我初次体验 Stenheim 音箱的魅力，是在博韵音响先前位于大直北安路上的旧店面。那次听的是 Stenheim Alumine Five。在此之前，我对这个品牌完全不熟，只在音响展上打过照面而已。但在该次试听后，我对 Stenheim 留下了深刻的印象。

时隔不多久，博韵音响从大直搬到了天母忠诚路上。为何要搬家呢？为了要迎来 Stenheim 更大、更高阶的 Reference 系列音箱，甚至要展示旗舰 Reference Statement，必须有够大的空间。而我前往博韵新址试听的则是最小的 Stenheim Alumine Two。那次试听，杨老板把 Alumine Two 摆在专属低音柱上，那是当时 Stenheim 为了补强 Alumine Two 低频而设计的；这两个加起来，称为 Alumine 3 Way。我那次试听的只有上半截的 Alumine Two，没加低音柱。如果是 Alumine 3 Way，声音会如何呢？

我还没机会听到，Alumine 3 Way 就停产了。不过，Stenheim 也很清楚，Alumine Two 到 Alumine Three 之间的缺页必须补上。经过多年的酝酿，Alumine Two.Five 终于 2023 年发表。在慕尼黑音响展上，Alumine Two.Five 这高度连一米都不到的小型落地音箱，却能发出足以充填展间的能量，声音饱满、有力且开放；若非亲身体验，还真不敢相信。

接下来，我们就要来聊一聊这对「小落地」。不过，为行文与阅读方便，以下将改以阿拉伯数字来代称型号上的英文数字，统一以 Alumine 2.5 称之；论及其他 Stenheim Alumine 系列音箱时亦同。

外型简约却造工精致

Stenheim 向来以铝合金制箱体著称，他们的音箱也从没有奇巧华丽的装饰，就是方方正正的，而且线条利落。木头音箱要靠黏合，铝合金箱体就靠锁定。Stenheim 的音箱箱体既然需靠螺丝锁定，那螺丝呢？怎么正面、侧面、上面都看不到螺丝呢？答案是：有的在里面，有的则在后面；尽可能把螺丝都藏起来才能让音箱呈现出高级感来。

音箱的涂装也很低调。Stenheim 音箱表面多采喷砂处理，漆面均匀不见杂质。我这次听的 Alumine 2.5 是黑色的，漆面好坏或许说不准。但我先前听 Alumine 5 和 Alumine 2 都是银色的（原厂称浅灰），表面处理相当好。而且，铝合金边角切面都有倒角，即便是未经圆弧处理的部位，摸起来也都滑顺不割手。细察它的铝合金板接合处，整条接缝的宽度维持一致，这表示他们的金属加工精度很高（否则就是他们的品管非常严谨）。High End 之所以为 High End，就是本于对诸般细节的坚持。

箱体内容积比一般木质箱体更多

除了好看，音箱更要好听。他们的铝合金箱体，就不只是好看而已，也有其声学的理由。为什么要选用铝合金？因为材料本身的刚性高、机械强度够，比起木头更好控制振动。有的厂家会标榜：乐器都是用木头做的，所以音箱也要用木头做。可是，乐器和音箱的发声原理不同，不能等量齐观。乐器要的是更美的谐振，音箱箱体则相反：振动越少越好，箱体不能跟着单元一起唱歌。所以 Stenheim 的箱体才不用木头，而用铝合金。

还有，铝合金的配方很多，不同的合金配方，会使铝合金具有不同的刚性和密度。很多人以为航天级铝合金就是最好的，可是，航天级铝合金却非制造音箱的好材料。Stenheim 测试多种不同配方的铝合金配方震动参数，并透过计算机模拟计算，再靠人耳反覆试听，这才选定他们的铝合金配方。材料选定了，还要设计出好的结构，才能强化整体的机械性能，让箱体的震动干扰将最低。音箱箱体也不是只有铝合金而已，在箱内的特定部位，还要贴上阻尼材料抑制震动。这么一来，箱体共振的问题解决了，还可收另一个好处。比起木质箱体常用的 MDF 板，动辄 18mm 以上厚度，铝合金板厚度少得多。这就让 Alumine 2.5 与同体积的木质音箱相比，得有更大的箱内空间，利于低频再生。

2 音路 3 单元的布局，配上偏心设计

在单元方面，Alumine 2.5 采取 3 单元 2 音路的架构。不过这就怪了，型号明明是 Two.Five，为什么不是 2.5 音路呢？或许他们会这么回我：Alumine 5 也不是 5 音路啊！也是。

