日前应华星音响之邀，与意大利Chario喇叭原厂见面，来访的是外销经理Michele Nebel与Alessandro Migliorini，印象中这是我第一次与Chario原厂见面，两位远到自意大利而来的贵客，似乎也把意大利温暖的阳光一起带来，阴雨连绵的台北竟也出起大太阳。

应华星音响之邀，意大利Chario喇叭的外销经理Michele Nebel（右）与Alessandro Migliorini联袂来台。

以原木制作喇叭

Chario最特别的地方，要算是「原木制作」的喇叭，采访时大多由营销经理Michele说明。Michele告诉我们，原木是「活着」的材料，用原木制作喇叭，赋予Chario喇叭与众不同的音乐生命力。可是我的问题也在这里，原木当然很好，挑选家具大家都认为原木比较高级，但是市面上的喇叭几乎都是使用MDF制作，难道只有Chario懂得使用原木？事实上天然生长的原木，材料密度并不是那么平均，时间久了可能会产生变形、龟裂的问题，所以大部分喇叭制造者都使用人工MDF板，取其稳定不变质的优点。Chario使用原木制作喇叭当然是很棒的理念，可是怎么制作稳定又耐久的原木喇叭？

Chario喇叭并不是全部只用原木，而是把原木和HDF高密度密集板贴合成音箱。原木与HDF结合时必须仰赖特殊的胶，使原木与HDF贴合在一起的时候，中间还可以容忍大约0.2mm的误差， 所以即便时间久了，原木可能产生若干变形，中间的胶可以弥补其误差。

Michele说，原木确实有可能因为时间久了产生变形的问题，所以Chario并不是全部只用原木，而是把原木和HDF混用。什么是HDF？就是高密度密集板，而常见的MDF则是中密度密集板，两者是一样的材料，但是密度不同。Michele解释，原木与HDF结合起来，中间必须仰赖特殊的胶，Chario所使用的胶很特别，黏性很高，所以原木与HDF贴合在一起的时候，胶并不是完全硬的，中间还可以容忍大约0.2mm的误差， 所以即便时间久了，原木可能产生若干变形，中间的胶可以弥补其误差。

Chario外销经理Michele Nebel。

此外，把原木和HDF结合在一起，Michele进一步解释，其好处不仅是克服木材变形的问题，更重要的是原木、胶水与HDF，三者结合成三明治结构，还可以进一步降低谐振。这是什么观念？任何材料都有谐振点，所以我们敲原木的声响，和敲HDF的声响不一样，那是材料既有的谐振，但如果我们把两者结合在一起，厚度与密度变化之后，加上胶水的阻尼，谐振点也跟着改变，如果能拉低到人耳不易感知的频率，那么音箱本身的谐振，就不会产生影响音乐的额外失真。

原木需要六至九个月自然风干

要处理原木，花费的工夫可比MDF或HDF来得麻烦。Michele说他们直接对外采购原木料，买回来之后依据每一批木材不同的状况，大约需要六至九个月的时间，自然风干。完成第一阶段风干之后，还要送入长条状的「烤箱」，让木料干燥1～2个月。这种烤箱可不是拿来把木材「烤熟」，实际上的功能是「干燥」，一边保持通风，但要维持烤箱内部相对干燥，让木头里面的水分，慢慢地干燥的空气带走。您看，用原木做喇叭有多麻烦！难怪全世界没几家喇叭厂要淌这趟浑水。

1975年创立的Chario，创办人Mario Marcello Murace与Carlo Vicenzetto当年是一起玩摇滚乐团的好朋友，公司名称Chario就是从两位创办人的名字而来，前半Cha是Carlo，而后半的rio则是Mario，前后加起来就是Chario。两位合伙人一主内、一主外，Carlo跑业务，Mario则搞设计。Mario当年的正职是录音工程师，在意大利的公共电视台服务，同时也负责著名的史卡拉歌剧院现场录音，和许多国际知名指挥与乐团合作过，像是刚过世的阿巴多，Mario就曾经帮他录过现场演出。

