第一次听到 Ideon 这个牌子，是一年前的事。当时的爱乐台北店店长小蔡，送了一盒东西来，说：「你先试试看，再跟我分享心得，写不写评论再说。」黑白配色的纸盒，上面印了一个产品照，不起眼的小玩意，却有着让人怎么也想不透的神秘名称：3R USB Renaissance mk2 Black Star。还印了一排字，宣称：「The hi-end game changer」。好大的口气啊！这到底是什么？

从 3R USB Renaissance 展开对 Ideon 的印象探索

产品确切的名称叫做「3R USB Renaissance」，版本是 MK2 Black Star Edition，厂牌则是 Ideon Audio。厂牌 —— 没听过。版本 —— 搞不懂黑星是啥意思。产品 —— 看了半天，只知道和 USB 传输有关。可是，Ideon 竟大胆称自己是 High End 音响的「game changer」，这让我有了兴趣。当天就把这个 3R 带回家，迫不及待地接上音响试听。半个小时后，我拨电话给小蔡，告诉他这个叫做 3R USB Renaissance 的玩意，真的有用，能让背景更黑，声音更凝聚，形体更明确，分离度更好，细节更清楚，质地更细腻；经过它之后，数位串流的声音质感明显提升。

这个 3R USB Renaissance 有三大功能，均是以 R 字母开头，故称 3R。这三个功能是 Redrive、Reclock、Regenerate；也就是：重新驱动、重新校时、重新产生 USB 讯号。简言之，它的目的就在于让走 USB 的串流，噪声被隔离、讯号得强化，并且时基更准确。尤其是最后一项 —— USB 的时基校正，更是 Ideon 所认为数位串流好听的关键。

USB 本不是用作音讯传输的界面，却是最普遍的界面。所有的计算机或以计算机为基础的服务器都配有 USB 界面。而且，它可以传输比 S/PDIF 或 AES/EBU 更高规格的数位讯号，不仅位元数更高、取样率更高， DSD 也没问题。因此 USB 虽非最佳界面，却最普遍。若想要提升串流播放的质量，考虑如何提升 USB 传输的精确性，就是一大课题。Ideon 看到了这点，3R USB Renaissance 正是为此。事实上，Ideon 旗下还有三款更高阶的产品，功能与 3R 差不多，分别是 EOS Time、Absolute Time、Absolute Time V。到了高阶的产品，Ideon 就不再卖关子，直接称呼它们是「Time」，直指关键功能 —— USB 的时基校正。

我对 Ideon 的认识，是从 3R USB Renaissance 开始的，也就是从 USB 的时基校正开始的。可是，他们家除了称为「Time」的 USB 时钟外，还有受到资深玩家与媒体人赞赏的 DAC，再配合上他们自家的串流播放器，构成属于 Ideon 的「trinity」。于是，我从 3R USB Renaissance 这个起点出发，继续深入探索 Ideon 的数位实力。先从 eos 三件式套装系统开始。

Ideon trinities — 三件式套装系统

Ideon 有两套三件式系统，一是旗舰 Absolute 系统，包括 Absolute DAC ε 数位模拟转换器、Absolute Time 时基校正器、Absolute Stream 串流播放器；一是 2023 年才推出，售价较低的 eos 系统，包括 eos DAC、eos Time 和 eos Stream。除此之外，就是三款单机 —— 高阶 DAC 前级 IΩN、入门译码器 Ayazi MK2，以及入门进阶的 USB 讯号再生器 3R Master Time Black Star。Ideon 的产品命名有点意思，一面他们会使用希腊字母来标志自己源于希腊（例如 Absolute DAC ε）；一面则不一定会让首字母大写（例如 eos，他们不写成 Eos，也不写成 EOS，而是 eos，我可没写错）。