Alumine 2.5 的高音使用一颗 1 吋 Scan-Speak 的软半球高音，开口处有浅碟状的导波器，得以控制高音的扩散并提高效率。下方是 2 颗向法国单元厂 PHL 订制的 6.5 吋纸盆低音，悬边是 W 型皱摺状（或可形容为双层）悬边。Stenheim 选单元的原则就是：效率要高，反应速度要快，工作要够线性；这样才能发出自然的声音。

单元的布局略略偏离中心，这也是 Stenheim 惯用的手法。一般音箱的单元布局于中线，音箱本身左右对称，也就不分左右声道。若采偏心设计，多半仅有高音偏心，其他单元还是位在中央。博韵杨老板表示，Stenheim 音箱采偏心设计，所以音箱有左右之分，摆放时固定让偏心侧靠内，前障板上「Stenheim」镌刻商标靠外侧。

高达 93dB 的灵敏度，让音箱好推好驱动

Alumine 2.5 使用二阶分音的分音器，大量使用象是 M-Cap 的好料。原厂虽没有附图，但博韵杨老板手机里有 Alumine 2 的分音器照片，他秀给我看：「Alumine 2.5 的分音器会比这个更复杂。」是啊，Alumine 2.5 比 Alumine 2 多了一颗单元，原厂说，就因为多了一颗单元，分音器设计的难度提升了不少。不仅要求精准的相位，还要维持 Stenheim 一贯的高效率特色。

现代音箱的效率若能上 89dB、90dB，原厂就可以大方宣称自家音箱效率高、很容易驱动了。而这种数值多半只出现在落地音箱上，音箱越小、单元和箱体尺寸越小，效率还要再低一点。可是 Stenheim 音箱的效率却都很高。单以 Alumine 系列为例，最小的 Alumine 2 尺寸不过和寻常的书架音箱一般大，效率却高达 93dB，系列旗舰的落地音箱 Alumine 5 效率则是 94dB。那 Alumine 2.5 呢？它的效率也是 93dB。Stenheim 希望 Alumine 2.5 可以很好搭配扩大机，10W 就能驱动，就算用管机也能很好听。

Stenheim 音箱都采用低音反射式设计，Alumine 2.5 也不例外。它和小老弟 Alumine 2 一样，都采用圆形开孔且位于前方。这有助于用家更容易摆放音箱，而无需考虑与背墙的距离。

原厂建议拉开音箱间距 3 米以上

试听地点在新憩地的二楼试听室。新憩地张老板为 Stenheim Alumine 2.5 搭配了他自己（波音声技）代理的 Spec 最新旗舰综合扩大机 RSA-EX1000，讯源使用 dCS Lina Network DAC 串流译码器，外加 Master Clock 外接时钟，Roon Server 则是 Taiko Audio 的 Extreme 音乐服务器。张老板把 Alumine 2.5 拉得很开，离两边侧墙几乎就是原厂建议的半公尺最少限度，间距大约 3.2 米。别看 Alumine 2.5 这么小，原厂建议用家尽量把音箱拉开到 2.5 米以上，如果可以，最好拉到 3-4 米。当然，这是原厂给的建议，到了台湾，室内空间没那么大，怎么摆音箱，还得自己斟酌。重要的是：结像要扎实，低频要能沉。这么小的音箱，又拉这么开，办得到吗？

扎实的鼓声，Q 弹的贝斯，一扫心中的半信半疑

播放 Kyrie Kristmanson 的「Pagan Love」专辑时，Kristmanson 的声线清晰，发音、咬字等细节都很清楚，音像凝聚扎实，声音质感直接且自然；Alumine 2.5 描绘人声确实有一套。「Talk」一曲当中的贝斯拨弹颗粒感相当好，既有弹性，又有力道。这段贝斯拨奏，不是都在低音域盘桓，自有其起伏的旋律。几个低音的音符确实够沉，其他较高的音符则在 Q 弹之余，还带几分爽朗。至于「Song X」里头的弹指声听来清脆，活生感甚好，鼓声则饱满厚重，而且还有冲击感。单是这两个曲子，就足以消除我所有的疑惑了。

低音干净、紧致、有速度、有解析

在听 Kristmanson 的「Talk」一曲时，我想到了 Diana Krall 翻唱的「All or Nothing at All」，这曲子开头就是深沉饱满的贝斯拨奏。话说这段贝斯拨奏，录音本就很饱满，在许多系统上听都能得到不错的低音量感。可是，到底是沉下的低频，还是勉力为之虚虚的低频呢？书架音箱或小型落地音箱，如果原厂要追求低频量感，好给人低音丰厚的印象，往往会把音箱做成「boom box」。或许有的人喜欢那种胖胖的、壮壮的、厚厚的、松松的 booming bass。可是 Alumine 2 和 Alumine 2.5 却不是这样，它们的低音都沉得够自然，沉到不能沉就没有了，完全没有刻意而为的、打肿脸充胖子的假低音。听这首歌与前面提到的「Talk」里的贝斯，就知道 Stenheim 对低频是有洁癖的。

