美国 Pass Labs （以下称 Pass）是成名已久的经典品牌，相对产品更新的周期也较长，毕竟顶尖的音响器材，应是千锤百鍊而成，怎么能轻易改款？这次试听 XP-12 前级，就深深感受到，Pass 更成熟了，XP-12 深情款款的音乐性，其温润、滑顺的音乐肌理，充分展现音乐的真性情，内中蕴藏的音乐性值得细品。

新世代的 Pass 前级入门款

让 Pass 扬名立万的工程师，是创办人 Nelson Pass，其专利超对称放大线路（Super Symmetric Amplification），暱称 Su-sy，让 Pass X 系列后级，称霸 1990 年代大功率后级市场，相较之下，Pass 的前级似乎讨论较少，实际上 Pass 旗下有超级旗舰前级 XS，另外还有三部前级，分别是 XP-32、XP-22 与 XP-12，代表高、中、低的选择，这次试听 XP-12，看似入门，实则是全新世代 Pass 前级的代表作。

入门款怎么说是代表作？重点在这里：XP-12 继承了旗舰 Xs 前级的音量控制，带动了全新世代 Pass 前级的改款，从 0 世代进化到 2 世代，过去三等级的XP-30、XP-20 与 XP-10，全部都推到 XP-32、XP-22 与 XP-12。所以，XP-12 的音量控制，总共 100 级，每级 1 dB，与 XS 一模一样。

从电源开始的新设计

只有音量控制进化吗？那就太小看 Pass 了！新世代的 Pass 前级，全面换装全新订做的环形变压器，线圈绕组以 Mu 钼金属屏蔽，作为隔磁与抗静电，然后抽真空，灌入 Epoxy 环氧树脂，作为变压器良好的阻尼，赋予 XP-12 安静的电源供应，并且增加额外的滤波，强化供电宁静度。

我猜 XP-12 更高阶的 XP-22与 XP-32，可能都是使用相同的环形变压器，差别在于独立供电，所以，由此可以看出 XP-12 看似入门，实则超值的特点。

相对超值的选择

单箱式设计的 XP-12，换上新的订做环形变压器，与高阶产品的差异，主要是电源供应是否「独立箱体」，就是传统干净箱与肮脏箱分离的作法，可是 XP-12 要维持具有竞争力的价格，就没办法做电源分离。

差别在哪里？讯噪比，独立电源供应的前级，理论上音乐背景会更安静，如果您追求音响系统最高表现，XP-12 可能不是您的菜，XS 才是，但是如果要讲究性价比，当然选 XP-12。

诸多 XS 旗舰技术下放

根据 Pass 的资料，XP-12 依然使用他们最爱的 Toshiba 晶体管，同时将工作电压拉高，并使用「接近」XS 的自给偏压，从这里可以看出来，新世代 Pass 前级的进化，有许多从旗舰 XS 技术下放。

与前一代的 XP-10 比较，XP-12 在放大线路的设计也做了更动，之前的 XP-10 采用两级放大，而 XP-12 改为更简洁的一级放大。

一级放大更讲究零件选料

差别在哪里？我常跟编辑解释，假如要做一样大的增益，两级放大可以利用第一级与第二级的放大差异，调控音色，增益可以一比一，也可以前面小、后面大，或者前面大、后面小，虽然增益倍数不变，可是音色的厚薄会产生微妙的变化，设计者容易操控音色走向，可是如果只做一级放大，那就是硬碰硬，完全要靠精选零件来塑造音色。

也因为一级放大，要获得足够的增益，XP-12 必须向 XS 旗舰看齐，把输出级的偏压拉高，此举也有利于长距离传输，并且维持 Pass 一贯坚持的「单端输出」设计理念。

增加电源开关

最后，就 XP-12 的外观而言，工业设计语汇没有太多变化，简洁的铝合金机箱很耐看，右边是大尺寸音量旋钮，底部加上黑色饰环，右边是音量控制与模式选择，最旁边则是静音功能，方便黑胶玩家在更换唱片时，不用担心唱针接触唱片的爆音。输入端子有 2 组 XLR 与 3 组 RCA，输出则是 XLR 与 RCA 各一，对大多数人来说，应该很够用了。

XP-12 还有一处与 XP-10 不同，就是多了电源开关，Pass 认为前级最好不要关机，维持恒定的工作温度，随时处于最佳开声状态，所以 XP-10 没有电源开关，插电就开机，大部分人应该不会每次都拔掉电源线，不过这样实在不够环保，即便 XP-12 的耗电量仅 30 瓦，Pass 这次还是加入了电源开关，方便省电，但是 Pass 仍旧强调，XP-12 的设计可以「永不关机」。


XP-12 的五组输入当中，其中第五组可以设定为 pass thru，用来与家庭剧院系统连接，这部分需要进入选单设定，将第五组输入的增益降到最低，等于直通环绕前级。在面板显示字幕部份，XP-12 可以设定两段亮度，或者切换到关闭状态，让面板显示荧幕的干扰降到最低。