六大设计理念

Ideon 在 eos DAC 上的野心是让 Absolute 及 IΩN 所使用的技术，下放到更负担得起的产品位阶，提供预算有限者的「参考级」选择。在他们家的产品设计上，贯彻了几个重要的理念：一，一律采用线性电源；二，力求超低噪讯和稳定供电；三，关键线路独立供电；四，持续重新校时；五，隔离讯号输入和稳定的大电流输出；六，精心挑选音响级元件。这六大设计理念。

机箱设计简约不花俏

eos DAC 外观整体设计简约，亮点都在前面板上。厚实的铝合金面板，两侧边角做了弧形收边，中央地带占据大面积的显示屏，以蓝色灯号构成字样，显示当前的取样率。显示屏左侧是电源开关以及蚀刻的 Ideon Audio 商标，右侧则是一个选择旋钮，加上 eos DAC 的蚀刻字样。配上黑色磨砂处理的机壳，风格低调不显锋芒，但结构扎实，予人相当的安全感。同样的外观设计，沿用到 eos Stream 及 eos Time 上，只是后两者取消了荧幕，面板看起来更形素雅。

eos DAC 的数位输入尤重 USB

比起一般市售的 DAC，eos DAC 的数位输入单纯很多。它仅有一组 USB type B，外加一组同轴、一组 BNC 输入。至于光纤、AES/EBU、I2S 什么的，通通没有。对 Ideon 而言，串流播放不是未来式，是现在进行式。他们家的产品，也是为串流而设计的，「我们要让数位档案播放呈现出最好的声音，且从入门到顶级每个价位带，都能提出产品」。既然产品设定是以串流为主，自然就不需要其他太多数位输入。固然有人对 USB 有意见，但 Ideon 硬是通过 3R 技术的「Time」解决了 USB 的问题。

自己撰写译码芯片的驱动软件，日后还可更新升级

原厂没有明说 eos DAC 的译码芯片用的是哪一颗，但透露用的是 ESS 的高速 8 声道芯片，其特点则是有高达 -120dB 的高讯噪比。用哪颗芯片其实还不是重点，重点是这个芯片的驱动软件是 Ideon 自家撰写的，和旗舰 Absolute DAC ε 的软件一样，且日后还可更新韧体，让机器能有未来性。eos DAC 支援最高 PCM 32bit/ 384kHz、DSD 512 的译码，应付高解析串流播放绰绰有余。

独家「三重蒸馏」手法，力除数位噪讯

前面说过 Ideon 尤其重视 USB 的串流传输，他们在 USB 的数位输入，设计了一个称为「三重蒸馏器」（Triple Distillation）的线路，经过三级的消噪，在输入端就消除任何数位噪讯。原厂表示，这个技术，其实先前是用在 Absolute DAC ε 上的，现在他们将之移植到 eos DAC 上。他们甚至打趣地说：「我们已向任何线性或非线性失真和噪音宣战。」

内建飞秒级时钟，与最新 USB 编译码器

消除数位噪讯是第一步，确保时基准确是下一步。eos DAC 内建与上一阶的 IΩN DAC 相同的飞秒级时钟，具超低时基误差、超低相位噪音的特性，且一共用上了三组。为求最佳表现，每一组时钟都有专属的电源路径。

USB 输入的模块也用上了全新的 USB codec 编译码器，带来零时基误差、超低噪讯、超快处理速度，以及自然的声音表现。如果使用 Windows 系统的计算机平台播放串流，新的驱动程序针对低延迟和 CPU 的低负载作出优化，而且它的缓冲深度还可以调整，以因应前端计算机的特性，以达到 bit-perfect 的播放效果。

