玩音响，最大的难题并不是买器材，而是调整，因为音响系统最终要在聆听空间里发声，空间声学条件的影响，可能比音响器材本身的性能更重要，传统的方法靠徒手摆位，或者加上吸音/扩散板，而德国 Lyravox 以数位全主动设计，加上 DSP 数位调整，让音箱可以适应各种声学条件，这次来高雄卡隆试听 Kral III，再次验证数位调控的技术，即便让音箱贴墙摆放，也能营造出通透宽阔的 3D 立体音场。

贴墙摆也能做出 3D 音场

让音箱贴墙摆，很重要吗？很重要！传统音响迷玩音响，音箱总是要拉离背墙，保留音箱呼吸吞吐的空间，尤其是低音反射孔摆在音箱后方者，更是需要在音箱后方保留空间，避免音箱贴墙造成轰隆的低频驻波。

可是在目前都会居住空间，越来越小的情况，为音箱保留吞吐的空间，越来越困难，所以，如果音箱可以贴墙摆，还能调整出漂亮的 3D 音场，肯定是销售的重点。

音响迷创立 Lyravox

在介绍 Lyravox Karl III 音箱之前，先介绍一下这家德国公司，创办人是 Jens R. Wietschork 与 Goetz von Laffert，Jens 是音响工程学院的教授，Goetz 则是经济学家，同时也是音响迷，两人携手在 2012 年创立 Lyravox，至今已有十多年历史。

不过，十多年前在慕尼黑音响展，首度亮相的 Lyravox，并不是现在的模样，而是一款尺寸超大的主动音箱，采一体式单箱设计，白色音箱箱体配上滚金边，相当贵气，感觉象是超大尺寸的 Soundbar，不过后来他们就转向传统主动式音箱，卡隆音响引进的 Lyravox，目前有三个等级，由低而高分别是 Karlos、Karlotta 与 Karl III。

4 音路 7 单元复杂音箱系统

Karl III 是 4 音路 7 单元的复杂音箱系统，音箱箱体采用独家 K-Material，底座配上人造石材，为了不让每一个音路之间产生干扰，所以 Karl III 以六个独立箱体组合而成，让每一个单元各自有独立音箱，只有顶部的 7 吋中音单元，与向上发射的 AMT-50 气动高音共享箱体。

Karl III独立的音箱箱体，并不是平面堆栈，而是带有弧线，这个设计是为了赋予单元发声的时间相位机械校正，最底下的箱体，看不到超低音单元，实际上这颗 ScanSpeak 12 吋铝振膜超低音，藏在 Karl 背后，采向后发声。

除了超低音单元是 ScanSpeak，其他用在 Karl III 上面的单元，全部是德国 Accuton，高音是 Cell Diamond BD25 钻石振膜高音，中音是双 7 吋 4D C168 陶瓷中音，中低音加上 3 颗 7 吋 C173 ，这些单元光是买零件，成本就不少了。

2,400 瓦功率驱动 Karl III

Karl III 每一声道的 7 个单元，以 5 个 NCORE Class D 功率模块驱动，单一音箱总功率是 1,200 瓦，一对 Karl III，加起来总共内建 2,400 瓦功率，账面数据超强，不过设计 Karl III 最难的地方，并不在此，因为 NCORE 模块花钱买得到，可是如何做 DSP 数位电子分音，还有控制音箱的软件，那才是 Lyravox 的好声的技术所在。

Lyravox 开发的 DSP 电子分音，是 Karl III 最有价值的音乐大脑，透过 DSP 电子分音，同时解决传统音箱的三大难题：单元分音、时间相位与频率等化。

DSP 解决分音、相位、频率三大难题

多音路音箱的分音，是要让高、中、低音单元，在各自的工作频率范围之间做衔接，传统被动式分音，采用电容、电感与电阻搭建，被动元件本身存在误差，所以分音器本身就有误差，即便严密采取零件配对，依然可能产生左右声道误差，要解决这个问题，DSP 数位电子分音是理论上最好的方法，完全不会有左右声道误差产生。

第二项优点则是时间相位的校正，虽然 Karl III 的音箱箱体，本身就有弧形配置的机械时间相位校正，可是 DSP 控制独立驱动模块，仍可作进一步校正，让 Karl III 在任何发声的空间，都可以按照声学特性做细部调整。

第三则是频率响应等化，这是针对音箱摆放空间的声学条件，依照音箱在空间的频率响应，利用 DSP 调整频段均衡，相较于传统模拟等化器，模拟等化通常伴随着时间相位失真，可是 DSP 数位调整，可以同时兼顾频率响应与时间相位，不会有模拟等化的相位失真。

