追求 Hi End 极致，是一场无止境的旅程，对瑞士 Stenheim 来说，Reference Statement 展现他们现阶段最高技艺（state-of-the-arts），也是他们挑战世界第一的宣言。

挑战 Hi End 的顶峰

Stenheim 成立于 2010 年，五位音响工程师携手创业，在此之前，五位工程师都任职于 Hi End 音响知名品牌，据说出自瑞士 Goldmund，所以他们推出的第一个系列产品 Alumnie，全部采用铝合金制作音箱箱体，就显得相当合理了，不过懂得设计未必懂得市场，所以在 2013 年，现任 CEO Jean-Pascal Panchard 入主 Stenheim，积极招兵买马，融合瑞士精致工业文化，塑造 Stenheim 有如瑞士手工机械表的公司形象，并在 2014 年推出 Reference 系列，挑战 Hi End 的顶峰。

Jean-Pascal 曾经三度来台，其中有一次我担任他的现场口译，解说 Stenheim 的核心理念，他说 Stenheim 有三大技术特点，分别是铝合金音箱箱体、极高效率订做动圈单元与精确且成熟的高阶分音器，而目前音响产业只有 Steinheim 把这三件事情做到最好、做到极致。

做到极致的复杂音箱

关键在「极致」！铝合金打造音箱箱体，Stenheim 不是唯一，还有很多品牌都爱用铝合金，订做高效率动圈单元与精确分音，大家都会讲，可是要怎么样做到极致，那可就困难了。

假如只看 Reference Statement 的外观，庞大的体型望而生威，一看就知道是厉害的狠角色，可是其设计极为复杂，以单元来说，每声道使用 1 个铝带高音、 1 个丝质软半球高音、2 个 6.5 吋中音，上下有 2 个 13 吋长冲程低音，背后还有 2 个低音，中间夹着铝带高音，而独立的低音柱，前后各有 3 个低音单元，总共六个，内建三个独立驱动模块，光是低音柱就需要动用三条电源线，而主音箱与低音柱之间，还需要搭配 Stenheim Bass Management System 衔接频率。五音路的复杂设计，搭配庞大的四件式音箱箱体，单支音箱重达 300 公斤。

超级复杂的密闭式音箱结构

怎么会这么重？我在博韵音响试听的时候，没有特别去想这个问题，等回来研究之后，才发现 Reference Statement 的音箱箱体，不仅是密闭式设计，而且是由 24 个独立音箱箱体构成，可以想象 Reference Statement 内部的隔间与强化梁柱，肯定非常复杂，可是他们没有刻意把内部结构秀出来，我想这与公司的理念有关，在 Reference Statement 的原厂文案中，结论写着「Forget technology, simply experience music.」，就是请您简单享受音乐，忘记复杂的技术，那些干扰音乐再生的技术难题，Stenheim 已经帮您解决了。

Reference Statement 拥有傲人的频率响应，原厂标示 10 Hz ~100 kHz，且工作效率高达 96 dB，对动圈式单元音箱来说，这是了不起的成就，几乎可以媲美高效率号角音箱。Stenheim 认为，高效率动圈单元才不会减损音乐的细节，完全表现录音之美，可是为了把动圈式单元的效率做到最高，每一个单元都要特别订做，而 Reference Statement 的低音单元还有两个规格，其中有两个是长冲程 13 吋低音，低音柱与音箱背后的 13 吋低音规格又不同，这是最新款式 Reference Statement 的新低音单元，不过 Stenheim 没有说这是第二代的设计，只是顺势与时俱进。

不简单的96 dB 效率

要把 Reference Statement 做到 96 dB，不仅需要订做高规格单元，它的分音器设计也很不简单，因为Stenheim 偏好高阶分音，这让分音器设计与制作更困难，要达到高效率更是难上加难。

所谓高阶分音，就是让分音斜率更为陡峭，一阶分音，代表分音器滚降是 -6dB，二阶就是 -12 dB，以此类推，如果做到 4 阶分音，就是滚降斜率 -24 dB，就是高阶分音了，Stenheim 没有说明其滚降斜率，只说采用高阶分音，所以很可能是 4 阶分音，又或者更高，但是要提高一倍的滚降斜率，被动元件要增加一倍，越多的被动元件，代表讯号损耗更多，所以，Stenheim 坚持使用高阶分音，又要维持音箱的超高效率，是设计上的难题。Stenheim 怎么解决？我不知道，原厂并没有详细解释，这是他们走跳江湖的技术之秘。