比预期更好的声音进化

这次听 XP-12，其实是因为德国 Lansche 3.2 MK II 离子高音音箱，代理商进音坊希望我用 Pass 来搭配，所以把 XP-12 与 X250.8 一起送来，原本我没打算写前后级的评论，可是 XP-12 与 X250.8 的声音表现太棒了，所以决定独立写评论。

我先以 Lansche 3.2 MK II，搭配整套 XP-12 与 X250.8，然后换上 Wilson Audio Alexia 2 音箱做比较，之后再为 XP-12 搭配 EAR 509 MK II 单声道后级。以音乐场面规模来说，Alexia 2 表现更好，但以中高频的细致滑顺，Lansche .32 MK II 的离子高音，多了点鲜甜，但不论是 Lansche 3.2 MK II，或 Alexia 2，XP-12 都呈现流畅滑顺的声底，尤其是中频的厚度，真是漂亮。

多了一分音乐的圆融自在

这与我印象中的 Pass 前级不太一样，以前我总觉得 Pass 的前级是走比较阳刚、比较鲜明犀利的路线，可是 XP-12 却多了一番圆融自在，音色增添了舒爽的暖意，搭配的 X250.8 也是如此，整体音乐的厚度，撑起宽松庞大的音乐场面，挥洒自如。

牛刀小试，先拿史塔克的「巴哈无伴奏大提琴组曲」登场，大提琴独奏，考的不是动态对比，而是音色，XP-12 唱起大提琴，漂亮地将大提琴的声线，凝聚在音场中央，宁静的音乐背景，拉开自然的空间残响，史塔克滑顺的右手运弓，左手在琴颈上按压，指尖在琴颈上的木头声响，还有史塔克拉奏时的呼吸气息，带出让人更加接近录音现场的感受，运弓的角度变化，让琴音或是紧凑，或是宽松，XP-12 把大提琴的音色唱得美，唱出如歌般的气息，在大提琴音的松紧之间，带出旋律优美的线条感。

比管机更有真实感

我换上 EAR 868P 前级，与 XP-12 比较，真空管前级的温暖色调，还是比 XP-12 更浓郁些，可是 XP-12 是晶体机，浓郁度虽然没有 868P 那么好，但在音乐背景宁静度，却是胜过 868P，所以听史塔克的时候，XP-12 的音场空间感刻画，感觉更宽，对比更强，或者可以这么说，868P 让史塔特的大提琴更美，而 XP-12 在美之外更添真实感。

假如您第一次使用 XP-12，可能会对 XP-12 的音量控制数字感到惊讶，音量显示从 0 到 99，总共 100 格，可是当您转动音量数值到 40 或 50 的时候，音量感觉很小，对照传统音量旋钮，这已经转到 12 点钟方向了，不是吗？我第一次用也吓了一跳，正常聆听音量都要推到 60 以上，想拼规模更大一点，70 多很正常，不过请放心，Pass 原厂说明书写了，请放胆开音量，操到 80 以上都没问题，XP-12 新的微电脑控制音量，设计本来就是如此，不需大惊小怪。

熟悉的录音也能听出新意

换上 Miles Davis 经典「Kind of Blue」，听熟悉的「So What」，XP-12 依然让我听出新意，准确的音场描绘，庞大而精巧的音像，带出摇摆的爵士乐场景，XP-12 把低音大提琴的牛筋弹跳，呈现饱满鼓涨的音像，但却又收得起形体，给您弹跳有劲的低音大提琴力道，铜管吹奏时，分力于音场两侧，距离感觉很近。

等 Miles Davis 的小音箱吹奏之时，就能感受到 XP-12 展现铜管厚实又嘹亮的迷人均衡感，够亮，才能展现铜管的劲道，但是要够厚，才能把铜管得火气压住，不能只飙高音，而是要呈现精气神具足的小音箱，才能更显录音的真实感，XP-12 不简单，仅是 Pass 的入门前级，表现却是如此优秀。

现场音乐唱得鲜活

换 Eva Cassidy 登场，听「Live At Blues Alley」，听她唱「Bridge Over Troubled Water」，电吉他前奏凝聚在音场中央，音乐背景藏着杯盘碰撞的声响，告诉您这是现场录音，Eva Cassidy 的歌声伴着电吉他弹唱，XP-12 把录音的空间感，呈现出较近的亲暱感，可是等电贝斯与爵士鼓进来之后，低频强劲的颗粒感，把音乐的下盘补得满满的，而且力道很好，我真想知道，当时电贝斯用的是什么 Compressor，可以压出这么漂亮的颗粒感，饱满又有弹性，对比电吉他清脆爽朗的分解和弦。

等到电吉他 Solo 之后，最后一段的歌唱， 准备冲向「Bridge Over Troubled Water」的最高潮，然后音乐渐弱，爵士鼓消逝在铙钹轻轻敲打的声响，现场响起掌声，XP-12 展现出迷人的录音临场感。

