作者:戴天楷 阅读数:592 发布日期:2024-09-24
日前,收到竹北新憩地张先生的讯息,邀请我去他那里办讲座。我和新憩地合作举办音乐讲座行之有年,介绍曲目总不重复,每次去,我都会想办法带给大家新的内容。这次受邀,讲什么呢?要有主题,才有方向,也才能挑曲目、准备内容。我草拟了几个方案,一时下不了决定,索性问一下张先生他预计用什么系统。看他用什么音箱,也许可以帮我决定选曲的方向。他回我:「Bayz 音箱」。
喔呜,这可妙了。博韵刚引进 Bayz 音箱时,我初看到它的样子,实在不敢相信博韵杨老板竟会对 Bayz 这样造型前卫的音箱有兴趣。怎么个前卫法?Bayz 的音箱长得就象是水管一样,做成一个瘦高的「C 字」形状,在开口处则以 MTM 方式设置单元。甚者,连它所使用的单元、安置的方式也都特别,特别到可说是绝无仅有。
用 Bayz 音箱?好的,有题目了。Bayz 音箱是来自匈牙利的品牌,我便以此为灵感,为讲座定名爲「情牵匈牙利」,介绍匈牙利作曲家的作品。
匈牙利作曲家的曲子,我其实没那么熟。巴尔托克、高大宜、杜南伊,我听,但不常听。比较常听的是李斯特,他也是匈牙利人,可是他的曲子风格太西欧了,不太有匈牙利的国民风格。要讲这个题目,绝对是个全新的挑战,单是选曲就不容易,选曲之后还要花功夫作曲式分析,那场演讲的事前准备,比以前任何一场都来得费心。
可是,一切到了当天,都有了美好的回报。演讲当日,鉴于是第一次体验 Bayz Coutrante 音箱,我比平常更提早抵达新憩地,想花点时间了解这个音箱。我到的时候,一对夫妇坐在那里听着。他们得知有一对 Bayz Courante 2.0 摆在新憩地,特别从台中开车上来试听。他们一首接着一首放,夫妇轮着播歌,大概常听的曲子都试过了方才离开。他们后来有没有买 Bayz 我不知道,但是他们听 Courante 2.0 时的满足感,我却是知道的,那些感受都写在脸上。因为连我自己听到 Courante 2.0,也觉得它实在与众不同。
演讲结束,离开之前,我和新憩地张先生说:「我想跟你约个时间来听 Bayz。」这个音箱实在太特别了,它营造出来的聆听感受与别人大不相同。我想另找一个时间,专程来听。也好在事前留个空档,把心绪和成见先给倒空,摘下有色眼镜后才能直视于它。
从头到尾都特别的 Bayz 音箱,出自爱乐发明家之手
Bayz 哪里特别呢?特别之处可多了。从箱体到单元,从外型到声音,无不特别;我甚至要夸:这简直就是个天才之作。事实上,Bayz Audio 的主事者 Zoltán Bay 也确实才华洋溢,而且他出身工程与科学世家,父亲是雷达天文观测的监测员,叔叔更是阿波罗计划的团队成员,他父亲还是知名的匈牙利制麦克风 BEAG MD-14N 的发明人。有这样的家学渊源,Zoltán Bay 在大学专攻医疗工程,设计电子医疗设备。但喜欢音响的他,终究还是改行进入音响业,不管是插电的扩大机或讯源器材,还是不插电的线材、音箱,他都做过;至今,步入音响这行,已将近四十个年头。
Zoltán Bay 不只是个工程师、发明家,他是真爱音乐,自己也弹钢琴。基于对音乐的热情,本着个人演奏乐器的经验,他想创造出发声更自然的音箱。在他看来,传统的音箱的方式与自然发声并不相同,而传统音箱的设计也几乎达到了极限,难再突破。于是他把研究重心转移到 360 度全指向发声的音箱上。世上其实不乏此类音箱,MBL、German Physiks、Duevel 等都是箇中高手。并且,Zoltán Bay 所要追求的全向发声,还不是透过全向导波器发散声波的设计;他想做的,是真正的全向发声音箱。在他看来,传统朝前发声的音箱是否能够创造出良好的立体声重播,取决于音箱摆在房间中的位置,而这类靠全向导波器的全指向音箱也是一样。经过多年研究,于 2011 年,他成功做出了自己的专利产品,称为 BRS(Bay Radial Speaker)的全指向发声单元。