低频管理系统只需调整低频增减

由于 Reference Statement 是四件式设计，主音箱与低音柱之间，还有 Stenheim Bass Management System，这是 Stenheim 委托瑞士 CH Precision制作的电子分音器，不过可以调整的范围不大，分频点不可以更动，原厂仅保留 +/- 3 dB 低频音量增减，外加超高音的滤波滚降。

其实使用电子分音，可以调整的项目很多，可是 Stenheim 刻意让调整项目简化，就是要尽可能维持原厂设定的样貌，而低频量感的多寡，则需依据音箱摆放空间，以及使用者偏好来决定，所以保留低频量感增减的调整，此外，在主音箱的分音器上，还有一个低频量感调整的旋钮，让使用者依据喜好增减。

关于 Reference Statement 的设计内容，如果想要深究，其实可以写的东西很多，可是当我看到 Stenheim 对 Reference Statement 的结论，希望大家单纯享受音乐之美，不要去想技术的难题，便放弃了详述 Reference Statement 设计细节的念头，确实，Reference Statement 是超级复杂的音箱系统，可是如果有能力拥有它，享受音乐就好，又何必追究为什么音箱这么好？就象是有幸拥有法拉利超跑，那就拉高引擎转速，让汹涌澎湃的声浪激发肾上腺素，单纯享受高速驰骋赛道的乐趣，不就够了，又何必详究 12 缸红鬃烈马究竟如何打造？如何技术高超？这些技术上的难题，原厂都已经解决了，拥有 Reference Statement，就安心享受音乐吧。

可以量身定做的顶级音箱

在博韵音响试听时，杨老板跟我说，Stenheim 高阶音箱都可以量身定做，毕竟是价格直比超跑的音箱，满足客户要求是基本，而眼前这对 Reference Statement 得来不易，从 2021 年 8 月下订，直到 2022 年 10 月才送抵台湾，其实这对 Reference Statement 是客户订购，早就卖掉了，邀请我来试听，只是要让我知道 Reference Statement 究竟有多好。

博韵音响杨老板搭配的器材，大多是自家代理的品牌，讯源与扩大机都是 Mola Mola，数位串流 DAC 是 Tambaqui，前级用 Makua，后级则是四部 Kaluga 单声道后级，小巧的后级蕴藏 400 瓦（8 欧姆）大功率，而且阻抗到 2 欧姆时，可以倍增到 1,200 瓦，杨老板说，以 Reference Statement 的身价，其实应该搭配更高价的器材，可是他用 Mola Mola 来搭，其实已经相当够水平了。

要架设 Reference Statement 全套音响系统，不是简单的事情，每一声道含专用底座，重量高达 300 公斤，光拆箱就是大工程，更不要讲移至定位了，再来，超低音供电需要三条电源线，左右声道加起来就是六条电源线，再加上 Stenheim Bsss Management System 主动分音两部供电，总共就是 8 条电源线，另外要加上排插，而全套 Mola Mola 器材则是以波兰 GigaWatt PC-4 EVO+ 供电。

在试听 Reference Statement 之时，因为我需要听 CD，所以杨老板帮我加上 CEC TL-3N CD 转盘，才注意到博韵调音的诸多细节，譬如加上 Nordost QRT，还有我没见过的 Orgosound，这个小金字塔型状的摆设，是针对聆听空间整治的调音道具，据称有整磁效果，原理颇为玄奇，不过我来试听的主角是 Reference Statement，所以没有细问，之后再借回来玩也不迟。

可能需要更大的聆听空间

四件式音箱，加上前后发声的 bi-polar 设计，Reference Statement 的摆位设定，肯定不是简单的事，博韵杨老板事前花了不少时间，我牛刀小试一下，听了一两首曲子，跟杨老板说：「空间好像还不够大，要让 Reference Statement 尽情挥洒，可能需要更大的聆听空间。」

唉，您就知道经营 Hi End 音响有多困难了，像 Reference Statement 这么庞大复杂的音箱系统，蕴藏庞大的音乐能量，展示需要够大且声学条件够好的空间，就像超跑是为了赛道而生，而不是在公共道路上逞凶斗狠。听过几曲，我跟杨老板说，聆听位置应该要稍微远一点，座位的高度也要略高，可能会更好，不过，这无损于 Reference Statement 的实力，虽然觉得聆听空间更大，更能挥洒 Reference Statement 庞大的音乐能量与动态，可是细腻之处足以展现 Reference Statement 的声音之美。