全对称平衡模拟线路，搭配精心研制的电源供应

数位端做好了，转换成模拟后，eos DAC 走的是全对称式的平衡模拟线路，在讯号路径上则不使用任何电容，避免影响音色，务求模拟输出更真实、更准确、更自然。模拟线路的电源也来自专属的电源供应。任谁都知道，一个稳定、充足、干净的电源是音响线路设计的重中之重，Ideon 在电源设计上规划了很多组多级电源，也把各部线路的电源供应予以一一分离，用上低压降的稳压器，和超低 ESR 的音响级电容，以达到极致的清晰和线性表现。

eos Stream 来自旗舰款技术下放

至于音乐服务器方面，Ideon 的第一台作品就是旗舰 Absolute Stream，好一段时间，也没有其他服务器或播放器出现。直到 2023 年 eos 系统的面世，这才推出第二款音乐服务器 eos Stream。为什么隔这么久呢？Ideon 要追求的是：让数位串流播放，听起来没有数位感，要跟市面上其他的串流播放器或音乐服务器不一样。他们认为自己在 Absolute Stream 上达到了这个目标，要如何做出一台负担得起、又能够上他们标准的第二件作品呢？

第一要消除噪讯，就从电源下手

Ideon 第一个要做的，就是尽可能的消除噪讯。为此，他们在设计电路时，尽可能避免电路产生内部噪讯，同时也尽可能简化 eos Stream 的作业系统，避免 CPU 过度运算产生噪声。然后，就是在电源上下功夫。Ideon 在线性电源供应上，一方面力求低噪声，一方面更根据 eos Stream 各部分线路所需的不同电压，设计了多组输出，尽可能独立供电。此外，他们在开发 Absolute Stream 时发现，CPU 供电的瞬态电流质量是影响声音的关键，且效果显著。因此，他们在 eos Stream 上如法炮制，采用了超低 ESR 旁路滤波电容。并且也采用了工作噪声较低的碳化硅萧特基二极管（Silicon carbide diodes），进而提升声音表现。

第二要消除时基误差，赖于飞秒时钟校时

在消除噪讯之外，Ideon 在 eos Stream 上还要尽力消除 jitter，这有赖于一组以飞秒级时钟为架构的再行校时线路。而且这组特行设计的校时线路，还建立在可升级、可更新的平台上，能以因应未来更进步的技术再予优化。

eos Stream 内部可安装 SSD 硬盘，亦可通过 2 组 USB 3.0 连接外接硬盘。除了播放「本地」的音乐档案（无论是通过内建硬盘、外接硬盘或 NAS 网络硬盘），它也支援当前最普遍的各项串流音乐服务平台，包括 Tidal、Qobuz、Spotify 等，以及网络电台播放。一台音乐服务器该会的，eos Stream 都会，但是在强调低噪声、低 jitter 上，Ideon 要让 eos Stream 比人更厉害。

eos Time 就是强化版的 3R，一切都升级再升级

第三台是 eos Time，诚如文章开头时分享的，此种专供 USB 串流播放使用的外接时脉产生器，可说是 Ideon 最特别的产品。我这么称呼其实有点简化了，因为，你一定还记得那个「3R」的名称。我们再复习一下：重新驱动、重新校时、重新产生 USB 讯号。eos Time 的功能基本上就跟我用过的 3R USB Renaissance 一样，比起小老弟 Renaissance 和 Master Time，eos Time 的时钟更高级、电源更讲究、用料更豪华。其中，电源供应方面，采用三路超低噪声的线性电源，能以通过 USB 埠输出 600mA 的超低噪声数位讯号。而且内部同样采用可程序化的芯片，执行 Ideon 自家设计的编码程序，包括控制 USB 端开启、侦错和校时。

eos DAC、eos Stream、eos Time 三件式系统，机体大小一样，外观设计大同小异，差别仅在前面板。eos DAC 有控制旋钮和显示屏，而 eos Stream 加了一道圆弧装饰刻纹，eos Time 则仅保留一颗 LED 显示灯。