优异的活生感与氛围感，让客厅成为演唱会现场

Stenheim 的音箱还多半具有活生的特质。除了可以清楚还原人声或器乐的质感，它更有自然重现各种细节的本领，每每听 Stenheim 音箱，总觉得音乐听来特别鲜活真实。你以为我这样说，是在暗示这音箱偏重中高音、声音很薄吗？不不不，别作过多联想。我想说的，就是我所写的：Stenheim 音箱表现出的质地自然清晰，细节丰富而真实。我甚至认为 Alumine 2.5 和 Alumine 2 都是相当具监听性格与实力的音箱——它们足以直接了当地、不假染色地、不予修饰地还原录音里的几乎所有的讯息。

以「Belafonte: At Carnegie Hall」这张现场演唱会录音为例。Harry Belafonte 个人的嗓音温暖厚实，中气充沛，而且他在舞台上的即兴演出，带起现场热络的气氛。这现场的氛围重现了几分呢？拉开间距的 Stenheim Alumine 2.5，加上它本身优异的扩散性，构建出宽大的音场。别看它是小落地音箱，单元尺寸也不特别大，Alumine 2.5 的声音却有着 Stenheim 一贯的轻松感，这录音听来有种身历其境的氛围感。包括 Belafonte 在舞台上的移动，他唱歌的神情与腔调，还有伴奏乐器的定位，观众互动时的声效，收音与混音时掺入的残响等，在此都无所遁形。

象是开场曲「Darlin’ Cora」里头观众轰然的掌声，还有吉他和鼓声的伴奏等，再加上 Belafonte 充满劲道与气力，荡气回肠的演唱。又如「Cotton Fields」里，伴奏的器乐丰富度是一次一次叠加上去的，Belafonte 的歌唱力道也是逐步渐强，加上巧妙的断句和连音，配合弹性速度与即兴变化，歌曲呈现出一种自然递进的跃动感。在鸽子歌「Cu Cu Ru Cu Cu Paloma」里，乐手跟着一起合音，营造出一种渐层与回音式的层次感；口哨声模仿鸟叫更是饶富趣味，听这活生的哨音，实在不得不佩服 Stenheim 声音的活生感，确实一流。至于「Matilda」一曲，更是他大展舞台即兴魅力的代表演出。Belafonte 先是带着舞台乐手合唱，更是带着全场观众一起唱。这个台上台下融在一起的风景，在新憩地二楼的试听室里，我和两位老板（博韵与新憩地）一起听，一起重回 65 年前的卡内基现场。

表现钢琴也有模有样，琴音扎实且重量感足

虽然 Alumine 2.5 个头小，但是表现起钢琴也是有模有样。固然在规模感、权威感、重量感方面，不能和更大的 Alumine 5 甚至是 Reference Ultime Two 相比。但不加比较下（就没有伤害？）它完全足够带领我欣赏钢琴演奏的各面美感。以 Danilo Rea 的「Lirico」专辑为例，他将歌剧当中著名的桥段改编成爵士风钢琴曲，单是一架钢琴也能表现出富有张力的情绪维度。

在圣桑歌剧「参孙与达利拉」中的咏叹调「你的声音打开了我心扉」一曲里，左手探往最低八度奏出沉重的和弦，右手则由下往上弹出流畅的旋律线。其间的声部层次清楚分明，Alumine 2.5 不似有的音箱在中高音处带一点柔焦的、染色的笔触，让高音听起来更甜润，这样的琴音会很讨喜。Alumine 2.5 的琴音直接、自然、不假渲染。那些别人以为美的润色，在它看来都不够诚恳。乐曲发展到末了，有一段来回盘桓的低音和弦与震音，又沉又重的丰厚低音袭来，Alumine 2.5 这个大小的音箱，还真不多见这种能深沉又够清晰的低频。如果再考量新憩地张老板拉开超过 3 米间距的摆位，竟还能展现出这等扎实的、凝聚的、有重量的琴音，Alumine 2.5 的本事确实不小。

听协奏曲时，钢琴与乐团的气势与气质都让人惊艷

声音开放，能量充沛的 Alumine 2.5，播放起大编制管弦音乐也很精彩。听 Alice Sara Ott 弹奏的柴可夫斯基第一号钢琴协奏曲，第一乐章开头在铜管带领的四音符下行动机后，在钢琴刚猛果断的和弦伴奏下，弦乐部奏出第一主题。随后再换成钢琴主奏，音乐的表情更是丰富。此时，一段琴音往下沉去，跟着又是快速的上行琶音。单单这一段开场，无论是钢琴还是乐团，在气势上都让人惊艷。

