2016年慕尼黑音响展上，丹麦Gryphon推出了全新旗舰四件式音箱Kodo，也同步发表Mojo S新款音箱，相隔几个月，创办人Flemming Rasmussen与总经理Valdermar Boersting访台，在此间代理商亚柏利的视听室里，邀集国内专业音响媒体齐聚一堂，畅谈Grypon的近况与发展。

甫推出就供不应求

在正式的会谈开始前，Flemming问我在慕尼黑的时候有没有听到Mojo S，我跟他说当时只有排到Kodo的发表，所以错过了Mojo S，Flemming说很可惜，大多数人都注意到新旗舰Kodo，但是Mojo S真的很棒，只不过Kodo太吸睛，反倒冷落了Mojo S。Flemming在喝咖啡闲聊时谈到，Mojo S的制作相当困难，制作时间也长，所以现在他们的订单已经排到七个月以后了，果然是供不应求。

Mojo S怎么会这么难做？Flemming说为了制作弯曲的「侧翼」，Gryphon必须自己开发对应的模具，尺寸就像一部高级房车那么大，价格也差不多那么贵，箱体材料是复合材质，不仅拥有足够的刚性，也具备相当的阻尼，为了新的材料应用，Flemming说他们花了一段时间摸索，才钻研出正式量产的know-how，可见Mojo S不光是看起来漂亮，更是不容易制作的独特音箱。

一贯的设计逻辑

等音响媒体到齐，Flemming正式开始谈新推出的Kod o与Mojo S，他说2016年Gryphon推出了两款音箱新产品，一个是最大的Kodo，一个是最小的Mojo S，但是两款音箱的设计逻辑都是一致的。Flemming表示，Gryphon从创立就有音响设计的一贯坚持，譬如Gryphon设计的扩大机，都是平衡、无负回授、双单声道，这些原则多年不变，在音箱上面也是如此。

但Gryphon在音箱设计上的原则又是什么？第一是时间相位的一致，第二则是主动式低音，当然，主动式低音只出现在Gryphon的大型音箱上面。请注意Flemming讲的是主动式低音，而不是超低音，Gryphon设定的分频点相对颇高，可以听出指向性，所以Gryphon的四件式音箱不能把低音柱与中高音离得太远，这样才能取得时间相位一致。

为什么Gryphon坚持在大型音箱上面使用低音柱？从扩大机起家的Gryphon，当然拥有许多制作扩大机的know-how，Flemming说一般的扩大机必须面对「任何音箱」，所以设计必须面面俱到，可是当他知道扩大机要推哪一款音箱的时候，就能为特定音箱「量身定做」，而摆在低音柱上面，Gryphon内建的后级只用来推低音单元，所以这些后级都是为低音单元「量身定做」，可以把低音单元性能发挥到最佳状况。Flemming表示，这种专用扩大机推低音柱的设计，不仅有电子工程的合理性，在音乐表现上也有其合理性。

接下来Flemming把话题拉到Mojo S，新的Mojo S有两个主要的变化，第一是多了漂亮的「侧翼」，第二则是模块化单元前障板设计，其中侧翼并不是为了漂亮，而是为了提升Mojo S的箱体刚性，至于模块化单元前障板，则是从Trident II与Pantheon研发而来的技术，现在应用在Mojo S身上。

从Cantata开始的音箱之路

谈到Mojo S，Flemming说这不得不谈到Gryphon推出的第一款音箱Cantata，而整个音箱的研究计划，则要推到二十年以前。故事要从Flemming认识丹麦音响怪杰Steen Deulund开始，Flemming说Deulund是个疯狂的技术人，他那时候设计了许多音箱的原型，亲手制作，想尽办法要达到绝对的时间相位一致，他在Deulund的工作室里面听过不少原型音箱，但那些音箱虽然表现惊人，却完全没办法量产，像是用牙线吊起来的单元，听起来很厉害，但是每两个星期就要调整一次，不然声音就走样，这种音箱怎么可能生产销售？不过疯狂的Deulund，终于遇到一位和他一样疯狂的Flemming，愿意投资时间与金钱把「不可能」化为「可能」。

Flemming说，Duelund发现所有市售的单元都有自己的问题，因为这些单元为了商业取向，必须在成本上妥协，而这些单元的问题又要靠分音器来修正，造成分音器的被动组件增加，不但没办法好好管理单元的工作，同时还吃掉了功率。所以，归根究底问题出在音箱单元不够好，假如可以设计并制作出「最好的单元」，那么分音器就可以大幅度简化，问题不就迎刃而解了？

