与隐士结缘始于2018年成都音响展。当时我去作专题演讲，趁空档去听赖英智总编主持龙吟音箱发表会。他问我听的如何？在音响我一向不和稀泥，实话直说，这五路全号角大阵仗不错，但是还没摆好。于是戴总邀我大会餐宴后来摆。他身先士卒，与员工用背带依我的指示，移动这对几吨重的大家伙。摆好果然是气壮山河，大号角的直接透明能量细节一应具全。同年十二月受邀到隐士开调音班，之后，龙吟转战国内外，我得到的消息是褒贬都有，但是心中只留下一个期待，如果低频能下到30Hz基音，应当天下少有敌手。龙吟的基本特点是号角全碳纤维，铍膜，驱动器是最低反电动势的励磁。详细资料google可查。

三年疫情我没法前往，今年开始大江南北开班，这次到上海，戴总再邀我前往切磋。喝过肉桂岩茶，热身先摆好一对小号角，问题也是出在toe in。重点放在超级龙吟，因为现在除了原本五音路号角，加上每边各6个12吋钛质三明治锥盆低音柱，高磁密度励磁。所有前级，后级，讯源，分音器都是自行研发。

这是个非常大的空间，高六米，宽十米，深十七米，音箱摆得很开（7米），避开大银幕，相当远距（8米）聆听。先关掉低音柱，以「降龙十八掌」检视龙吟。左右、相位、极性无误，但是人声不聚，大提琴与低音提琴呈现典型的散形。开始以为音箱摆太开，照理会要求音箱靠拢聚焦，但是往前一看，有明显toe in，所以在动手之前，先将所有单体拉正左右对齐。没想到只这个动作，置中高度就正确了，音像聚焦，大提琴低音提琴形体呈现，平顺下沈到40Hz没问题，而且低频量稍多。将低音号角减少2dB，即完成主音箱摆位。可见toe in的祸害有多大！摆正，7公尺的音箱间距，在皇帝位听，置中音像实体有骨有肉，可见一般号角指向性强，但这对的横向扩散也是超强。接着衔接超低音，以「伏虎十五拳」的两轨低音提琴独奏评估调整，由于低音弦在极低域向右斜，所以将右侧超低音往左平移3公分，左侧超低音也向外移2公分，最后低音柱各再降低2 dB即完成整个系统的摆位。

整个摆位过程除了隐士团队，无锡音海影音调音社分社支援的两位班长，董杰与方兴都非常细心精准的依指示分亳移位，费时不多，完成任务，特为致谢。

以「花木兰」鼓乐切换低音柱有无，加上低音柱除了补足到紥实的30Hz以下，音场空间感也明显变得更开阔。

接着听Virgil Fox弹的巴赫管风琴曲「触技与赋格」完全教堂与音乐厅的规格，身体可感受极低的音浪。

再来以最严苛的DALI 测试片第6辑Disc 2的第九首《Heilung 》与第十首《Silence is sexy 》考验，这是我听过的所有巨无霸，包括四件式，最沈最有层次，最干净又量足具弹性的低域，低音到极低频，稳定呈现到20Hz没问题。应该没有什么敌手！

整个系统，呈现纯与真，没有音染，没有「色」就是它的特色。在这么大空间，这么远距离聆听，宽松量足，号角的直接透明，瞬应解析，完全是照妖镜，如此正确摆位才能完全再生录音的场景。可以雄壮威武，也可细腻如歌，端视原录而定！

这也是很少AV系统能够有正确音场高度呈现的状态，从戴总播放的《茶花女》，歌剧录影，清楚可辨舞台下乐团与舞台上演员。影像会特写，但录音麦克风是固定！

真的很恭喜戴总对音响的通达，补足极低频太重要了，这是我三十年来不断鼓吹2.1、2.2的理念，而超级龙吟在极低的成就超出想像，绝对是the state of the art! 至于中高音域可随喜1-2dB余裕而不碍平直！

音乐家或音响家要有成就，不是只靠技术，人文修养才能洞悉艺术底蕴。从隐士的空间布局，戴总的武夷岩茶钻研，古董字画收藏，对艺术的高度品味也反应在产品上，成功绝非偶然！