ATM-3 都用 EL34 管,前者以并连推挽,后者却是 6 只EL34 三极推挽,而且 ATM-3 还能切换五极超线性 ( 输出110 瓦 ) 与三极 ( 输出 55 瓦 ) 工作模式,并从面板调整偏压,这些都比 Marantz 要进化许多。ATM-3 可以说是带有音量控制的功率放大器,为此 Air Tight 推出搭配的 ATC-2 前级,这是针对 CD 等高电平音源所设计,所有电子管都稳压驱动以得到最直接稳定的声音,需要唱放的人可独立购买并从ATC-2 取电。在设计前级的过程中,三浦与石黑尝试各种电位器的效果,他突然想到可以推出被动式的无源前级供CD 使用,这就是 Air Tight 的第六部产品 ALT-10A(10 表示输入阻抗 10k 欧姆 ),三浦以好奇心加上童心把这部前级设计像老式收音机。


    第七部作品 ATM-4 改用 6L6-WGC 功率管, 这是因应俄罗斯客户要求而开发出来的,因为俄罗斯 Sovetec 产的 6L6-WGC 很普遍而且价钱不贵,这只历史悠久的放大管也的确带来不错的效果。三浦说最受日本人喜欢的麦景图古董机是用 KT88 的 MC-275 后级,但他个人喜欢的却是使用 6L6 的 MC-240,麦景图用甲乙类,而 Air Tight 牺牲点功率用甲类放大得到 24 瓦功率,三浦说带有一点怀旧的色彩,声音温和不强调速度,适合纯粹音乐爱好者使用。最 新 的 ATM-1S 又 回 到 EL34/6CA7 放 大 管,4 只 Electro-Harmonix 制造的 6CA7 输出 36 瓦,以二极管取代 ATM-1的二只 5AR4 整流管,并将自动偏压改成固定偏压,如此一来速度更快、噪音更低、控制力更佳,似乎又看到 Marantz Model 8B 的影子。巨大的旗舰 ATM-2001 后级,每部用 12只 6550 强放管 ( 立体声版本输出 180 瓦,单声道版本输出甲类 338 瓦 ),连同电源重量超过 110 公斤的大怪兽,这几乎是无监不摧的功放,最初是因为美国客户想大声听摇滚乐的需求而设计的。最新的 ATM-3011 有着旗舰相似的外观,把 6550 减少为六只,输出功率 200 瓦,重量也降到 50公斤左右,价格与实用性更加亲民。
    在 Air Tight 十周年时推出了 ATE-2 唱头放大器,三浦


说这个产品象征全新设计的开始,他们逐渐摆脱马兰士与麦景图的影响,找到属于 Air Tight 自己的声音风格。目前Air Tight 的唱放有电源分体的旗舰 ATE-2001(使用 SRPP
输出线路,二组 MC 一组 MM 输入)、最新的 ATE-2005(使用 3 只 ECC83 电子管,提供 MM 唱头 30dB、MC 唱头 53dB的放大)、ATH-2 唱头升压器 ( 三段阻抗可调、银线圈、可
同时接三台唱盘 ) 等,可以说三浦笃在模拟音源部分下了很多功夫。我们从 Air Tight 目录中看不到 CD 机、解码器,虽然三浦说有一部试制的 CD 机声音非常具有黑胶碟的味道,
他们也曾想推出使用电子管放大的解码器,但这都无法替代模拟音源在 Air Tight 的重要意涵。
    事实上 A&M 以副牌 Acoustic Masterpiece 生产了黑胶唱盘 T-01,分离式底盘皮带驱动,看起来很优雅精致。而Air Tight 的唱头更是珍宝,尤其售价高达 9000 美金的 PC-1 
supreme,美国 TAS 发烧天书不但颁给它金耳朵奖,还说它是世界最好的唱头。TAS 在评论中说这颗唱头的中频栩栩如生,有着华贵美丽的密度与音色,高分析力和优越的舞台音场。三浦笃自己不会制作唱头,他委托好朋友 My Sonic Lab 的松平吉南制作,这家在东京的公司自己推出的Eminent GL 唱头与 Stage1030 升压器也很有名,但声音走向与 Air Tight 有很大不同,Air Tight 产品是根据三浦笃要求而特别设计的。
    目前 Air Tight 目录上只有一款音箱――尺寸非常迷你的 MSM-1,只用一只 5?全频单元,里面完全没有分音器和多余的被动组件,但这可是 Air Tight 经历十年以上的研发才推出的小家伙。三浦笃介绍说这是他以前在 Luxman 的同事开发的,由于一直针对材质进行相关研究,从纸盆、铝质振膜与编织材料通通试过了,最后发现单一材料无法满足优秀振膜所需的超轻质量与超高刚性,所以他们往复合材料发展。MSM-1 所使用的单元是结合“日本传统技术”,以聚合物和超细纤维布料所构成的复合材料振膜。10 厘米大小的全频单元,能够发出怎样惊天动地的音响效果?尺寸越大的单元,回放低频的能力也越强,但相对的因为机械震动的能量更大会造成时间延迟,所以对 Air Tight 而言,单元越大未必越好。别因为尺寸大小就小看了 MSM-1,频率响应可达 70Hz~20kHz(-10dB),效率为 89dB,而承受功率为 30 瓦(最大 50 瓦)。从数据上来看,MSM-1 都是能量有限的书架音箱,但全频音箱迷人之处在于近场聆听,在没有分音器与多余被动组件的影响下,称为迷你录音监听
的 MSM-1,音质的纯净度是另一种美感。今年的东京音响展上,新的 7 ?全频单元已经推出,用 ATM-300 播放黑胶唱片,觉得低频与动态都能接受。

 

推荐商家

更多