试听搭配也豪华 — Pink Faun 2.16 Ultra 当 Roon Server

为展示自家的三件式设计，Ideon 自家官网这么宣传，原厂参展这么展示，就连代理商爱乐音响也如法炮制。如果你在意，当然，可以分层摆放，不过，三件式系统叠放在一起，概念性的宣示更显著。这次去爱乐试听 eos 系统，他们就是这样摆着。由于 Ideon Stream 不能当 Roon Core/ Sterver，搭配的 Roon Core/ Server 用得很豪华，用上荷兰 High End 级串流服务器 Pink Faun 2.16 Ultra。不过，串流播放部分，还是交给 eos Stream，2.16 Ultra 纯粹就是 Roon Croe/ Server 而已。（真是太奢侈了！）

Flemming 操刀的 Aavik I-880 推 Raidho TD 3.2 发声

扩大机用的是 Aavik 最新推出的旗舰综合扩大机 I-880。这是音响设计大师 Flemming Erik Rasmussen 加入 Audio Group Denmark 后的震撼音响圈的作品。I-880 最惊人之处，莫过于任谁看了都不敢相信，这是一台纯 A 类的 200W 扩大机。Aavik 过去一向喜用 D 类放大，不仅因为 D 类的能源转换效率高、不发烫，可以做出体积适中的扩大机，而且 Aavik 老板 Michael Borresen 认为 D 类放大可以做得很好听（像他们家一样），加上推力好、速度快，符合他的声音理念。可是，Flemming 却是 A 类放大的信奉者，两个人碰在一起，经过一番拉锯，造就了融合两人美学的 I-880。至于现场发声的音箱，则是 Raidho 的 TD 3.2。Raidho 的音箱看起来长得都很像，最关键的差别就在于单体的等级。他们家的单体都是自家研发、自家制造，而 TD 系列音箱采用钛金属音圈，且有特殊的磁力系统设计，确保单体能以进行精确的活塞运动。TD 3.2 则是 TD 系列中阶较小尺寸的落地音箱，身型修长瘦高，用箱体深度换取容积和低频的延伸。

声音鲜活，平衡性好，表情丰富，音场开阔

下午的试听从 Anne-Sophie Mutter、马友友、Daniel Barenboim 合作演出的贝多芬三重协奏曲开始。第一乐章开头以低音弦乐起始，塑造出一种不安的情绪。低沉的弦乐滚动着、吐息着，那个低音的层次感着实惊人。Raidho 音箱看起来瘦瘦高高的，低音单体也小小的，却有着出人意外的低频响应，又沉又干净；这段低音弦乐的开头，就是极好的证明。接着乐团象是黎明乍到，浑然甦醒了一般，以渐强方式响起，一层又一层，立时堆高了音乐的情绪。听这层层见喜般的乐音推涌而至，乐音厚度极好，透明度也极好，活生感亦是极好，这个平衡抓的妙极了，一点没有顾此失彼的遗憾。

三重协奏的大提琴先声夺人，娓娓道出第一主题，随后小提琴以更丰富的旋律展开，第三个出来的才是钢琴。听这里的大提琴独奏，黏腻绵密，马友友的演奏向来语调温柔，情感丰富，满有歌唱性，这里也不例外。 至于 Mutter 的小提琴则表现力十足，语调高亢而果决，琴音精准又利落，这也是她的特色。至于钢琴，或许因为身兼指挥，Barenboim 比较收敛一些，尽可能以流畅的演奏维持着与小提琴和大提琴的对话和互动，在个性抒发上比较节制。哎呀，这演出的三个人、三件乐器，如何在演奏的互动上展现各自的特质，细心聆听，都可察觉。可是，我要说，虽然这张录音我熟得很，这回在爱乐听到的，确实不太一样。

怎么个不同法呢？系统高明的解析赋予了绝佳的画面感，展开的空间维度，给予乐团各个声部部署的余裕。明亮鲜活的声音，让音乐听起来更活泼，更有临场的氛围。Ideon eos 系统配上 Aavik I-880 与 Raidho TD 3.2 的联演，展现出一种从容的、大气的、有自信的魅力，基于一种明亮活泼的声底，同时兼顾解析力和重量感，声音的密度与厚实性。音乐直走到底，再现部接着尾奏，强力、辉煌且壮阔，让人听来有种高呼「Bravo」的兴奋。