我常说，低频是音箱最花钱的地方，要有足够的单元推动空气的面积，加上够大的音箱容积，才能拥有真正的 20 Hz，而 Reference Statement 更强，可以压到人耳无法听到的 10 Hz，或许有人会说，反正听不到，为何要这么低的延伸？答案是 8 度音的谐振，虽然 10 Hz 听不到，可是向上两个 8 度，都会受到极低频的影响，增添低频下盘的厚度与丰润度。

听 Rebecca Pigeon 好轻松

我从 Rebecca Pigeon 的「Spanish Harlem」开始听，低音大提琴拨奏开场，Reference Statement 的音场中央凝聚着庞大且自然的拨奏音符，颗粒饱满清晰，轻松的弹跳力道，与 Rebecca Pigeon 清甜的嗓音互为对比，第二段加入了钢琴，弹奏的力道轻柔，钢琴触键有着温暖的光泽，打击乐、弦乐与吉他在间奏时加入，Reference Statement 撑开漂亮的音场空间感，我没有刻意开得很大声，但音乐的细节已经很丰富，这代表音箱有着很好的工作线性，不一定要开很大的音量，就能展现饱满丰富的音乐细节。

我没有停下 CD，继续听「Remeber Me」，吉他拨弹和弦，共鸣饱满，但 Pick 弹奏的声响细节没有遗漏，带出轻快的节奏感，多轨录音的效果，叠加了两把木吉他，Rebecca Pigeon 的歌声凝聚在音场中央，打击乐器的残响带出录音的空间感，Reference Statement 铺陈出轻松愉悦的音乐表情，这是大型音箱系统的风范，唱起 Rebecca Pigeon，对 Reference Statement 来说，只是小蛋糕一块，太简单了。


轻松自在的低频真舒服

我换上 Diana Krall「Live In Paris」现场演唱会录音，听「Let&＃39;s Fall In Love」，爵士吉他的前奏，与Diana Krall 的歌声，用 Reference Statement 来听，真是轻松自在，等钢琴、低音大提琴、爵士鼓加了进来，摇摆的气氛更为浓郁，弦乐群与铜管带出大乐团的气氛，Reference Statement 把音乐场面撑得很开，可是中频段的厚度与声音密度，依然维持得很好，毕竟音箱箱体够大，单元够多，每一声道有 14 个单元协力工作，每个单元都可以轻松地工作，共同营造出轻松自在的音乐场面。

来首摇滚味重一些的曲子，听 Dire Straits 的「Money For Nothing」，这是多轨录音营造出来的效果，前奏空灵的音场效果，搭配电子合成器的奇特声响，Reference Statement 把录音空间感拉出宽阔的 3D 场景，人声的反相录音让空间撑得更开，爵士鼓逐渐升高气氛，推到顶点让电吉他飙出经典的和弦节奏，仔细听，一点 pick 拨弦的声音都没有，没错，Mark Knoplfer 是用手指拨弦的，所以电吉他的 Power Chord 那么浓厚，爵士鼓的鼓点爽脆，大鼓噗噗作响，低频弹跳力真好，我知道，Reference Statement 来听摇滚乐，仍然是小菜一碟，轻松自在。





可以调整中高音模块 Toe-in 的特异功能

换古典乐上场，先听 Rachel Barton 与 Samuel Sanders 合作的「Homage To Sarasate」，选「安达路西亚小夜曲」，钢琴低吟的分解和弦，Reference Statement 厚度十足，钢琴的形体宽松庞大，对比小提琴凝聚有神，钢琴与小提琴演奏的画面轻松呈现，不过，因为乐器数量少，所以比例与位置更好辨认，我在聆听位置上，略为前后移动，感受皇帝位的音场变化，博韵杨先生大概知道我在干什么，所以说：「如果想要小提琴更凝聚、更准确，可以移动中高音单元的投射角度。」

果然是行家，在座位上稍微移动，就知道我心里在想什么，这 Reference Statement 是大家伙，不好移动，所以 Stenheim 赋予音箱特异功能，就是让中高音单元的模块，可以微调投射角度，如果想要小提琴更为凝聚、更为浮凸，可以增加中央模块的 toe-in 角度，不需要移动音箱，可是我觉得博韵的调整已经够好，前后移动聆听位置，只是要确定其中的差异，所以没有请杨先生多做调整。