追求完美单元

Duelund对「完美单元」的期待，其实找过丹麦单元大厂Scan Speak谈过，但是Scan Speak客气地回复请Deulund去医院检查一下脑袋，意思是说他疯了。可是Flemming不死心，再次找上Scan Speak，告诉他们Gryphon认为他们的单元不错，只要做出某些修正，就是非常好的单元，譬如磁力引擎要加倍、防尘盖要更换、悬边材料与形状要改变、弹波材料可以改过、框架形状要修正、输出要有独立的正负极端子......，基本上整个单元全部都要改，Scan Speak一听就说：「你这是Deulund的单元设计吧？」

听到这样的回复，Flemming本来以为Scan Speak准备打退堂鼓了，但是Gryphon在丹麦是相当知名的Hi End厂商，而且有相当的购买力，于是Sacn Speak把Flemming的提案带回去研究了一番，告诉他说Scan Speak可以做，但是有两个条件，第一、价格非常高，第二、Gryphon不可以说那个单元是Scan Speak做的。Flemming认为不可以透露制造来源，是Scan Speak怕其他人去订这个超难做的单元，而Scan Speak开出来的天价则是想让Gryphon知难而退，没想到Flemming一口答应，只要做得出符合Gryphon规格的单元，价钱不是问题，这下子Scan Speak没理由不接单了。这个传奇的5?中低音单元，就是用在十多年前Gryphon第一次推出的Cantata身上。

Flemming回忆当年Cantata推出，第一场音响展是在莫斯科，展间很大，可是只用5?中低音单元的Cantata书架音箱却发出「塞满空间」的庞大声响，从莫斯科展的第一天开始，Cantata就成了音响展上的注目焦点，Flemming当然亲自参与音响展，而他发现Scan Speak的人也去了，还告诉旁边的人Cantata单元是他们做的，这让Flemming很惊讶，原本说好不能讲的，现在Scan Speak把Cantata当作自家单元的活招牌，可见Cantata的声音有多好。

AMT气动高音加SEAS 6?中低音

就这样，Cantata打响了Gryphon音箱的名号，而接续的Mojo、Mojo S，都是双中低音单元，采用MTM排列，但是配置随着时间而演进。Mojo S高音单元则使用了Air Motion气动高音单元，这是Gryphon向Mundorf订做的气动高音，为了配合新款气动高音，Mojo S采用了向SEAS订做的6?中低音单元。而分音器的设计则从Kodo研发而来，舍弃PCB电路板，全部手工搭棚点焊，线材使用铁氟龙批覆的银线，外加Deulund石墨电阻、Jensen空芯电感、Mundorf电容......。

谈起单元与分音器用料的选择，Flemming强调选择零件的重点并不是贵不贵，而是组件搭配的问题。Flemming说就算把最好的龙虾、鲍鱼交给他，进了厨房也煮不出好料理，因为他不是一个好厨师，没办法把顶尖食材弄出好滋味，同样的，音箱与分音器的设计也是如此，Gryphon花了好多年的时间累积know-how，找出各种零件相互之间的搭配，所以最重要的事情是零件的选择与搭配，而不是一昧找最昂贵的零件。Flemming说Gryphon的选料是有意识的搭配，他们很清楚选择特定组件的目的，也懂得如何把这些组件搭配出好声音，这才是关键所在。

有如艺术品一般的侧翼

Mojo S独特的侧翼设计，赋予了音箱独特的美感，Flemming说这丹麦有悠久的高级家具制作历史，很多经典的椅子都是采用弧面设计，所以Gryphon才能找到适合的厂商来制作Mojo S的侧翼。特殊的造型不光好看，Flemming表示这还有空气力学的作用，可以把声波绕射现象降到最低。独特的侧翼也让Mojo S有着「无限可能」的订做空间，原厂提供多种色彩可选，甚至还可以订做专属的花纹，真的是把Mojo S当作艺术品来设计了！

访谈将近两个小时，Flemming讲的虽是Kodo与Mojo S，但却回顾了Gryphon十多年来设计音箱的历程，现场代理商也展示了Q-Control对空间适应的能力，从完美单元、对应搭配的分音器、主动低音柱到Q-Control，Gryphon音箱展现了独特的样貌，也用一贯的设计原则，一步步把音箱做到尽善尽美，我想用Flemming所讲的话做结尾，他说Gryphon有自己的主张，要做自己心目中做好的产品，而不是满足所有人的产品，而其坚守的基本原则与独特的声音诠释能力，可能就是Gryphon如此吸引人的地方吧！