绝无仅有的 360 度全向发声 BRS 单元
一般的高音单元,不管是凸盆、凹盆、平面、气动、铝带、压缩驱动器,都是朝单一方向发声。而 BRS 却做成圆柱体形状,让它可以朝四面八方 360 度发声。再者,圆柱体的 BRS,其发声面积远比一般的高音单元要大,大概是 30~50 倍。原厂指出,这个圆柱体形状的 BRS 单元振膜质量极轻,与静电振膜相当,虽然面积大,高频上看 20kHz 不是问题,而且在其有效工作频段范围绝无盆分裂失真。这就是 Zoltán Bay 打造逼近真实演奏般声音的终极武器。
关于这个 BRS,博韵音响杨老板还告知了一个「小秘密」。装置在 Courante 2.0 上的 BRS,外部有一个可转动的黑色套筒,套筒上有开口,通过转动套筒,调整开口的方位,可以略略改变 BRS 面向不同方位的声音量感。我没有读到任何记载这点的文献,不管是原厂的资料和国外媒体报导都没提及这点;玩器材认真的博韵杨老板实在细心。
双 7.5 吋中低音背向安置,采用埃及莎草纸振膜
连接在 BRS 单元上下两端的,分别是一个背向的 7.5 吋低音,单元背后框架紧连于 BRS 单元,构成 MTM 的发声架构。原厂的规格书上写 7.5 吋,实际看上去却象是 6 吋甚至更小。为了取信于我,杨先生还特别把原厂规格书拿给我看,果然写着 7.5 吋。或许从背面看上去会有错觉,也或许这个单元的尺寸计算方式把外框也算进去了。两只低音透过上下两个独立的管状箱体,提供赫姆霍兹效应的基础,配上低音反射孔,低频可以来到 28Hz 的水平。
为了找到最适合的单元,Zoltán Bay 找上单元设计专家 Frank Nielsen。Frank Nielsen 又是何许人也?他是 Danesian Audio ApS 的 CEO,在单元制造业界名声赫赫,多年来,曾帮包括 SB Acoustics、ScanSpeak、Vifa 等音箱大厂设计过不计其数的单元。Zoltán 向 Nielsen 订制专用的 5 吋 Satori 中低音单元,振膜采用埃及莎草纸,为该厂自制、别无分号的特殊振膜。跟一般市售版本差在哪里?反应速度。因为 BRS 的反应速度很快,中低音的反应速度也要跟得上才行。这个订制单元的反应速度比起标准市售版更快。
极简设计的分音器,诉求低能损、低失真
在分音器方面,分频点设在 2kHz 处,并且采取 -6dB 滚降的一阶分音,且特别针对相位飘移进行优化设置。原厂强调分音器为极简设计,仅用上两个元件,包括一个电容和一个空心电感,而选料都是一时之选,能量损耗很低;这造就了 Courante 2.0 友善的效率。虽然单元尺寸不大,却有 90dB 的效率,驱动不是大问题。音箱背后的端子座上方,还有一个按钮,可以切换「boost」和「standard」两个档位,可针对 BRS 单元提供强化与否的切换。
找上赛车界专家助拳,打造世间仅见的水管状箱体
单元特殊,箱体更特殊。Bayz 音箱的水管状音箱,以碳纤维制成,本身质量轻,但刚性却很高。他找上一位名叫 András Voloscsuk 的专家帮忙,Voloscsuk 和他的 Composite Project Kft 团队多年来为 F1 赛车、红牛特技飞机制作车身、机身,是碳纤维应用的专家,深谙如何将碳纤维做成各种形状。如果你知道 Voloscsuk 甚至作过碳纤维钢琴,就知道做出 Bayz 这种充满对称美感的圆润管状箱体,一点也难不倒他。
饰板添贵气,高度可自订
碳纤维管状箱体的背面,加上了一块实木饰板,增添产品的高贵感。水管状的 Courante 2.0 音箱底部接在一个实心的石墨底座上,底座四脚再有铝合金脚垫支撑。原厂还附了一组铝合金圆柱,可加在音箱本体与底座之间,以增加音箱的高度。这个增高柱,要加不加都可以,端看聆听者的高度而定。试听现场是有加增高柱的。博韵杨老板表示,他天母店的天花板高,新憩地这里更高,加上增高柱的声音比较均匀,视觉上也比较好看。
