音响发展到今天，其实很多技术都已经很成熟了，尤其是扩大机，几乎没有什么开创性、革命性的新技术。在技术发展上看似已经达到高原的扩大机设计，厂商还是要推出新产品啊，说服力该建立在哪里呢？

每一家厂商都有自己一套说服消费者的手法，但我佩服 Accuphase 也正在于此。他们不搞花招，就是扎扎实实地在好上再求好。什么意思呢？如果你上 Accuphase 的官网，在产品页面的左侧栏位，会看到有一个「技术信息」（Technical Information）的选项，点下去就会跳出一份投影片资料，告诉你这一款产品与该款的上一代产品相比有哪些的进步。纵使新技术、新解决方案提出的频率不高，但是产品每四到五年一个周期，每一次换代都有实质的性能提升。即便不革命，我也要进步——这就是 Accuphase 让人敬佩的经营哲学。

A-80 是 A-75 的后继机种

A-80 是 Accuphase 在 2018 年所推出之 A-75 的后继机种，为 Accuphase 扩大机产品列中 A 类扩大机一脉的新成员。在产品定位上，A-80 是 Accuphase 旗下最高阶的纯 A 类立体声后级，它结合了旗舰 A-300 纯 A 类单声道后级的技术，使它在音质和性能上更胜先前的 A-75 一筹。Accuphase 在 A-80 上带来了哪些方面的进步呢？

负载阻抗掉到 1 欧姆也照样输出

第一个就是 A-80 的功率更高。A-80 在 8Ω 时为 65 瓦，4Ω 时 130 瓦；比起 A-75 的 60 瓦、120 瓦更高一点。一般厂商的规格表大概就标个 8Ω 和 4Ω 的数据，但 Accuphase 的规格还没写完 —— 2Ω 时可输出 260 瓦，甚至到了 1Ω 仍可正常运作，功率还能倍增至 520 瓦。扩大机若能做到负载阻抗减半，扩大机输出功率完整倍增，厂商已经可以用来说嘴了。但就算音箱阻抗掉到可怕的 1Ω，扩大机还能稳定输出，且功率持续倍增；原厂更强调，A-80 在任何阻抗下都能保持输出线性。Accuphase A-80 真的不简单，很不简单。

桥接后单台后级最高输出上千瓦

不仅如此，如果使用两台 A-80，让单一台 A-80 桥接成单声道输出，A-80 也能桥接成单声道输出。扩大机桥接工作，理论值就是功率变成 4 倍，但很多扩大机桥接时并没有办法真正达到 4 倍。A-80 可以；它在桥接时，输出功率为 260 瓦 / 8Ω，而且同样可在负载阻抗减半时，输出功率倍增，4Ω 时 520 瓦、2Ω 时 1040 瓦；此等规格，实在惊人！

更低的输出噪讯，才有更纯净的声音

说完输出功率，再讲讯噪比。Accuphase 每一代产品，一定追求更低的输出噪讯。前代的 A-75 输出噪讯是 17.4 uV，这个数字已经很漂亮了，到了新的 A-80，再降到 16.1uV，降幅达 7%。这至少和三件事有关。第一，A-80 采用了超大的特制滤波电容，容值达到 120,000uf，比前代的 A-75 与旗舰 A-300 所用的 100,000uf 电容都大。这不仅有助于提升 A-80 的输出功率，更利于降低输出噪讯。

第二是因为 A-80 承袭了 A-300 上所使用的离散式平衡输入放大器线路，这首度用于旗舰后级上的新设计，如今用在 A-80 上，同样蒙受其惠。第三，A-80 的整体放大倍率，是由平衡输入放大器的增益来设定。减少了放大的级数，便进一步使输出噪讯更低。

多管齐下，使阻尼因子高达 1,000

Accuphase 扩大机在输出功率、讯噪比之外，还有一个几乎每代必出现的进步，就是更高的阻尼因子。我在访问 Accuphase 原厂时，不管是技术部猪熊部长、铃木会长，甚至是创办人斋藤先生，都告诉我阻尼因子的重要。扩大机的阻尼因子高，对音箱单元的控制力就更好。扩大机越能有效控制单元的运动，声音重播就越精准，失真也越低。A-80 的阻尼因子表现，就和旗舰 A-300 一样好，量测值为 1,000（原厂称此为 guaranteed value），实际上甚至可超过 2,000（actual value）。