Chario原厂人员Alessandro Migliorini。

因为在录音室的专业，Mario对喇叭设计逐渐形成自己的观点。对Mario来说，喇叭最重要的任务，就是重现音乐现场，这个想法和许多其它喇叭制造者比较起来，Chario没有太多不样的地方。不过Mario对另一项研究特别有兴趣，就是Fletcher-Munson曲线，在这两位30年代学者的研究中发现，人耳对于中低频的响度没有那么敏感，但对于中高频的响度敏锐度高，尤其是1kHz~6kHz部分的声响，人耳特别敏感，而这些聆听认知的心理反应，在Chario的设计上特别重视。

除了喇叭设计本身之外，Chario对于聆听认知的心理反应特别重视。此理论的依据是Fletcher-Munson曲线，在这两位30年代学者的研究中发现，人耳对于中低频的响度没有那么敏感，但对于中高频的响度敏锐度高，尤其是1kHz~6kHz部分的声响，人耳特别敏感。

单体 分音器 箱体 均自行设计

Michele表示，Chario并不使用市面上现成的单体，Mario认为喇叭箱体、分音器与单体，都是相互配合的一部份，所以他们要把全部的变量考虑在内，所以Chario从单体、分音器到箱体，全部自己设计。我问Michele，那是不是全部自己做？Michele说他们没那么厉害，独立的零件都是外购，然后回到意大利的工厂组装。譬如喇叭单体的振膜从法国订做，强力钕磁铁来自俄罗斯，一切都按照Chario指定的规格制作。

Michele强调，要维持这般「意大利」的制造，其实很不简单，现在意大利的工资很高，但最麻烦的不仅是工资，而是政府相对要求各种费用很高，把税金和保险加一加，大约工资乘以二，换句话说，如果一个员工月薪1,500欧元，那么公司的支出大约是3,000欧元。所以现在很多公司把生产移往东欧，譬如采访当中聊到意大利伟士牌Vespa机车，我们本来以为原装进口是意大利制造，Michele说他们几年前就已经转移阵地到波兰去了。这样工资会省多少？Michele表示工资至少省一半，而波兰的保险与税负，大约只增加10%，所以算起来比意大利省了2/3以上，难怪意大利工厂要外移到东欧去。不过虽然生产外移有好处，Chario却没这么做，原因很简单，还是为了质量。

重视喇叭与空间之间的互动

话题岔开了，我们再回到Chario身上。Michele告诉我们，聆听者听到喇叭发出来的声音，其实只有大约20%，其它80%都是空间的反射音，所以Chario的喇叭设计也非常重视与空间「和平相处」的能力。举例来说，像是Syntar系列，高音单体的尺寸比较小，指向性高，对空间的适应力也比较高。可是像Academy系列，高音不仅尺寸比较大，而且指向开阔，这时候空间反射音的影响就比较大，使用者要注意喇叭的摆放。还有，Chario自家落地「大尺寸」喇叭，像是Academy Serendipity或Constallation Ursa Major，低音单体都摆在上面，而高音单体在底下。Michele解释，这样的设计有额外的效果，就是摆在高处的低音单体，可以抵消若干在300Hz的空间驻波，让中低频线条更清楚。

采访最后，我问Michele，如果有所谓的Chario之声，他会怎么形容？Michele说他们设计喇叭的知识源自录音室，所以只要是好的录音，Chario都能正确地回放，任何音乐都难不倒Chario喇叭。而他们在音响心理学上面的研究，应用在喇叭设计上，赋予Chario另一项「特质」，就是不具侵略性的自然声响，听起来很轻松，而且可以长时间聆听，一点也不会累。我想Michele表达得很清楚，自然、轻松、耐听，就是Chario喇叭一以贯之的特质，而原木音箱与意大利生产，则是他们对设计与质量的坚持。