这是我第一次见到Michael Borresen，访问一聊就是三个小时，隔天他还到竹北参加我与爱乐音响合办的「贝多芬第九号交响曲」音乐讲座，又聊了好些时间，可是写起他的访问，可真是「万事起头难」！

一人身兼三个品牌

这个起头怎么个难法？光是标题我就想半天！首先，Michael是丹麦Raidho音箱的设计者，也是老板之一，同时他也是扩大机品牌Aavik的创办人，还身兼线材品牌Ansuz的主事者，所以，光是标题我就不知道该怎么写了？Raidho？Aavik？Ansuz？我还没提较为平价的Scansonic音箱呢，这也是Michael设计的音箱。所以，这篇专访的标题写着「十五年建构全套音响」，讲的就是一连串的品牌，如何在十五年的时间当中，从无到有，逐步建构完整，而这就是Michael带来的故事。

Michael说他读书的时候就喜欢设计并制作产品，是个标准的「自造者」，譬如他喜欢脚踏车，所以自己找零件来做，想当然尔，他制作的是赛车等级的脚踏车，不是我们一般路上看到的U-Bike。他在大学时读的是机械，也有接触音响相关的专业课程，不过我想套用张忠谋所讲的，读书所学只占工作所需的一小部分，优秀的经营者都必须终身学习。至于Michael的故事，他花了十五年的时间，从Raidho音箱，然后创办Ansuz线材品牌，再来推Aavik扩大机，把这三个产品类型合在一起，就能建构一套完整的音响系统。

Michael表示，他在Raidho虽然设计的是音箱，但他希望从头到尾建构完整的音响产品线，展现产品完整的特色，所以花了十五年的时间，一点一滴地把音箱、扩大机、线材全部兜起来，现在音箱有Hi End的Raidho，还有平价的Scansonic，线材是Ansuz，扩大机则有Aavik。

在我见到Michael之前，2015年圆山音响展上，戴天楷已经写过Michael的专访，但是主题是Raidho，这次Michael访台，带来Aavik扩大机与Ansuz线材，所以主题在Aavik与Ansuz，有关Raidho的内容读者可以参考戴天楷所写的访问稿。

U-300全能合并扩大机

Aavik与Ansuz两个品牌，从哪里开始？尺寸大的先，那就是Aavik了。Michael带来U-300合并扩大机，这是一部「全能」合并扩大机，300瓦输出功率，内建DAC，规格最高达24bit/192kHz，外加MM/MC唱头放大。这类全能合并扩大机现在很流行，我总觉得那是Devialet创造的潮流，不过一部合并扩大机搞定音响大小事确实省事，问题是每一个部分都能做好吗？这个问题不能简答，Michael花了三个小时的时间讲了许多细节。

独家Ladder DAC（R2R）数位音控

让我们把话题锁定在U-300合并扩大机上面！

Michael说合并扩大机与前级最难做的部分就是音量控制，大多数使用电阻式音控的扩大机，其实消耗掉许多的音乐细节，另外还有人使用配对的电阻，损耗较小，但是一样有细节损耗的问题，而Aavik的设计就是要从头把问题解决，所以Michael设计了单纯的R2R Ladder DAC，只用两个电阻，靠数字电阻的切换达到最单纯的音量控制，去除了音量控制对音乐细节的损耗。这个由电阻构成的Ladder DAC藏在虚拟接地的放大级当中，音量控制范围从-80dB~0dB，而整格增益级可控制0-6-12dB，每一个输入级都可以独立控制。

果然，行家一出手，便知有没有，Michael讲的R2R Ladder DAC做数字音控，就是相当独特的设计。再来Michael谈到U-300的DAC部分，Aavik使用超短路径的4层PCB板，总共设计了5组数字输入，而所有的数字输入文件位都使用Michael所设计的ASRC。这是什么？异步取样频率转换，所有的数字音乐讯号，不管PCM的任何格式，都会重新取样为200kHz/24bit PCM讯号，然后送入DAC解瘁，换句话说，U-300的DAC解的是200kHz/24Bit的数字讯号，而模拟放大的部分则使用差动放大，加上虚拟接地，透过虚拟接地让讯号路径不会受到可能产生的接地噪讯干扰。200kHz/24bit？独特吧！

独家ASRC 200kHz升频转换

不过Michael可不是为了独特而独特！他说利用自家设计的ASRC转换，可以消除时基误差，但更重要的是把取样频率拉高，可以使用较为和缓的数字滤波曲线，让声音显得更自然。一般我们会觉得数字音乐不够温暖，大多是陡峭的数字滤波所造成，而Aavik把取样频率转换之后，不仅降低时基误差，同时可以使用较为和缓的数字滤波，综合起来就是让模拟讯号听起来更舒服、更拟真。