他们怎么做到的呢？阻尼因子大致就是负载阻抗 / 扩大机输出阻抗。控制前者不变的情况下，Accuphase 能做的就是在降低扩大机输出阻抗方面下功夫。A-80 的功率级采用 10 组 MOS-FET 做并联推挽工作，藉此降低输出阻抗，进而提高阻尼系数。订制的电路板也有助于降低阻抗并提升耐用度。

此外，A-80 在音箱输出端子附近设置了一组平衡式传感器，可感测讯号和地的负反馈，藉此降低输出阻抗。这项设计不仅提升了阻尼因子，更改善了总谐波失真和互调失真。至于音箱输出保护，一般常见的音箱保护装置，多以继电器为之。可是，继电器的电阻之高，远超我们想象。为此，Accuphase 改采 MOS-FET 作为开关，取代传统机械式的继电器，作为音箱保护装置。此一设计同样用于 A-75 上，可是，A-80 所选用的 MOS-FET 电阻更低，只有 1.6mΩ（A-75 用的是 2.0mΩ ）。在零件选用上，A-80 也精心挑选低阻抗元件，包括自家订制的大型音箱端子、Edgewise coil 矩形线圈、镀金铜排等，这些都也有助于降低阻抗。这些努力，都有助于提高 A-80 的阻尼因子。


输出功率更大、讯噪比更优异、阻尼因子更高，以上三项 Accuphase 扩大机每次换代都会力求提升的特性，在 A-80 上都可以看到。然除此之外，还有什么特别之处，或值得一提的呢？

一贯的设计美学下，细修小改后，产品更精致

有的。就外观设计而言，虽然 Accuphase 多年来都秉持着相同的设计美学，香槟色的面板配上黑色机箱，呈现出一种低调奢华的气韵，也因风格一致，不仅整套系统摆起来视觉效果很好，就算系统里夹杂着不同世代的产品，也全无违和感。A-80 的外观与 A-75 极其相似，尺寸重量都很接近，但表头重新设计，电源开关尺寸放大，前面板上的把手加粗，这些小细节，看似不重要，加在一起就显得 A-80 更洗鍊，也更现代一些。


机箱上盖采用厚实的金属板料，其上还有透气孔，两侧则是成排的散热鳍片，机箱内左右声道的放大线路就紧靠在散热片上，分散功率晶体的工作温度。A-80 底部所使用的是由日本专业避震厂商代工制造的高碳铸铁脚垫，材料本身就具有高阻尼特性，抑振隔振的效果比起寻常脚垫更好。

下功夫设计的散热片

我要特别强调一下机身上的散热片，这鳍片的处理让人惊艷。A-80 是纯 A 类扩大机，不仅边角打磨得圆润不刮手，中央横过一个强化梁，整组散热片都上了哑光且具弹性的阻尼漆。严谨的厂商往往会留意到散热片的问题，不仅散热效能要好，更进一步，还要求美观，且能做到不刮手；更讲究的，就是要注意散热片的金属谐振问题。有的厂商会以改变散热片间距来达到打消谐振的目的，Accuphase 看起来则是透过漆面阻尼来解决谐振问题。

线路铺排工整对称且布局合理

Accuphase 的线路铺排工整而且布局合理，扩大机更是讲求对称，既是全平衡，又走双单声道，对称布局让全机线路不仅好看，而且重量分配也平均。A-80 内部也是这样。中央几乎占满空间的是电源供应，包括超大型的高效能环形变压器，外部还有屏蔽并抑振的屏蔽，外加两颗比可乐罐还大的 120,000uF 滤波电容，配上直立固定的放大线路。有人笑音响迷都是用眼睛看音响，不是用耳朵听音乐。唉，如果你看到 Accuphase A-80 的实机，看见里面线路的布局，还没听，心里也要欢喜。

三种玩法：立体声、桥接、bi-amp

讲过性能规格，也讲过外观设计，再提一点功能和应用。后级有什么好讲的？不就是前端接前级，后端推音箱吗？是的。可是 A-80 单是功能和应用上，也有可玩的。首先，它有三种使用模式——立体声、桥接成单声道、bi-amp 模式。立体声模式不用多说，A-80 本身就是立体声扩大机，而且左右声道都有两组音箱端子，单买一台，就有 single-wire 和 bi-wire 两种玩法。如果买两台呢？就多了另外两种玩法。前面提过，A-80 可以桥接使用，桥接之后的 A-80，单一台输出功率可提高为四倍。此外，还可买两台用做 bi-amp 扩大机，把单一台 A-80 的左右声道，变成单一声道的两组输出，让一组推高音，一组推低音。这样，比起使用单一部 A-80 作立体声后级，但采用 bi-wire 连接，对音箱的驱动力和控制力都要更好。