360 度发声「模糊」了皇帝位的界线,可听范围更广
时序回到讲座当天。我为了不打扰正在试听的客人,于是自己找一个后排靠窗的位子,坐下来预备稍后的讲座。新憩地的空间大而且挑高,音箱的声音能量能以舒展开来。可是,这里是结合音响、咖啡、轻食的复合式店面,店内在吧台、音响器材区之外,几乎都设有座位。咖啡馆最讨喜的靠窗座位区,有阳光洒进,又可观看街景,客人进来总是先攻占那里;我当天就坐在窗边。可是,我为 Courante 2.0 的声音倍感惊讶——在频响上、在音场上、在结像上、在定位上,这次与过往的经验很不一样。
不一样的地方就在于——Bayz Courante 2.0 的 360 度发声,让「皇帝位」的界线模糊了。一般音箱的单元朝前发声,两支音箱投射范围的交集区间,会构成一个最佳的聆听区域,那就是我们俗称的「皇帝位」。我们坐在这个所谓的「皇帝位」,透过调整音箱的摆位、投射角度,获取聆听区理想的结像、音场、定位等听感;这正是我辈音响爱好者的乐趣所在。
360 度发声的音箱却可以创造出更开阔的音场,更从容的结像。听 Bayz Courante 2.0 时,即便我离开了所谓的「皇帝位」,也可以得到相对于一般音箱更自然、更完整的音场、音像、定位的讯息。我在等候试听客人时,坐在空间边角的地方,那恐怕是整个新憩地空间声音最不好的位置。我每次去新憩地演讲,都会事前播放一下当天曲目片段,并且在空间里游走,确认声音的效果。多年下来,就属这次用 Bayz Courante 2.0,皇帝位与其他区域的听感差异最小。当然,我坐在偏离中线较远的位置,音场、音像的均衡感和明确性当然不如中线地带。不过,比起一般音箱,Courante 2.0 是不是非得坐在皇帝位,非得停留在中线区,就不是那样重要了。演讲一开始,我就跟大家分享这件事:「今天不管你坐在哪里,都是好位子。」这种事,只有 360 度全向发声的音箱才办得到。
舞台画面的透视性佳,音色呈现自然
那 Bayz Courante 2.0 的声音到底如何呢?第一个要夸的,就是有着清晰的透明度,和良好的透视性。就透视效果的而言,Courante 2.0 的表现绝对堪称第一流,对于舞台上的细节呈现,不仅没有疏漏,而且是巨细弥遗地呈现于前。就音色而论,它的音调自然,没有明显的染色,不管是听人声或是器乐,都有很高的音色辨识度。
更接近音乐会现场的听感
透明度与自然的音色,其他音箱也都会,但是,360 度全向发声的 Courante 2.0 却有着别人不会的,那就是重现自然发声的听感,让听音乐时感觉更接近现场。这是什么道理?以我们在音乐厅为例,乐器的声音传到听众耳朵时,除了直接音,还有透过厅堂墙面的反射音,包括一次反射音、二次反射音......。可是,一般朝前发声的音箱,讲求的是直接音,以及通过直接音构成的音像。全向发声的 Bayz 音箱,则像在音乐厅演奏的乐器一样,声波是 360 度扩散的,因此,除了直接音之外,还有比一般音箱更多的反射音。这样的结果,就让 360 度全向发声的 Bayz 音箱听起来,比一般音箱更接近我们在音乐会现场的经验。这点,Bayz Courante 2.0 赢人家太多了。
谐波再生能力好,造就丰富色彩
Courante 2.0 的高频,不似铝带高音那种飘逸空灵的调性,也没有钻石高音华丽耀眼的光泽,亦不像金属高音那般犀利敏锐的果决,却能自然地延伸、上色,营造出的丰富色彩,让音乐更显魅力。它在中频段的表现很是精彩,不仅细节信息丰富,妙的是它构图的方式。那是一种轻柔的笔触,相较于一般朝前发声的音箱,少了一种泾渭分明的严谨,却更有自然发声的听感,声音非但轻松,且自然地融于空间之中。论到低频,它的双 7.5 吋低音配置加上特殊的管状碳纤音箱,带来让人满意的低音延伸与量感,表现起低音提琴、贝斯、低音号、鼓声或钢琴的低音,都不是问题。