处理复杂乐段也得心应手，让人犹如站在指挥台上综览全局

在播放「John Williams in Vienna」时，「The Flight to Neverland」一曲，两个主题构成了整首乐曲。架构似乎简单，配器却很不简单。不停歇的音乐节奏快速流转着，创造出缤纷的音乐色彩，对乐团的合奏能力是一大考验。这里演奏的可是维也纳爱乐，当然不是问题。听弦乐的丝滑质感，听木管的婉转灵巧，听铜管创造出的辉煌感受，听时不时出现的打击乐那些画龙点睛般的点缀，大鼓擂下的重量感，三角铁轻扬的脆亮声。这一层一层推展涌现的音乐，层次清清楚楚，毫无紊乱，视野清明，彷彿人可望穿一切。各个声部交相出现时有次有序，乐曲是走的急，是走得纷陈，我却能毫无悬念地掌握全曲的进行，好似自己就站在指挥台上综览全局一般。

下一首「第三类接触」的配乐组曲更是动态考验的大曲。开头不和谐、带有一点锐利的乐音，预示着不速之客的到访，充满未知的不安情绪。外星母舰的抵达，同样是以急促的、不和谐的合奏，加之以滑音带来的诡异气氛，但更强大的音响效果，揭橥了母舰的巨大船身，带来强烈的压迫感。这一大段音乐，乐团多在高音段演奏，塑造紧张情绪，同时又有丰厚的低音做支撑，John Williams 此处的配器技法真是高明。就在紧张的情绪达到高点时，一段过门之后，带出了温柔的新主题。同样是小提琴以中高音域的拉奏先行，温柔的语调却截然不同，这里的提琴不仅浪漫，甚至带着甜腻。这段铺陈直到「第三类接触」招牌的五个音符动机出现，音乐发展至高潮。至终，音乐随着告别外星人，星舰飞往浩瀚星空而告终。听这音乐从滂薄恢宏转而静谧悠长，其间音乐动态变化之巨，对音响重播的能耐无疑是一大考验。

Ideon eos 系统梳理数位信息的能力实在好，清清楚楚，有条有理，所有音乐讯息不仅明确呈现，而且比例恰当、均衡自然。我不是在堆砌连串的形容词，只是连续播放几首大编制乐曲下来，又是三重协奏曲那错综的主角，又是虎克船长那万花筒般的合奏，加之以第三类接触起伏剧烈的动态重现，这套 eos 很高程度地满足了我对这些曲子重播的要求。我用很多篇幅写下那些音乐的面貌，就是在陈述 eos 领我览见的种种。Ideon eos 系统解译的越多，我听见的越多，我的满足感就越高。只能说，一路听下来，无一不引人入胜啊！

就像吃一口高级冰淇淋一般，尝尽丰富滋味

在处理大编制音乐时能从容不迫，已然很厉害了。换成小编制的音乐，它也能爬梳出丰富的细部信息，让录音还原的同时，更还原了现场。以马友友和 Kathryn Stott 合演的「Shenandoah」为例，这首美国民谣，通过改编之后，呈现出了另一种深思熟虑又精致凝鍊的风貌。乐曲开头是钢琴的单音弹奏，之后大提琴以拨奏带出主题的暗示，再来是钢琴以和弦弹奏主题，引出大提琴的拉奏，乐曲这才正式展开。听这钢琴的音符，坚实之中带着圆润，丰富荡漾的尾韵，听起来实在美极了。这质感的优异，从开头的单音乃至后面的和弦，表现得再清楚不过了。大提琴也能说很多事，但听那开头的拨奏一现，我就知道不一样了，后面接续听见的大提琴演奏，都在强化佐证而已。这个系统的密度和解析力都是第一流中的第一流，可是，声音却一点不瘦，一点不冷，一点不躁。反之，我听到的声音就象是在面前拨奏一样，好真实，好真切。Ideon eos 的声音不仅密度高、凝聚性好，声音还保有绵密的质感。象是高级冰淇淋和平价冰淇淋的区别，前者奶香四溢，口感丰厚浓郁，后者却是一口下去满嘴冰晶，风味香气也平淡得很。两个都是冰淇淋，吃下也都清凉，但风味不一样。EOS 就象是尝一口高级冰淇淋般，它的声音组成是丰富的、绵实的，让人听了回味。正因如此，它所塑造出来的音乐，不仅活，而且真，更有气息。