因为古典音乐的录音电平，多半比爵士乐或摇滚乐低一些，所以听「安达路西亚小夜曲」时，把音量推大了些，虽然只是钢琴与小提琴的室内乐，可是录音非常好，也很考验音响系统的质感，催大音量之后，钢琴要维持庞大的音像样貌，还要饱满、浓郁、厚实，对比小提琴富有光泽与水分的琴音，而且小提琴强奏之时，音色要明亮有神，还不能飙出刺激的声响，是不容易过关的考题，不过 Reference Statement 一派轻松，让人很快地进入音乐当中，享受钢琴与小提琴的对话，交织出画面感十足的音乐样貌。

编制越大、能力越好

该加大编制了，换上王羽佳的「拉威尔 G 大调钢琴协奏曲」，年轻的法国指挥布兰吉耶（Lionel Bringuier）配合苏黎世音乐厅管弦乐团，第一乐章是欢快的快板，音场窜出打板声响，钢琴有如流水一般弹奏奇特的和弦，钢琴在键盘上滑音的技巧，是拉威尔融入美国爵士乐的巧思，据说作曲受到美国作曲家盖希文的影响，管乐器的技法似乎带着些「蓝色狂想曲」的味道，不过这是一首不容易播放的协奏曲，除了钢琴的音符和声特殊之外，还有短笛清晰嘹亮的声响，主题还以铜管呈现，音响系统要有足够的下盘丰润度，才能呈现管弦交响与钢琴协奏的对比反差，把乐曲戏剧性的风格尽情展现。

用 Reference Statement 来听「拉威尔 G 大调钢琴协奏曲」第一乐章，真是享受，我把音量在往上加，拉到彷彿在音乐厅前五排的位置，Reference Statement 深邃有开阔的音场，让音乐展现戏剧性的活力，年轻指挥搭配年轻钢琴家，速度快了些，让音乐的青春活力更鲜活， 快速演奏的钢琴乐段，一点也难不倒王羽佳，高超的技巧飙到高点时，大鼓轰然巨响回归主题，光是那轰然一声的大鼓，Reference Statement 又沉、又猛、又深，乐团马上回归主题，可是大鼓的余韵仍在，随后落入宁静的音符，彷彿夜曲般的气氛，大鼓猛然巨响，再度展现 Reference Statement 的低频魅力，假如您有机会到博韵听 Reference Statement，或许只听「拉威尔 G 大调钢琴协奏曲」，就知道这套音响系统有多威。

最后，我祭出了萧士塔高维奇，听阿胥肯纳吉指挥爱乐管弦乐团的「节庆序曲（Festival Overture）」，从乐曲名称就知道这是欢兴鼓舞的曲子，开场就是铜管群强奏，乐团火力全开，打击乐重磅回应，逐渐升高气氛，进入轻快的节庆乐段，Reference Statement 呈现宽阔且热闹的管弦乐场面，铜管群嘹亮且有厚度，弦乐群一大片、一大片地挥洒，中高频段的水分与光泽，让音乐的气氛热闹，聆听的情绪高昂，但听感却是轻松自在的，乐曲游狂热的气氛，转入轻松舒适的弱奏，在堆栈出厚实的声部，迎向光辉灿烂终曲，Reference Statement 展现了意气风发的昂扬气势，太棒了。

宣告 Stenheim 的最高技术成就

我想说，Reference Statement 这么多个单元的复杂音箱系统，要能协同一致工作，绝对非常困难，这是 Stenheim 的技术成就，而且，Reference Statement 采用前后发声，音场营造更为宽阔深邃，听感自然，不过我相信这不是音箱拆箱就能搞定，而需靠专业的安装与调整，假如您有机会来博韵试听 Reference Statement，体验美声之外，还可多讨教音响经，博韵是音响调整的大内高手，学个几招回家可受用得很。

器材规格

Stenheim Reference Statement
型式：5 音路 14 单元四件式落地音箱
单元：1 吋铝带超高音 x 2；1 吋丝质软半球高音 x 1；6.5 吋纸盆中音 x 2；13 吋长冲程低音 x 2；13 吋低音 x 8
频率响应：10 Hz~100 kHz
灵敏度： 96 dB SPL/2.83V/1m
尺寸：1890 x 370 x 560 mm（HxWxD）
重量：300 kg x 4

进口总代理：博韵音响
电话：02-2838-6199
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