其磁带录音系统、咪高峰与及其他录音技术用户包括Pink Floyd、Paul McCartney和Lenny Kravitz等音乐团体和表演者、Altarus与Water Lily唱片公司，Robert Ludwig、Joe Gastwirt及James Guthrie等知名录音与母带处理工程师，就算是全球顶尖母带处理机构之一的伦敦The Exchange工作室内里所用两套处理系统及监听设备，全部皆由EAR公司设计制造，而自从Tim de Paravicini在2020年离世后，EAR就开始由他儿子Nevin de Paravicini接任让公司各部门紧密联系理想营运。

里里外外都悉心处理

过去曾为知名品牌设计真空管放大器的Tim de Paravicini，推出自家品牌的这方面产品时，当然从内到外都全面兼顾妥当，就算是非天价的合并放大器亦没有放轻手脚，从电路到外观都尽量做到最好，直到现在，EAR依然保留一直维持的独有风格，8L6就是在这种情况下诞生。 

首先，无论是矩形或半月形面板造型的EAR合并放大器，大都采用银色镜面式设计配合左右各一个金色旋钮，加上变压器编排和真空管排列左右完全对称，每部EAR放大器一映入眼帘，视觉上都立即创造出一个稳定、和谐富秩序与庄重形象和感觉，且平衡对称的处理配合格调优雅带贵气的造型，除了在形体上带来心理上的圆满熟悉与舒适感外，细心想想，对于立体声音乐重播其实亦相当重要，因为音响系统包含左右声道音乐重播，平衡度不足，将会大幅影响立体音场再现效果，只要电子零件左右声道同样不偏不倚地精确配对，配合全对称放大电路设计，有利保持最平衡自然的音响效果，减低立体声重播上的声道偏差！

坚守创办者一丝不苟制作精神

EAR 8L6的电路设计采用推挽式输出与驱动级，整体于纯A类放大工作模式下运作，所用真空管包括左右声道合共八支EL34，另外再用上ECC83和ECC85各两支，全都是胆机常用真空管，加上8L6采用自动偏压设计，机内真空管不必人手调校，这对更换真空管带来不少便利。而且，EAR 8L6除了选料严谨又认真外，最重要是8L6配备原厂自家研发的高质量输出变压器与及低负反馈电路设计，配合坚守EAR创办者原则的一丝不苟制作精神，使8L6在重料制作下重量达到20kg，并能够每声道低音染地强效输出50W，而只设置放大器必须的讯源输入选择和音量调节却无多余的精简有效控钮，则让操控8L6时倍觉得心应手。

真正二合为一的设计

只需单单一个机箱便能够让发烧友享受到犹如分体前后级放大器的特质和音效，同时也有便利于现代家居的空间规划，是合并放大器的优势所在，但到底是否每部宣称属于前后级分开设计的合并放大器都在机内把功能有别的前后级明确划分成两个独立部分呢？看一看EAR 8L6特别配备的Pre/Power Split On机能，显见其电路规划朝着这个方向走，因为当这项功能启动之后，确实能够把8L6内里的前级放大器（音量/音源控制）与后级放大器（喇叭驱动）模块分开，用家此际便能够根据实际升级需要，透过切换Pre/Power Split On机能配合应用Pre Out或Power Amp In功能，既容许在前后级之间增添电子均衡器，又适宜组成Bi-amp配置或添加超低音的灵活方案，只因为EAR 8L6在合并放大器的状态下，其Pre Out输出仍然发挥作用，因此既可以轻松为原来的8L6外接多一部8L6(Slaved)作Bi-amp形式驱动设有Bi-wire接线柱的扬声器，要藉Pre Out输出连接有源超低音亦无不可。