Alumine 2.5 展现出来的钢琴琴音凝聚扎实，颗粒感清楚，这还是其次，那个亮丽的音色，灿灿的光泽中带着几许水润质感，那才是真的美。我听过好几回 Stenheim 的音箱，Alumine Two、Alumine Five，连旗舰系列的 Reference Ultime Two 也听过。无论是大或小，Stenheim 的音箱总有一种过人的天生丽质，清秀可人。规模是一回事，越大当然规模感越大。但他们家的大音箱可以做出贵气的质感，小音箱也同显气质；大音箱能展现恢宏气势，小音箱也不遑多让。

如钟表匠一般拆解出各个声部，让人深入音乐的深处

听 Valery Gergiev 指挥马林斯基剧院管弦乐团，演出柴可夫斯基的「罗密欧与茱丽叶幻想序曲」，无论音乐是深刻的低回，或者是激越的高张，Alumine 2.5 总能展现音乐当下该有的气韵和感染力。这首幻想序曲是柴可夫斯基酝酿多时的作品，以旋律见长的柴可夫斯基，在此处展现了他以音乐叙事的能力。在一段劳伦斯神父的主题之后，进入了家族争斗的主题；前者悠远而神秘，后者激昂而富有情绪。

Alumine 2.5 象是一个钟表匠，把音乐当中各个声部拆解出来，清洗润油之后再予以重组。音乐的层次清楚，即便是到了繁忙的管弦乐段，依旧不改清澈明晰的视野，并且能够维持乐音的滑顺质地与细致美感。在罗密欧与茱丽叶的爱情主题乐段，纤细的弦乐摇曳着、闪烁着，那是在空中云里，星空虹桥下的缠绵纠葛。弦乐拨奏也好，定音鼓轻敲也罢，哪怕是细微的声响，只要录音时已收录其中，Alumine 2.5 就能一五一十地将其表述出来；这让我实在不得不夸：它的监听性真好。

监听性好，给它什么就什么，系统变动都听得见

正因为它的监听性好，它可以清楚呈现出前端器材的差异。前面提及的所有听感，都是在 Spec RSA-EX1000 的搭配下所得的。Spec 虽然是晶体机，而且还是 D 类放大，声音却颇具单端直热三极管的甘甜鲜润与活生灵动，而其功率则比三极管机要大上很多，驱动音箱更得心应手。

换一台扩大机，声音立刻不同了。把 RSA-EX1000 请下来，换上 Mola Mola 的 Kula 综合扩大机，透明度与解析力更上层楼。Mola Mola 的老板 Bruno Putzeys 就是 D 类放大的绝顶高手，你想得到跟 D 类放大有关的 UcD、Hypex、NCore、Purifi 等等品牌和型号，都和他有关。Mola Mola 跟 Spec 虽然都是 D 类放大，但我们可粗略将前者视为技术派，后者则是调音派，因此制造出来的 D 类扩大机风味截然不同。Alumine 2.5 一接上 Kula，声音立刻变得精细凝鍊，无比的通透，无比的明快，而且细节多到数不完。Alumine 2.5 的监听性格也显现于此，你给它什么，它就产出什么，细节再多、速度再快，它也不怕。

小的有本事，贵的有道理

你听过 Stenheim 音箱吗？你该听听的；而且，Alumine 2.5 可以是个很好的起点。倘若你听过，就会明白我说的干净透明到底是什么样的干净透明；就会明白我为什么一直夸它声音活生并氛围感好；也就会知道我为什么说它能发出与它尺寸不相称的大场面，且有本事重现平台钢琴的规模感和重量感。或许，它个头很小，也或许，它看起来很低调。若花同样的钱，找其他品牌的音箱，兴许有机会找到更大、更有派头的音箱。但是，如果你听过，就会知道 Stenheim 音箱真的不简单——小的有本事，贵的有道理。

器材规格

Stenheim Alumine Two.Five
型式：3单元2音路低音反射式音箱
单元：1 吋高音 x1；6.5 吋低音 x2
灵敏度：93dB
阻抗：8 ohms
承受功率：125W RMS（250W peak）
建议扩大机最低功率：10W
尺寸：945 x 230 x 275 mm（HxWxD）
重量：45kg
售价：90万元（标准色）

进口总代理：博韵音响
电话：(02) 2838-6199
地址：台北市士林区忠诚路二段26号1楼
网址：https://resound-audio.com/