Eva Cassidy 这张现场录音是绝响，因为她在同一年病逝，而这张现场录音，却让 Eva Cassidy 反而在过世之后出了名，每次听，每次都感动，用 XP-12 来听，更是感动，好像自己回到了 Blues Alley 的录音现场。

皮耶丝的钢琴诠释传神又传真

轮钢琴登场，XP-12 表现钢琴的颗粒感，也是一绝，听皮耶丝弹奏的「Bach Partita No.1」，BWV. 825 的「Praeludium」，由弱音开场，XP-12 泛开漂亮的堂音，让凝聚有神的钢琴，泛开自然的空间感，随后钢琴逐渐加强力度，由弱而强，再由强而弱，终曲加大力道，彷彿由远而近，让钢琴的音符走进聆听者的心里。

接下来的「Allemande」是舞曲，用强劲的力度开场，左手的低音变化，彷彿舞步的跃动，右手快速的音群，象是华丽的舞姿，皮耶丝诠释之美，就藏在钢琴细腻的力度变化，不过于戏剧性，抢走巴哈的均衡感，也不会太平淡，展现不出舞曲的跃动，左手与右手的力度均衡，在 XP-12 可以清楚听见钢琴家眼演奏时的企图心，每一颗音符的强弱安排，都是钢琴家苦心经营的音乐情绪，而 XP-12 用流畅清晰的强弱对比，让我们更接近钢琴家的演奏神情。

听到这里，我想说，可能是我许久未听 Pass 的前级，所以感觉 XP-12 进化升级的幅度很大，重点并不在音响性，而是舒服自然的音乐性，XP-12 不仅重现该有的录音细节，最迷人的地方就是略带暖意的流畅感，皮耶丝的钢琴强奏之时的力度，尾韵泛开的光泽，对比弱奏时的滑顺，连音的绵密感，断奏的清脆感，这些都为音乐增色，让聆听更有乐趣。

铜管的张力以厚实的音色铺陈

来个猛的，听阿胥肯纳吉指挥爱乐管弦乐团的「萧士塔高维奇：庆典序曲」，其实这张专辑的主角，应该是第五号交响曲，但我更常用「庆典序曲」来试音响，这是一首铜管用得很重的管弦乐作品，假如铜管飙出火气，就是音响性过头了，反而变得不安烦躁，可是如果能撑开铜管嘹亮的气势，同时兼顾弦乐群与打击乐的层次感，那就是一流的器材，XP-12 无疑做到了这一点。

当我用 509 MK II 搭配 XP-12，推起 Alexia 2 时，中低频有着愉悦的柔韧劲道，而用 X250.8 来推，力度更强悍，密度更紧实，音色表现更有千秋，不过X250.8 的驱动力更好，可以催逼更强劲的音压，但是 XP-12 都带出光辉灿烂的铜管光泽，同时维持着相当好的声音厚度，呈现铜管群在后方，一大片的气势，与前方弦乐群相互较劲，而打击乐则藏在音场后方，催高管弦交响的力度。

阿胥肯纳吉的指挥神情，干净利落，用 XP-12 可真是精彩，「庆典序曲」开场就是铜管齐鸣，XP-12 撑开宽大的音场，铜管群的声部交织，左右相互辉映，定音鼓则在中央后方，三角铁清脆亮丽的打击，妆点着铜管的气势，进入「庆典序曲」主题动机，木管吹奏着轻快愉悦的旋律，加入短笛的明亮声响，接上铜管群的厚度，弦乐群快速的拉奏，呈现「庆典序曲」欢欣鼓舞的音乐气氛。

XP-12 把音乐场面撑得很开，Alexia 2 完全消失在空间当中，留下愉悦而富有戏剧性的管弦交响，中段快速的音群进行，预告着庆典的高潮即将来临，铜管、木管、弦乐群交替快速轮动，冲向最高点，乐团强奏，搭配强劲的打击乐呼应，Bravo，XP-12 呈现错落有致、层次清晰的音场，可是却维持着漂亮的均衡感，嘹亮的铜管唱出庆典的欢乐，洒满一室温暖光泽。

值得爱乐者细细品味的音乐性

是我太久没听 Pass 前级，所以觉得 XP-12 这次升级幅度很大吗？有可能，但是我不禁要反省自己，这些年怎么都只想到 Pass 后级，却很少关心 Pass 的前级，这部 XP-12 让我改观了，中频绵密滑顺的程度，几乎可以媲美管机，可是晶体机的清透明亮，XP-12 也能兼顾，但是最重要的是温润滑顺的音乐性，这不是清清如水的前级，而是一部有自我主张的前级，XP-12 的音乐性，值得爱乐者细细品味。

器材规格

Pass XP-12
型式：前级扩大机
增益：9.3 dB
频率响应：10 Hz~20 kHz
总体谐波失真：< 0.001 % @ 1 kHz
电源消耗：30 watts
尺寸：17× 12.5× 4 英吋 (W×D×H)
重量：20 磅
参考售价：请洽代理商
进口总代理：进音坊
电话：(02) 2838-0729
passlabs网址：https://www.passlabs.com/
进音坊网址：https://www.gloriaaudio.com.tw/