始料不及的立竿见影靓声

今次由LUMIN T3X为EAR 8L6提供网络串流音乐讯源，驱动的扬声器是Fyne Audio使用一只250mm IsoFlare同轴单元并设有BassTrax管道的Classic VIII SM，再以Fyne Audio原厂FS-5 Classic脚架支承这对半座地扬声器，讯号线和喇叭线使用Audio Note的Lexus 50和Lexus LX96 Strand铜线。开始时以不变Classic VIII SM位处12点钟位置的High Frequency Energy和Presence控钮为原则，但在如此配搭和摆位之下，无论是频率响应和音场再现竟然两者俱窄，听起来不单中频过份鲜明突出，各类声响还集中于前而完全欠缺前后层次，整体音效并不平衡，驱使我因此尝试同时向High Frequency Energy和Presence两者作出调控，发觉只需轻微调校，对声效竟然带来相当大幅的改变，最终发觉把High Frequency Energy提升+1dB并把Presence调至-2dB时所得效果最佳，除了高低音伸展更觉自然流畅外，最叫人惊喜处在音场有前有后地开扬辽阔，人声和乐器不再全部堆积在一起。说实话，这和我预期情况存在很大落差，因为规格显示High Frequency Energy和Presence分别会对1.8kHz-34kHz及2.5kHz-5.0kHz作出衰减或增益，似无助于音场改变，但事实胜于雄辩，经实际调控过后却在多方面都带来立竿见影的声效改变，因此，发烧友宜根据自己聆听环境和所用器材有别，于上述两个环节进行适度调控，相信定必能够因此带来更趋高度传真的音效。

带动美妙的音质和旋律

经调校过后听加拿大蒙特利尔R&B歌手Dominique Fils-Aimé演出的〈Birds〉。在EAR 8L6精妙有力的重播下，这首以低音提琴拨弦和拍掌声衬底为主的歌唱作品，每种声响都是那么雄浑有力地干净利落，弦音弹跳力毫不夸张地表现出恰如其分的质感和牵引神经和心绪的动力，最独特处是此曲的构成，透过精妙的留白技巧营造出格外扣人心弦的张力，经悉心编排下配合零星而来的打击乐器声响为主旋律的作出巧妙润饰，无过度修饰的精简自然结构，绝不单调地为整首作品带动出自然畅快的美不胜收节奏感。

由于EAR 8L6今次配合的Classic VIII SM扬声器，其同轴高音单元是25mm镁金属于半球形压缩号角设计，不妨就拿来听一听在今年BBC Proms音乐会上已经正式宣布退休的Alison Balsom在她当红时期制作的精彩小号录音吧！选来的作品是她与The Guy Barker Orchestra携手演奏法国作曲家萨提的〈Gymnopedie No.3〉和〈Gnossienne No.3〉两首经改编成小号与管弦乐团合演的钢琴曲，在EAR 8L6毫不造作的自然通透声响表达下，悠扬悦耳地带动出萨提这两段音乐种种充满神游太空般的幻想，Alison Balsom浪漫、深情、优雅又自然的小号吹奏手法，配合管弦乐团优美柔顺的旋律完美衬托主奏，丰沛质感与音色变化和谐自然又温暖圆润，谜样的安宁感觉能够抚平心灵，疗愈身心，浪漫神伤的轻柔表达，洋溢梦幻般氛围，让我的思绪随着美妙绝伦的旋律漂浮，丝丝入扣地把我迅速带进一个冥想境界。

声音优美则优美脱俗了，但铜管乐器的穿透力和刺激性又如何？换上了由Eiji Oue指挥明尼苏达管弦乐团演奏美国作曲家柯普兰的《Fanfare For The Common Man》，在EAR 8L6毫不夸张的低音染声效表达下，作品中包括法国号、小号、长号和大号的铜管乐器的声响强度十足之余，却又不会出现尖锐刮耳现象，整体所现坚定又强焊的正气凛然声效，带有着无畏无惧的一种勇往直前英雄气概，配上持续爆发出咄咄力量的雄浑有力定音鼓和低音鼓重击声，瀰漫出一份庄严肃穆的独特气氛，由于不同乐器发放出来的每种声响都不会松散而深富凝聚力，热血沸腾感觉溢于言表，带动出来的气焰之强让作品更具说服力！

总结

EAR 8L6合并式放大器无论是在制作和声效表现上均四平八稳，这显然来自创办人Tim de Paravicini早已为公司和各类型产品奠定了优良基础和根基，现由其儿子Nevin de Paravicini按本子办事的制作方针，采取绝不花巧的实事求是坚实设计，完整保留EAR 数十年来的制作特质，当中这部性价比甚高的8L6合并放大器，能够把EAR在发烧友心目中的地位和公司流露出来的专业制作精神继续发扬光大！

规格： 

■输出功率：50W + 50W

■频率响应：15Hz-40kHz

■讯噪比：85dB

■尺寸：410x410x180mm

■重量：20kg

原文转载自《音响技术》2026年1月号第532期