自家撰写软件调整 Karl III

要怎么微调 Karl III 的 DSP？很简单，用电脑搭配 Lyravox 自家撰写的程序，就可以设定 Karl III 内部的 DSP，这套声学校正软件可以设定九段数位等化 EQ，每一阶 0.1 dB，增减范围为 +/- 15 dB。

除了频率响应调整之外，Karl III 还可设定 Q 值，让等化曲线的频率衔接平滑化，Q 值越大，频率衔接的斜率较大，反之，Q 值越小，衔接就更平滑，不过关于 Q 值的内容不需要懂太多，设定好频率响应等化曲线之后，Q 值可以边听边设定，找到喜欢的音色，就是最适合您自己的 Q 值。

音箱虽大但不太占空间

也因为拥有弹性很大的 DSP 数位声学调整功能，所以 Karl III 音箱虽大，实际上却不太占据空间，在卡隆，陈老板让 Karl III 几乎贴墙摆放，而且 Karl III 的音箱箱体，面宽纵深窄，虽然音箱顶天立地，实际占据地板面积并不大，加上贴墙摆放，更省空间。

透过 Lyravox 自家设计的空间声学校正软件，让 Karl III 可以利落地贴墙摆放，搞定了主动音箱与空间的关系，卡隆在前端的讯源，搭配了 Eversolo DMP-A8，数位输出给 Karl III。

或许有人会说，这样的预算配比，会不会差距太大？卡隆陈老板说，DMP-A8 支援数位串流的功能很强，可以满足所有客人的需求，工作又稳定，几乎不会当机，而他实际搭配 Karl III，还有全系列 Lyravox 音箱，完全没问题，其实，只要搞定音箱与空间声学的关系，不需要担心太多前端搭配的问题。

三个等级音色一致，但规模感不同

关于 Karl III 的技术特点，大致聊到这里，接下来要聊试听的心得了，其实来听 Karl III，已经是我第三度来卡隆听 Lyravox 音箱了，那么三个等级的 Lyravox 音箱，听起来到底有什么差异？

总编想说，如果以音色来说，三对音箱几乎是一模一样，那么差别在哪里？音乐能量与动态表现，三者的规模感不同，最大的 Karl III 可以挥洒自如，动态范围最大，低频的扎实度与宽松感兼顾，可是较小的 Karlotta，在卡隆的空间，也能有很好的发挥，但如果现场比对 Karl III，就可以听得出来 Karlotta 的动态表现，略为逊色，但是如果不刻意比较，Karlotta 已经够好了。

那么该怎么选择 Lyravox 音箱？第一当然是看预算，预算高，即便空间不够大，还是可以选 Karl III，毕竟有 DSP 调整，不怕大音箱龙困浅滩，第二就要看空间，大空间，自然需要 Karl III 的能量，空间较小，就可以选择小一点的 Karlotta 或 Karlos。

录音鉴别度相当好

总编来卡隆听 Lyravox 三次，又说 Karl III 的音色，与其他小老弟差不多，那么这次听 Karl III，究竟要听什么？听 Karl III 对录音的鉴别力。从 Apple Music 搜寻「Knocking On Heaven&＃39;s Door」，马上跑出一大堆版本，试试看 Karl III 对录音的鉴别力。

从原唱 Bob Dylan 开始听，Apple Music 跑出来是精选辑的版本，显然母带重制过，中高频的清晰度，比起那个年代的录音，通透不少，木吉他的和弦刷奏清脆，Bob Dylan 的招牌破锣嗓音，也修掉了一些野性，中低频的电贝斯也加了些 Compressor，音符颗粒跳得很，在 Karl III 上，电贝斯在每一个和弦变换之间跳出来，录音的古早味，大概只剩下 Delay 比较有感，是早年的 Tape Echo 味道。

换吉他之神出场，Eric Clapton 专辑「Slow Hand 35 周年纪念版」，收录了现场录音版本的「Knocking On Heaven&＃39;s Door」，这个版本比 Bob Dylan 更晚，可是录音的古早味，保留得更多，吉他之神，当然让电吉他开场，Eric Clapton 的独奏，Karl III 带出真空管电吉他音箱的破音，背后的节奏吉他加了哇哇器效果，录音的古早味更浓，Karl III 不仅带出录音的年代感，现场录音的粗犷与直接，彷彿将聆听者带回数十年前的录音现场。