无碍重现钢琴丰富多层的音色和力度

再花点时间讲钢琴重播的事。钢琴的发声比很多乐器都复杂，通过弹奏琴键带动机构，由包裹着毛毡的木制琴槌敲击琴弦，琴弦的振动在钢琴琴身以及周围琴弦的共鸣下，产生丰富的音响。因为发声是基于琴弦的震动，在乐器分属上，钢琴被划为弦乐器。可是琴弦发声却是因为琴槌敲击而有的，所以钢琴声带有打击乐的力量和冲击特色。这是钢琴音乐重播的第一层困难。此外，演奏者还可以通过控制弹奏时的力量和速度，也就是所谓的触键，加上运用踏瓣来延音、止音，更可通过和弦以及声部合奏，营造出更复杂的声音组织。这是第二层重播的困难。eos 系统偕同 Aavik I-880 与 Raidho TD 3.2 所重播出来的钢琴，无畏于此，自是越过这一层再一层的难关。

以 Ivo Pogorelich 演奏的穆索斯基「展览会之画」为例，「漫步」乐段的节奏稳定，琴音肯定。就如我前面讲的，这个系统在密度和厚度上，以一种均衡的姿态，提供了自然声响该有的质感。加之以它还能重现声响的丰富度，特别是色彩感；这在和弦弹奏时尤为显明。到了「地精」一段，强奏配合短拍，后面又有加上低音伴奏的主题发展，交互融合下的音响效果极佳。「古堡」段落看似简单，却对演奏者来说，如何在平缓的速度中，拉开音色层次，并撑起音乐架构，无疑是考验。eos 足能解析出 Pogorelich 在此处所雕琢出来象是调色盘般鲜明、鲜艳、又丰富、多层的色彩，再加上 Raidho TD 3.2 的重播，这钢琴音色曼妙多变，熠熠生辉。

「牛车」乐段里沉重的和弦重量感十足，琴弦振动的声响清晰丰富。随着力道加强，声音的丰润度也伴随响度而提高。这里的低频，不仅沉而且沉得干净，没有一点含混不清。清楚明晰的琴弦振动音，在其高解析下清楚之余，还有丰富的水润感，一点不觉干涩，只觉这琴音好真实，好真切，宛若眼前。「与死人的对话」是从「漫步」衍生出来的变奏，一手震音，一手弹出旋律，长音构成的旋律通过延音，使琴音一个叠一个地叠加一起，制造出犹如透明水彩画一般交叠的色彩感，营造出迷蒙又阴暗的氛围。「女巫小屋」又是急切，又是强悍的弹奏。强奏时的冲击力，还有那段从高音一路下行的华丽弹奏，都把钢琴的「钢」字那「金字旁」的特质给说了出来。