四段增益可调，搭配前级更有弹性

其次，A-80 还有包括 Max、-3dB、-6dB、-12dB 等四段增益可调，如此一来，搭配前级更有弹性，还可透过前后级音量与增益搭配来微调声音。不要小看这个功能，后级若有音量控制，或者增益调整，不仅好玩，而且实用。其三，Accuphase 一向标榜全平衡线路，A-80 的输入端子备有 RCA 单端输入与 XLR 平衡输入各一组。其中，平衡端子的接脚相位可切换，就让用家不怕搭配前级时遇到正负反相的问题。

与自家 C-2900 前级相搭，简直绝配！

试听全程都是在公司的试听室进行，搭配的音箱是 Wilson Audio Alexia V，对应 4 欧姆的 Alexia V ，135W 的 A-80 驱动起来可谓游刃有余。A-80 的前面板上就有表头，可显示当前的输出状况；除非是大音量播放，我在正常音量下聆听，扩大机的输出功率多半维持在 5W 以下，输出 10% 的格线也很少触及。这是「量化」的游刃有余，后面我会再聊「质性」的游刃有余。

后端音箱是 Alexia V，搭配的前级则是 Accuphase C-2900。这台仅次于 C-3900 的次旗舰前级，内部采用双单声道架构，从电源供应开始就左右声道各自独立。再加上 Accuphase 独家开发的平衡式 AAVA（Accuphase Analog Vari-gain Amplifier）音量控制系统，噪讯、失真都比一般的音控远远更低。机箱内部更针对各部主要线路进行隔间，避免任何电磁的干扰。C-2900 也保留了多种可调项目，包括前级增益、声道平衡、响度补偿、反相设定等等，输出端子还可选择部分开启或全开。自身内建高质量的耳扩线路，耳机输出的增益还有三段可调，内部预留了空间可供用家选购专属的唱放模块，该唱放同样是左右声道各自独立的设计。C-2900 与 A-80 在产品定位上相当，在台定价也相同，这套前后级实在称得上是绝配！

声音有着极其美丽的通透感，速度快、背景黑、密度高

A-80 声音有着极其美丽的通透感，声音纯净、细腻，密度高，背景黑，速度快，表达音乐的腔调真是美极了。以 Martha Argerich 的拉威尔选集专辑为例，当中的拉威尔 G 大调钢琴协奏曲，第一乐章的尾奏，以一段钢琴的炫技乐段，带动乐团的合奏，最后象是百米赛跑同场竞技者一起冲向终点。这个乐章主题的表情丰富，爵士和蓝调的味道最浓。这个乐章里钢琴所演奏的音域也是全曲当中最宽广的。忽而爬升至高处，忽而又停留在低音域盘桓，琴音既有力量，又有速度，还能潜下，听了真是过瘾。

第二乐章那美不胜收的慢板，完全说出了 A-80 这纯 A 类扩大机的好。琴音颗粒凝练扎实，琴韵亮丽水润，听到乐章结尾处那弱奏的震音，简直要把人给卷进去一般。第三乐章那急板的飞驰速度，在 A-80 的驱动下，画面清楚锐利，没有一丝含糊。明亮而坚实的音符急促的驱走着，让人听得热血沸腾。

接在 G 大调钢琴协奏曲后面的是 Argerich 与 Sergio Tiempo 合奏的双钢琴版本「圆舞曲」。拉威尔这阙作品与我们熟悉的那种端庄高雅的圆舞曲不同，它有着更浓烈的情绪与戏剧张力，加上了新古典主义与不和谐的现代音乐风格，以及双钢琴更具表现力的配置，精彩程度可不一般。A-80 驱动着 Alexia V 表现出钢琴家凌厉的弹奏。开头在最低两个八度的低音弹着迷雾般的混沌声响，随后则渐渐带出多彩的琴音。乐曲中透过不和谐或充满神秘感的低音达到一种冲突性与神秘感，A-80 表现的钢琴不仅能传真，还很能传神。听它如何在庞杂且看似混乱的和声与合奏间，梳理出其中的线条和层次。乐曲结束时，现场观众为两位钢琴家报以热烈掌声，在音响前的我，也要为 A-80（还是该把 C-2900 也算进去？）的表现拍手叫好。