低音延伸、量感、解析都好
还有一点值得一题的。从中音域一路往下到低频段,Courante 2.0 的声音都保有干净与清晰,我认为这与它的碳纤维音箱有关。虽不好说这其间有着必然的因果关系,但根据经验,在音响系统任何跟震动相关的环节,用上碳纤维之后,都会带来更直接、更明朗的效果。Courante 2.0 还有一种玻璃纤维音箱的版本,声音有没有差别我就不知道了。但是,规格书上说,玻璃纤维版本的重量会比碳纤维版本的重量多 3 公斤,大约是 10%;这个方向或可供人有些想象空间。
这等透视感,简直就是把音乐厅舞台搬了过来
细述听感的部分,就从演讲当天所播放的几首曲子说起。对到场的朋友来说,聆听 360 度全向发声音箱是很新鲜的事,或许有机会接触到 MBL 等其他全向发声的音箱,但大家肯定是初次听到 Bayz Courante 2.0。在播放巴尔托克为弦乐团、打击乐与钢片琴的音乐(Music for Strings, Percussion and Celeste)时,Bayz 音箱以一种非常透明的手法,把舞台搬到了新憩地的前场。
以音响效果绝佳的第二乐章为例,Courante 2.0 干净且快速的反应,恰好适合表现第二乐章的诙谐曲风,在那些常动的乐段尤其流畅。连续滚动的上下行长句,在它表现之下,显得轻松自在。打击乐是这曲子的重头戏,在第二乐章里也是精彩。重击的鼓声强壮有力,在呈示部开门见山地提出第一主题时,那猛烈的鼓击带来开场震撼的宣示。这鼓声又快又强,庞大却不含糊,听这低音,我就不怀疑规格书上写的「双 7.5 吋」低音了。巴尔托克在这个乐章写了一个非常特别的发展部,整个发展部几乎是用弦乐拨奏写成的。听这一段轻声细语,拨奏的细节清楚,铺陈出一块块零碎声响组成的弦乐声部。不管是强力击鼓,还是弦乐疾走,或是轻柔拨弹,Bayz Courante 2.0 的表现总很出色,让人听的酣畅淋漓。
其声开阔、开放且开扬,流畅地传递着音乐里的各种涌动
听到高大宜的哈利亚诺斯组曲,Bayz 的开阔、开放、开扬的声音,显示在音场表现,也显示在动态变化。在前奏曲上,说故事的哈利亚诺斯,在酒馆里吹嘘自己的丰功伟业。开头的强力齐奏,是宣告他所言不实的喷嚏声。低音弦乐悠悠展开,那正是说故事者话想当年的腔调。这个乐句不断反覆,直至后段,音调渐升,力度渐强,凝塑出高潮的能量。那个层层堆栈的感受,在声部之间移转的乐句反覆,直到后来辉煌的齐奏能量,Courante 2.0 以一种流畅的、轻松的姿态表现着音乐里的各种涌动。而且,在那一层层的乐音里,弦乐部的质感清晰鲜明;360 度发声的 BRS 所具备的不仅是开放的听感,它的解析力较诸任何一种常见形式的高音,真的有过之而无不及。
例如,在「维也纳音乐钟」一曲当中,钟声清脆响亮,扎实具体,泛音丰富。高音的木管和铜管,呈现出城市繁华的风貌。BRS 的发声给予这些中高音域及其泛音良好的表达基础。不仅木管的质地鲜活,背后的小鼓窸窸窣窣的细碎声响也是清晰可闻。即便在木管、铜管、弦乐、打击乐强盛齐奏时,声响座落的位置和舞台的样貌还是清楚的。
磅礴展现大型管弦乐的气势
听完巴尔托克与高大宜,当然也要带到他们的好朋友杜南伊。这哥仨就读布达佩斯皇家音乐院时,是前后期的学长学弟,之后也都为匈牙利音乐界做出重大贡献。杜南伊年轻时创作的兹里尼序曲(Zrinyi Overture),是以十七世纪的匈牙利军事家暨民族英雄兹里尼(Miklós Zrínyi)为题材的创作,管弦乐恢宏壮阔,具有史诗般的气魄。Courante 2.0 播放起这种大编制的管弦音乐,似乎比任何音箱都容易带出开阔的音场,轻松自然的舞台布局,把音乐不着痕迹地带到新憩地现场。如果换成一般的音箱,我可能会在意音乐播放时的音响性;听 Bayz Courante 2.0 时,我却更被音乐的流动及发展所吸引。