唱头放大具备高增益、低噪讯

再来Michael讲到唱头放大部分，他说德国Stereo杂志测试C-300的唱头放大，吓了一大跳，问他说怎么讯噪比会这么好？Michael说MC唱头本质上是平衡讯号，且浮动接地，所以RIAA与放大都应该采用相同的设计，因此他使用了超低噪讯的Bipolar放大晶体，而不是一般常见的JFET，加上多个晶体并联，可以大幅降低输入噪讯，并获得足够的增益。Michael说C-300的唱头放大增益可以设定三个大小，分别是60dB、66dB与72dB，就算输出很低的MC唱头也能对应，而且噪讯很低。

您看出C-300的价值了吗？Michael谈了半天还没讲到功率放大，光是音量控制、数模转换与MM/MC唱头放大，学问就这么多了。接下来Michael谈到功率放大，C-300使用300瓦Class D放大模块，Michael说这个模块是丹麦制的产品，质量非常非常好。讲到Class D，可能许多音响迷要皱眉头了，怎么是Class D呢？Michael说这些年来Class D的研究有长足的进步，应用范围也最广，他当然要用最新、最好的技术来设计Aavik的产品。

超快速的MOSFET切换

Michael解释，Class D靠MOSFET的开关动作切换，控制放大线路，可是MOSFET的开关速度是关键，开与关之间会有延迟，称之为Dead Time，时间越长，效率越差，所以Class D的研发都重视缩短时间差，理论最高值可以达到1 MHz，就是一秒要开关一百万次以上，Michael说他们所使用的Class D放大线路还没办法达到这么高的数值，但已经可以拉到400kHz，也就是每秒40万次切换，不管是输出讯号的动态范围与电流量，都已经达到相当高的水平了。

关于Aavik，Michael最后谈到对音箱的控制力，阻尼因子是一项参考指标，因为音箱工作时的反电动势会抵销扩大机的控制力，所以扩大机的Damping Factor非常重要。Michael说他们的扩大机轻易地达到迫迁的阻尼因子，立体声后级P-300甚至超过8000，而单声道的M-300则超过16000，可以牢牢地抓住低音单元，一点都不受反电动势的影响。

线材结构比导体更为重要

光是一部U-300合并扩大机，Michael就可以聊上一个半小时，大伙来个中场咖啡休息，之后再来谈Ansuz音响线材。当我们问Michael，Ansuz使用什么样的导体，他的眉头微微一皱，说Ansuz使用高纯度铜镀银导体，但是导体并不是线材好坏的决定因素，设计结构才是最重要的部分，导体只占了一小部分的因素。

Michael解释，Ansuz之所以采用铜镀银，重点在于耐用，因为导体使用久了，总是会遇到氧化问题，假如采用纯铜线，氧化铜的导电性很差，会造成声音劣化，可是在铜外面镀上一层银，先氧化的是外层的银，而氧化银虽然导电性也会略差，但是依然是良导体，所以靠银来保护内层的铜，让Ansuz线材可以经久使用声音不变质。

独家DGC与NSC技术

Michael继续解释，线材的结构会影响三个因素：容抗、机械结构与抵抗干扰，利用线材结构把这三件事情做好，比起导体材料更为重要，而Ansuz的独特结构有两项技术，一是DGC（Direct Ground Conncetor）直接接地端子，一是NSC（Noise Supressing Coil）噪讯抑制线圈技术。

Michael从DGC谈起，他说Ansuz的线材都是同轴结构，正中央有粗壮的导体，外表采用铁氟龙屏蔽，而其他导体都是以中央导体为准，同轴绞绕。Michael说绞绕的重点在于紧密度，必须非常紧密地绞绕，这部分的加工全部在Ansuz自家工厂内手工完成。此外，紧密绞绕必须依据「特定角度」，Michael说线材通电时会产生磁场，依据电磁定律利用缴绕角度，可以让正负磁场相互抵消，进一步抑制噪讯。

第二项独家技术式NSC噪讯抑制线圈技术，藏在Ansuz电源线中间的黑盒子里面。这是什么东西，用来把噪声消耗掉，里面藏着绕得很长很长的线圈，利用与接地相同的原理，用很长的金属导线把噪讯消耗掉，达到抑制噪讯的效果，这是我第一次听到这种噪讯抑制的技术。

十五年逐步建构的完整音响系统

与Michael访谈将近三个小时，几乎从音箱、扩大机、DAC到线材，全部都聊过，Michael说他与合伙人Lars都有共同的梦想，就是建构完整的音响系统，所以他们从Raidho音箱，发展到Aavik扩大机与Ansuz线材，花了十五年的时间，逐步建构起全套音响系统。Michael说他们坚持有道理的设计，而不空谈虚无的玄学，每一样设计都有机械理论或电声学理在背后支撑，虽然这三个品牌引进台湾的时间不久，但希望新的代理商团队可以让Raidho、Aavik与Ansuz在台湾市场发光发热。