低频质感好，又沉又弹又丰满；画面解析高，似可望穿一切

如果一部扩大机的功率输出稳定，低频控制力好，频率响应平坦，两端延伸充足，声道分离度高，在聆听大编制管弦音乐时，表现就能面面俱到；A-80 就是这样的一部后级。听 Herbert Blomstedt 指挥莱比锡布商大厦管弦乐团，演出舒伯特的第八号交响曲「未完成」时，我深有所感。舒伯特在第一乐章里为低音弦乐安排了重要的戏份，序奏便由低音弦乐主导展开，后面由双簧管和单簧管带出第一主题时，又可听闻低音弦乐在后支撑。到了第二主题出现时，大提琴奏出抒情的歌调，背后还是低音提琴轻声伴奏。A-80 让这些低音弦乐听起来既深沉又有重量，而且，很重要的，低音是干净的。就在这低音的衬托下，中高音域的线条就更清楚了。A-80 让我再次惊叹舒伯特这手巧妙的安排。

除了大量运用低音弦乐，这个乐章里，舒伯特营造出反差极大的强弱对比。当人正在享受轻柔抒情的乐音时，情绪一转，让人紧张的强奏突然冲出。舒伯特从未说明为何他要写出这样好像是末日经的音乐，可是，这也正是这首曲子吸引人的地方。面对这样戏剧性的起伏，A-80 展现出充足的自信。画面始终清晰，乐团各个声部听来，既能开展又布局清楚，层次分明。A-80 在表现器乐的质感上有着通透感，在表现音场与空间时有着穿透的视野，无论是看向大处，或者视察小处，总有着一目了然的确信。

用「马一」证明它能收能放，驱动力让人放心

就怕我说 A-80 表现起舒伯特的交响曲很精彩，有人会觉得说服力不够。换成马勒呢？放上马勒第一号交响曲，A-80 推起 Alexia V 依旧是谈笑风生。我在同事都不在公司之时，放着忍受边缘的音量来聆听「马一」，才在第一乐章后段与第四乐章少数几处强奏，看到面板上的输出功率数值跳到 9W、10W。多听几回这种功率显示表头的扩大机，功率迷思就可以打破了。

我选播的是 Michael Tilson Thomas 指挥旧金山交响乐团的版本。Tilson Thomas 让乐团发出澄净明亮的音色，而且和声的色彩很漂亮。第一乐章开头那段描绘破晓时分的乐段，无论是小提琴的弦声，还是模仿鸟啼的高音木管，又或是铜管的酝酿与爆发，这些此起彼落的乐音，都说出了 A-80 在音乐画面层次的表现上有多高明。（当然，前级 C-2900 也功不可没，原厂会坚持双单声道不是没有道理的。）至于第四乐章那天崩地裂的暴风雨，充满力量的角力和纠缠，壮盛的管弦乐配上打击乐，把狂风暴雨的景象描绘得震撼力十足。值此同时，整个音场还是稳稳当当的，足见此后级的控制力确实优异。

天下武功唯快不破——速度快就对了！

Accuphase 的器材看起来总是有种贵气，新世代的高阶机种 A-80、C-2900 更是如此，不管是机型、细节、比例，看起来都显得气度高雅，贵气逼人。放古典音乐时，这种气质非常相合；放起流行、摇滚呢？会不会不够「呛」？我要说：你若这样想，就多虑了。能放马勒第一的第四乐章，加上高达 1000 的阻尼因子，放起 Michael Jackson 会差吗？「They Don’t Care about Us」里，质感脆亮又力道强劲的电子鼓，从头到尾未曾停歇，不管是配合 Michael 的演唱，还是搭配中后段的电吉他 Solo，听那节奏听起来真是爽快极了！别看 A-80 外观温文儒雅，它的速度够快，而且力道猛，配上干净、爽朗又通透的声底，就算编曲再复杂，也难不倒它。