杜南伊在乐曲里大量透过铜管来营造辉煌的色彩,也巧妙运用厚实庞大的低音乐器来堆栈音乐的重量和气势,也与小提琴、木管、小号等高音乐器相互衬托,在宽广音域间撑起音乐的维度。乐曲开头就是庄严的合奏,庞大而壮盛的声响,富有震撼力。这张录音声调温暖饱满,在 Bayz Courante 2.0 上听来,无论是强势的铜管,抑或是此起彼落的木管,还是交叠的各个声部,Courante 2.0 都能爬梳得既见得层次,又能保有音乐厅里听见的那种融合的声响。至于曲中震撼的大鼓,Courante 2.0 也没少给,硕大而深沉的击鼓,敲出了悲剧英雄故事的肃穆情怀。而低音管乐的合奏,不仅有着厚度,还能表现出低音铜管吹奏时的粗糙质感;足见其不仅解析力好,就算是在低音域,依旧有着高明的解析。
厉害之处,还可见于钢琴录音的重播
在播放钢琴独奏曲时,Courante 2.0 的 BRS 展现出过人的一面。BRS 的发声面积远大于传统形式的高音单元,且就规格看,原厂自信标出延伸可达 50kHz(-3dB)的惊人数据。人耳可听闻的极限是 20kHz,且一般人的听力根本不及 20kHz,高音延伸有意义吗?当然,因为声音会生成谐波,谐波会改变所听见的声音。对制造商来说,更好的技术,带来更高的性能,体现在频率响应上,就是延伸性。对我们听音乐的人来说,重要的是听起来好不好听,美不美,那就在于谐波,如此,高频的延伸性就有关系了。而钢琴音乐的美,就在于谐波,就在于泛音。每一个琴键敲下去的当下,就不断在生成谐波。这就是钢琴琴音为什么那么美的缘故。
清楚传神地描绘出钢琴乐音,诉尽其中丰富多层的音色
听 Danilo Rea 在 EGEA 录制的「Lirico」专辑,这家意大利唱片公司的录音本就以温暖音色与饱满质地著称,于此听来,再多了几分温润气质,而且,琴音的组成更为丰富。你说这句话的凭借是怎么来的?其实可以感觉得出来。就象是我们品评咖啡、酒品的 body 一样,再加上那绵延的后味,这些丰富性就提供了品饮时额外的乐趣。
只听那琴音颗粒感仍在,却更显圆润、圆滑、圆融。音乐科班出身的爵士钢琴家 Danilo Rea,亲自改编歌剧当中的咏叹调,用钢琴歌咏出这些浪漫深情的桥段。在 Bayz Courante 2.0 上听,无论是分解和弦的华丽,还是左手和弦的深沉,声响的组成都是丰富的;在丰富中,还有层次;在层次间,酿造丰富。听第二轨圣桑歌剧「参孙与达利拉」的「你的声音打开我的心扉」一曲,那些左手低音间低回盘旋的音响,真是太美好了。我实在没想到 BRS 单元配上两个中低音单元,可以把钢琴的乐音描绘得这般清楚传神,又这般迷人。
具优秀的音色辨识性,及细节重现力
基于 360 度全相发声的特性,Bayz Courante 2.0 播放现场演出录音时,那种临场感、活生感、亲近感尤其出众。以 Sara Bareilles 的「Brave Enough: Live at the Variety Playhouse」为例,Sara Bareilles 一边演唱一边弹着电钢琴。电钢琴的琴音很接近真实的钢琴,可是,基于不同的发声原理,音质还是不一样。真实的钢琴(无论平台或直立)是透过复杂的机械结构,由弹奏琴键带动机构,使琴槌敲击琴弦而发出声音;这是个纯机械的过程。电钢琴则是在弹奏的当下,基于电磁原理,以拾音器感应震动后,将震动转为电子讯号,再透过扩大机放大,并由音箱来重播;这是个小部分机械式、大部分电子式的过程。
BRS 单元的解析实力,我已经写了好几次了;这里同样可证。我前一张才是真实的钢琴,这一张换成电钢琴。琴音的差别明显可变。同样是中低音的和弦,同样是高音处散落的琴音,电钢琴的声响就是与真实钢琴不一样。至于人声表现,更是这张专辑精彩之处。Sara Bareilles 的嗓音清澈干净,随着歌曲意境以及旋律的发展,唱腔也有变化。在激昂处倏地拔高的音调,那种富于穿透力的声音,却又保有一定的柔韧质感,这个平衡拿捏得真好。