人声描绘具体，声线发展流畅，挖掘细微信息能力强

在表现人声时，它也很有本事。EOS 能很具体地刻划出歌手的形体和样貌，声线发展的流畅感，以及各种发声的细节。例如在播放 Sara Bareilles 的「Brave Enough – Live at the Variety Playhouse」专辑时，现场录音很真切地拾取了 Sara Bareilles 的歌唱。听她声嗓的细节和唱腔的变化，当她唱到高处、强处，声音力道十足，扎实凝聚，且具有穿透力；唱到轻处、柔处，无论是喉韵还是点缀一下的鼻音，又或者是句尾的收结和转折，其歌唱的样貌都完完整整地被重现了出来；这些叙述在「Manhattan」里都可得到印证。又如「Goodbye Yellow Brick Road」一曲，音乐从平和而逐步激昂。听 Sara 如何运用鼻音、喉韵等体腔的共鸣和声嗓运用，表达歌曲里的斑斑情绪。到了歌曲后段，随着歌唱力道的加强，钢琴弹奏的力量也加强了，两相交织出更浓烈的情感。

再者，Sara 于此弹的是电钢琴。声音虽然很像钢琴，音符听来庞大饱满，但在够好的系统上，可以清楚分辨出这不是真的钢琴，而是电钢琴。就像我在前面所讲的，真实钢琴的发声是通过复杂的机械结构而成的，电钢琴的发声原理不同，倒和电吉他很像，是透过电磁的原理，以拾音器感应振动，将震动转成电子讯号后，经扩大机放大而由音箱重播。虽然也可展现力量大小，质感却不同，音色细微处的表现幅度也不同。你也很在意察觉那些录音里、表演中的细微信息吗？我认为 Ideon eos 系统可以帮忙。

文中小结 — 这丰润的声音，会让人误以为是台高级 R2R DAC

听及至此，容我插个话，先说两句。eos DAC 的声音在这个价位带里实在特别。它具有很好的解析，很丰富的信息，很清楚的细节，很扎实的密度，很明晰的线条，很凝聚的形体。可是，值此同时，它的声音却一点不冷、不硬、不生涩、不数位。在播放钢琴时，那个圆润中带着水分和光泽的琴音，加上自信挥洒并从容起伏的动态，那是很高水平的钢琴重播。播放起人声，其绵密中带着温润、凝聚里藏着厚实的听感，让人会误以为这是一台 R2R 的 DAC。事实上，它不是。Ideon 实在很厉害。

空间塑造能力出色，能以明确拉出距离并指出方位

「A Star Is Born」里多的是充满现场演出感的录音。我们可以察觉出流行音乐里的鼓声、电吉他的表现，以及现场氛围音效制作出来的空间感。这固然不是真实的现场，可是这氛围感十足，听起来就像身处现场一般。以「Shallow」一曲为例，电影中的演出现场，观众鼓譟不停，那些从观众席传来的呼声，有着很像真的距离感，并且方位明确，eos 系统的空间塑造能耐实是出色。Bradley Cooper 和 Lady Gaga 的嗓音特质在这里也交代的清清楚楚，音像凝聚且密度高，同时又有理想的厚度支撑，声音不因为高密度而显瘦，却能充分表达劲力的变化。歌曲后段的鼓声强劲饱满，冲击感真是好。

听这个鼓，听这个小号，听这个贝斯，细节听得好清楚

真实的现场感，还得听真实的现场录音。听 Marcus Miller 的「Tutu Revisited」，加了弱音器的小号纤细，带着尖锐感，鼓组带来不同声响的鼓声，脚踩大鼓的壮硕饱满，tom tom 的爽朗干脆，我向来喜欢听 Raidho 音箱表现的鼓声，那个速度感和冲击力，就是和其他音箱不一样。而且，听这里的脚踩大鼓，这不是一个劲的猛踩，是有着点缀和支撑的效果，那轻轻踩下，带动箱中的鼓棒捶打鼓皮的声响，是有画面的，甚至是有气息的。High End 音响追求的就是那个细节，就是那个明明有的讯息，平常被忽略了，可是它却能把这些讯息挖出来、重现出来。

