二声道音箱加了超低音音箱之后，我们往往觉得空间感变大了，音乐规模感也变大了，量感增加了，不过也可能让低频变少了。而二声道音箱如果另加超高音喇叭(以下简称超高音)，会有什么结果？老实说，加超低音的争论比较少，然而加超高音的争论就多了，反对者与赞成者各执一词。

反对加超高音者最常见的理由就是从人类听觉的极限开始说起，认为20kHz以上的频域对于听音乐没有什么意义，而且音响迷大多是二十几岁以上的人，甚至四、五十岁，可能连15kHz都听不到，所以加超高音根本就是白加。何况，如果是听CD，CD在制作时就已经没有20kHz以上的频域，那么超高音到底要听什么？

而赞成者则认为加了超高音之后，听感的确改变了，而且变得更好。这些听感的改变大体上就是堂音更清楚了，高频更甜了，更有水份了，空气感更好，音场更深了等等。有一个说法是这样的：虽然20kHz以上的频域人耳无法听到，但是如果20kHz以上有存在乐器的泛音时，这些泛音会影响到人耳可听频域的乐器音质音色。

如果从乐器、人声的基音音域来看，很少超过4kHz者，4kHz以上几乎都是乐器、人声的泛音。而泛音结构是我们分辨乐器音色的重要关键。理论上如果录音时真的有录下超过20kHz的乐器泛音，而唱片制作过程中也保留了这些耳朵听不到的泛音，事实上也不会影响我们对于乐器音色的判断。

因为我们从来就没有听过这些20kHz以上的频域啊，我们所认定的乐器音色是被我们耳朵能听到的频率范围决定的。如果20kHz以上的频域真的可以影响20kHz以下的泛音结构，那也只能在频谱测试图中分析出来。你要怎么将人耳没听过的乐器音色经验跟测试图连在一起呢？

不必说得那么远，就以我自己的经验来说，我在｢年轻时」，的确可以听出加了超高音之后，整体听感的改变。但是，有时改变是正面的，有时改变是负面的，这跟所听的超高音本身品质、频宽、分频点、灵敏度、最大音压、音量调整、阻抗的改变、与原音箱的搭配性都有关系。所以，听感改变跟变得更好之间并非一直都是等号。

事实上，超高音的频域并非只有20kHz以上，通常都涵盖到10kHz以下，而10kHz以下已经足以让人耳听到，除非使用者刻意将分频点设在20kHz以上。所以，加了超高音之后可以听出改变是｢正常的」，除非你的耳朵｢不正常」。关键是，要如何听起来｢更好听」，而不只是｢不同」而已。

就以Fostex的置顶式超高音T925A来说，频域5kHz-40kHz(截止频率3.5kHz)， 8欧姆，灵敏度108dB。原厂并未提供固定分频点，只建议加一个0.47mfd - 1.5mfd的电容做分频，数值越小分频点越高。如果听起来声音太亮，可以串接一个1欧姆电阻来衰减高频量。事实上电容与电阻的数值都要反覆尝试之后才能获得你想要的听感。

而ELAC 4Pi香菇头360度置顶式铝带超高音使用上就比较方便，频宽10kHz-50kHz，分频点设在10kHz、12kHz、15kHz可调，不过灵敏度只有84-92dB(2.83v1m)，但可调整音量，搭配时要注意。

而Tannoy的Prestige GR置顶式超高音频宽可达62kHz(-6dB)，提供89-95dB五段灵敏度可选，而分频点则有14kHz、16kHz与18kHz。它的分频点设得比较高，一般稍有年纪的音响迷听力恐怕已经力有未逮。

市面上可以买到的超高音很多，我只是举音响迷比较熟悉的三种为例。无论使用哪种超高音，都要考虑一个问题，那就是加了一个喇叭单体，势必会产生不同的梳型滤波，也就是声波相互抵消与相互增强的复杂情况，这恐怕才是我们觉得听感改变的主要原因。

我建议加了超高音之后，要以麦克风、REW软体在喇叭前1公尺处测测看，仔细比较加了超高音之后频率响应曲线的改变，说不定加了之后反而出现更多的凹陷与突起，如此一来加了超高音只会让你听起来｢不同」，但并非｢更好」。反之，如果加了超高音之后，测起来频率响应曲线更平顺，那应该是有益的。

大部分音响迷现在都知道加了超低音之后，如果摆放位置不当，可能会抵销原本喇叭的低频量感，所以必须以频谱测过，找到最佳的超低音摆放位置。同样的，使用超高音时，也要以频谱测测看，让自己了解到底是因为｢脑补」而觉得好听？还是真正好听。