这种鼓声和电吉他，听了岂会不热血

这样的特性，听 Dire Straits 的「Brothers in Arms」专辑也很过瘾。「So Far Away」一曲里稳定的鼓声，声音质感爽脆、利落明快，配上电吉他、电贝斯，摇滚乐的色彩可丰富了！「Money for Nothing」开头的合成器效果配合人声，缔造出一种悠远的、想象的、呓语般的景象。鼓声连串的引导，象是把我们从一种情境拉到另一个情境里，电吉他颗粒粗糙的声响，情绪张力值就拉起来了。Accuphase 一直坚持高阻尼因子，他们认为唯有如此，扩大机才能牢牢抓住音箱的低音单元，这样的声音才精确，画面才清楚。过去我也听过高阻尼因子的扩大机，但这次 A-80 的听感很不一样。它不仅干净、利落、低音强劲，而且质感很好，音乐性很杰出。如果你也曾有过听高阻尼因子的扩大机，觉得音乐性少了点，不妨试试看 Accuphase A-80，它放古典音乐好，放流行乐好，放摇滚也一样让人热血。


要听出 Hans Zimmer 配乐的精彩，A-80 办得到

就算听 Hans Zimmer 的电影配乐，A-80 的表现仍旧亮眼。不管是听「沙丘」的配乐，还是「天使与魔鬼」的配乐，在面对繁杂的多声部纠缠的音乐时，就算音量开大也不觉得吵噪。我认为这跟它的低失真有关，加上它的控制力好，因此，音乐重播听起来就没有那使人生烦的因素。在「沙丘」配乐里的深沉低频与开场音乐的打击乐力道，都表现得很到位。加上这配乐里的许多特制乐器的声响，制造出粗糙、尖锐、原始的特质，在此听来都格外清楚。A-80 的声音很直接，对声响的质感、色彩、特性的描绘力十足。

「天使与魔鬼」里人声、乐团、电子配乐交叠的声响，听起来层次清楚，就算到了极强处仍保持毫不凌乱。我前面夸过它在古典音乐的管弦乐曲里的低音表现很出色，在 Hans Zimmer 的配乐里，倘若音响重播下，低频不够沉，不够干净，质感不够好，甚至稍微混浊一点，都会让人误会他只是个把声音搞得很吵的配乐家。A-80 让我能以充分欣赏到 Hans Zimmer 音乐的高明，这个高质感、能延伸的低频表现要记上大功。

如友似亲，一生相伴

先前访问 Acchphase 原厂时，我问过 Saito 桑关于 Accuphase 产品的定位问题。我问他有没有计划推出更平价、更入门、定价在 3、40 万日币以下，甚至更低的单机产品，好能跟年轻世代对话。又或者会跟随 High End 音响市场的脚步，推出更惊人的旗舰，好定锚 Accuphase 的品牌价值在更高的位阶。


他们的回答很直接：「不会，两个都不会。」Accuphase 不做「便宜」的产品，但他们也不追逐天价。每一件产品都该符合 Accuphase 所设定的标准，这让 Accuphase 的入门机门槛比市场所期待的要高出一截。另方面，他们认为自家的高阶产品、旗舰机种，在性能和表现上足以与任何市面上的 High End 器材相媲美，无需藉着抬高价格来吸引市场注意，他们只赚取合理的利润。

这也是我敬佩 Accuphae 的地方。在每一件产品上，他们以务实的态度，关注每一个细节，尽可能地把东西做到最好。他们的产品也没有花里胡哨的设计，香槟金色的面板，配上那让人熟悉的面板与商标字样，给人一种可信赖的感觉。总觉得：这台机器，像个朋友，甚至象是家人，会陪你很久。


A-80 的设计严谨，规格性能优异，声音表现出众，有分难得的清甜通透，纯 A 类放大带来直接、真实、明快又凝聚声音。像这样每一方面评比都可拿高分的优等生，放眼音响市场，其他表现相近的「同学」恐怕都要上百万了，Accuphase A-80 却不用，且远低于此。


如果你喜欢 A 类放大自然纯正的音色，如果你在意扩大机失真率和控制力的性能，如果你希望找一台扩大机可以伴你长长久久，而不仅是兴之所至的短暂相处，Accuphase A-80 岂能不在你的目标名单里呢？

器材规格

Accuphase A-80
型式：纯 A 类后级扩大机
输出功率：
立体声 — 65W/8Ω，130W/4Ω，260W/2Ω，520W/1Ω
桥接单声道 — 260W/8Ω，520W/4Ω，1040W/2Ω
总谐波失真：0.03%
增益：28dB，25dB，22dB，16dB
阻尼因子：1000
讯噪比：123dB
尺寸：465 × 240 × 515 mm（W×H×D）
重量：44.6 kg
参考售价：490,000 元
进口总代理：台笙
电话：02-2531-3802
网址：www.taisheng-audio.com