这「Tutu Revisited」的融合爵士演出，不管是小号，还是中音萨克斯风，都是金属味十足，亮丽而黄灿灿的音色，可真是鲜活热力。至于电贝斯的音粒也是干脆利落，如子弹般洒弹射出来，说它饱满却又紧致，说它低沉又可见到纹理。这样的Fusion 听起来怎会不迷人？「Aida」开头的电贝斯，犹如大白鲨的两音符动机，随后电吉他和小号接连出现，在鼓组不停歇的节奏支持下，以充满即兴的风格带出音乐的热度。「Tutu」开头的鼓声又强又猛，这个速度和力道的呈现，让人实在挑不出毛病。而且在这些缤纷的乐音演奏中，又不显混乱，而是可以见得清晰有致的层次和结构。

都飞秒了，还要 eos Time 吗？当然，少不了的！

最后，我想提一下试听席间我找来爱乐小夜帮忙，比对一下加或不加 eos Time 的听感。因为我先前就有过 3R USB Renaissance 的经验，我相信 eos Time 肯定有效。可是 eos DAC 和 eos Stream 都标榜它们内建了飞秒级时钟，都「飞秒了」，加上 eos Time 还会有差吗？或者还会差很多吗？还会差到一听就听出来吗？在「接上、拔下、再接上」的三接段比对后，我能说：是的，还是差很大。其实根本不用这么麻烦，一首曲子听个 20 秒就很足够让你察觉差异了。可是，我还要为文记录，还要多听几曲多方比对，这就花了些时间。差异方向其实就跟使用 3R USB Renaissance 很像，听感上很明显地，声音更凝聚、更扎实；形体感更具体、更清楚；层次更透明、更有序；空间更开阔、更展开；动态起伏更明显、对比性更高。加上了 eos Time 之后，音乐变得立体了、具象了、鲜活了、清晰了、利落了、干净了。我不好意思现场请小夜比对一下 3R USB Renaissance 与 eos Time 的差距，可是，加不加真的有差，差的很明显，差的很容易察觉，差的让你听过就再也回不了头。

曲曲都有惊喜下，已迫不及待预约下回试听

试听终有曲终人散时。我一面听，一面在键盘上记下听感，不知不觉已快要晚间七点了。我在爱乐这里，包括拍照、听音乐、写笔记、聊经验，一晃就是四五个小时，真不觉得有这么久啊！这个下午太开心了。每一首音乐，都是我熟的，每一首音乐，在 Ideon eos 系统放出来，又都好像是新的，硬是多了一些前所未闻的讯息，让人一曲一曲都见惊喜。临走前，我预约了下次试听。过一周，我还要来，来听 Absolute 系统，来听 Ideon 的旗舰系统。今天下午，eos 系统带来的是大大的满足感，待我听到旗舰，又是什么呢？

器材规格

eos DAC
型式：数位模拟转换器
数位输入：RCA 同轴 x1、BNC x1、USB x1
模拟输出：RCA x1、XLR x1
支援取样率：最高 PCM 32bit/ 384kHz、DSD 512
总谐波失真：<-110dB
声道分离度：>124dB
讯噪比：>120dB
动态范围：20Hz - 20kHz 132 dB (FS) . 130 dB (AFS)
尺寸：460 x 70 x 295 mm（WxHxD）
重量：10kg
售价：

eos Stream
型式：串流播放器（纯转盘）
支援取样率：最高 PCM 32bit/ 384kHz、DSD 512
系统 SSD：120GB
内建硬盘：可选购 1~4TB
数位输出：USB x2
输入：乙太网络
外接硬盘输入：USB 3.0 x2
尺寸：460 x 70 x 295 mm（WxHxD）
重量：10kg
售价：

eos Time
型式：USB讯号再生器
输入：USB type B（高速2.0，400Mb/s）
输出：USB type A（高速2.0，400Mb/s）
支援格式：PCM、DSD 全格式支援
尺寸：460 x 70 x 295 mm（WxHxD）
重量：10kg
售价：

代理商：爱乐音响
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电话：02-2321-2138

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