完美重现教堂录音的空间感
Bayz Courante 2.0 开放的声音,播放起现场演唱会很棒,聆听教堂里录制的合唱曲,也很容易让人有种回到现场的错觉。以「Christmas in Norway」这张合唱专辑为例,St. Olaf 合唱团,配上教堂的管风琴,在教堂石造厅堂的交相融合下,提供了极其和谐的听感。宗教音乐向来讲求和谐,教堂的石造厅堂,带来的丰富残响,更是塑造和谐声响的一大助力。在这张专辑里,合唱团本身的协调感十足,在教堂建筑的加强下,更显出合唱人声的丰润感。伴奏的管风琴也为 Courante 2.0 的低音表现提供最好的见证。这个低音够沉,而且沉得自然,沉的宽松。我曾说,Courante 2.0 的这组双低音,看起来尺寸没规格书中写的大,可是应是能发出这等轻松又潜得下去的低频,看来这 7.5 吋低音不仅不假,而且厉害。第二曲「O Come, All Ye Faithful」当中的铜管与铁琴,为乐曲妆点出的缤纷亮彩。而其各自的金属质地声响,听起来自然且传真,配上一层层的合唱人声,那分华丽当中透着庄严,可真是美啊!圣诞节就该是这样的,不是?
鼓声能文能武,电吉他渲染出丰富色彩
它能不能展现狂野的一面呢?听 Dire Straits 的「Telegraph Road」,不管是强悍的鼓声,或是张力十足的电吉他,Courante 2.0 都没在怕的。特别是那个鼓声,又壮硕,又庞大,而且还劲道十足。当伴奏强力输出时,加上 Mark Knopfler 的演唱,各轨收入的声音都是饱满的,然当下歌曲的组织听起来还是清楚的。鼓声除了壮硕饱满的一面,细碎的小鼓声或鼓棒敲击声响,亦能清楚呈现出带着脆感的质地;这就是鼓的文武两面,Courante 2.0 放起来可真是面面俱到。
至于 Mark Knopfler 那既像说书人,又象是报导者般,在平和的语调里控诉着不公与不义。配上间奏的电吉他富有色彩的渲染,平和语调瞬时有力了,也有神了。BRS 的声音色彩感真的丰富,而且艳丽、对比强烈。也就是这样的色彩感,音乐听起来才那样有味道。谁喜欢喝不加盐的汤呢?
处处是心机的创新之作
Bayz Courante 2.0 实在太让我惊艷了。水管状的音箱,配上 BRS 单元以及反向安装的双中低音,一切设计都看似标新立异。细细究之,才发现 Bayz 音箱处处是心机,是学问。多与之接触,多听几曲音乐,渐渐就会认识到,原来不是 Zoltán Bay 离经叛道,而是他实在胆识过人,勇于创新。
如果你早些时候问我,今年遇过什么让我印象深刻的音响产品,我可能数来数去,还是那些台面上的品牌、现有的器材,甚至是既有型号的更新款。可是,你现在问我这个问题,我会毫不迟疑回答你:Bayz Courante 2.0。
器材规格
Bayz Courante 2.0
型式:2 音路 3 单元低音反射式落地音箱
单元:BRS 柱状 360 度辐射中高音 x1、7.5 吋订制埃及莎草纸振膜中低音 x2
频率响应:27Hz~50kHz(-3dB)
分频点:2kHz
灵敏度:90dB
阻抗:4 omhs(最低 3.8 ohms)
建议扩大机功率:50W 以上
最大承受功率:210W 连续输出
最大音压:360 度全向 113dB
尺寸:1510 x 300 x 500 mm(HxWxD)
重量:28.5kg(碳纤维版本)、31.5kg(玻璃纤维版本)
售价:
2,240,000元(碳纤维)
1,860,000元 (钢烤)
1,520,000元(平光烤漆)
进口总代理:博韵音响
电话:(02) 2838-6199
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