换更新的录音，听 Guns &＃39;N Roses「Use Your Illusion II」，同样是「Knovcking On Heaven&＃39;s Door」，新的录音，带出更通透的空间感，电吉他的音色更为明亮，打击乐的爽脆感与力度，都明显提升，显然 Karl III 对录音年代的鉴别力相当好，Guns N&＃39; Roses 的录音明显带出现代感，音场层次铺陈更加清晰，电吉他的 Solo 凝聚力很强，同时拉开音场的开阔感，音箱明显消失在空间当中。

听木吉他的弹跳力真好

Karl III 的中高频，有着漂亮的解析力，听木吉他的音色很跳，象是听 Tommy Emmenual 的「Deep River Blues」，开场的指弹吉他，力度很足，吉他的音符颗粒很有弹性，录音刻意多加一些低频，让下盘更厚更饱。

Karl III 很清楚地重现 Tommy Emmanuel 与 Jason Isbell 的对唱，与底下木吉他的精彩指弹，彼此呼应，带出漂亮的人声与吉他层次感。

Beatles 不同版本差异很清楚

Karl III 对录音的鉴别力，还可以选 Beatles 来做示范，在 Apple Music 搜寻「Here Comes The Sun」，可以找到 1969 年 Beatles 版本的 Remaster，另外还有 2019 Mix 版本，Karl III 很清楚地呈现两个版本的差异。

1969 Remaster 的吉他前奏，距离拉得比较近，2019 Mix 就拉开了音场，可是人声的部分，2019 Mix 却拉得更近，两相对比，1969 Remaster 感觉比较平面，立体感稍差，而 2019 Mix 就把录音层次感，做得更漂亮，由此也可感受到 Karl III 对于录音的鉴别力相当好。

听不同演奏家的诠释神情

拥有优秀的录音鉴别力，用 Karl III 来听不同版本的录音，也能轻松领会不同音乐家的演奏神情，在 Apple Music 搜寻「布拉姆斯小提琴协奏曲」（建议用英文 Brahms Violin Concerto），罗列的版本可真多，选三个来比较，听帕尔曼、慕特与穆洛娃这三个版本，都听第三乐章，因为开场即是高潮。

在 Apple Music 上面这三个版本，帕尔曼的录音电平最大，代表音量最大，乍听之下感觉帕尔曼最卖力，慕特次之，最后才是穆洛娃，不过如果稍微补偿音量，再来比较，拉奏神情最直接、最激昂者是慕特，其次是帕尔曼，反而穆洛娃最温柔，三者的诠释都各有巧妙，而用 Karl III 来比较这三个版本，听不同独奏家、指挥与乐团诠释布拉姆斯，这就是玩音响的乐趣所在，任何时候可以温习各种录音版本，彷彿穿越时空，回到录音现场。

拼大声，层次超棒

最后，我用「John Williams In Tokyo」做结尾，听电影「法柜奇兵」主题曲，开场的定音鼓，Karl III 带出厚实但深远的开阔感，铜管群的音色温暖又厚实，随后跟上的弦乐群，Karl III 带出一片片宽厚的声响，让铜管、弦乐群、木管群与打击乐，呈现印第安纳琼斯的冒险气息。

中段的弦乐群，Karl III 呈现低音大提琴的厚度，彷彿将人包围了起来，层层叠叠的主题，Karl III 唱得真柔情，主题交给小提琴，Karl III 让浪漫的情怀更深情，最后回到冒险的主题，一路奔向终点，听这首曲子时，我刻意把音量拉大，这 Karl III 的层次感超棒。

「单一音箱自成音响系统」的优选

在卡隆听 Karl III 一个下午，验证的是 Karl III 挥洒自如的音乐能量与动态，但最大的亮点，则是贴墙摆的 Karl III，依然能重现录音的层次感与 3D 音场，这是利用 DSP 数位分音与调控，Karl III 可以在任何空间当中，找出最佳设定参数，大大提升 Karl III 对音响空间的适应能力，假如您想找「单一音箱自成音响系统」，请来高雄卡隆试听 Lyravox，再做决定，陈老板随时候教。

器材规格

Lyravox Karl III

型式：数位主动式音箱
单元：Accuton Cell Diamond BD25 25 mm 钻石高音 × 1，Accuton 4D C168 7 吋陶瓷中音 × 1，Accuton C173 中低音 x3，ScanSpeak 30W 12 吋铝制低音 × 1，AMT50 向上发声气动高音 × 1
扩大机：第 4 代 NCORE D类扩大机 × 10 部 / 每对（总功率 2,400 瓦）
处理器：四核 Hi-Res DSP 主动分音前级模块
模拟输入：XLR、RCA
数位输入：AES/EBU、同轴、光纤
尺寸：56 × 160 × 46 cm（宽×高×深），底板深 46 cm
重量：88 kg
建议售价：268 万元

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