这两年音响展，Dali 都是区域销售经理 Raj TB 来台助拳，今年 TAA 音响展则派老将出马，那就是台湾媒体的老朋友 Gilles Brun。Gilles 的职务是 Dali 负责亚太地区的营运总监，办公室就设在吉隆坡，可以照看亚太地区的销售，也能监督宁波厂的营运。

下放旗舰技术，造就出内外精彩的 Epikore 系列

我与他相约在极品音响位于君悦一楼的展览区见面。这次极品展出两套系统，其中一套所用的音箱，就是 Dali Epikore 9。Gilles 说 Epikore 是 Dali 非常重要的系列，他们应用了来自旗舰音箱 Dali Kore 的许多技术，把原本的 Epicon 系列重新改造后，可说是全面大升级。我与他分享，前不久我才试听了一对 Epikore 7，代理商也送过一对 Epikore 3 来。编辑部的同事们每一个都对这两对音箱赞不绝口，认为它们不仅声音好、外型好，就连做工也是一等一的。而且比起之前 Epicon，声音更细腻，动态表现也更好，前后世代的进步幅度非常巨大。

我尤其对 Epikore 系列的箱体做工感到好奇。作为音响媒体人，见过、摸过的音箱不少。Dali Epikore 的定价不便宜，但以它所处的价位，市场上的同级音箱，也不一定能做出像它这么漂亮的箱体。不管是弧面曲率、贴皮接面、转角收边、镜面涂装，各方面都让我难以挑剔。我对它的钢琴烤漆水平尤其印象深刻。钢烤水平好不好，从侧面看平整度，并检视反射影像的边缘平整性，很容易分出工艺高下。Dali Epikore 系列音箱的做工在这每一方面都近乎完美。

Gilles 感谢我对 Epikore 系列的肯定，并表示，Epikore 系列音箱 100% 都是在丹麦制造的。而且，他们在开发 Kore 的时候发现了箱体制作的问题。他提醒我一件事，市场上的大型音箱很多，但这些音箱的箱体多半是直接烤漆的，很少作实木贴皮后再做钢琴烤漆，原因就是音箱箱体越大，贴皮难度越高。为了克服这个问题，他们找到一家非常厉害的木工厂，他们能做出很高质量的实木贴皮箱体。Dali 索性把这家公司买下来，让他们专为 Dali 制作高阶音箱的音箱。这正是为何我们会在 Kore、Epikore 上看到如此细致的木工制作。

他又说了一个小故事。在马来西亚上班的 Gilles 有一次回法国（Gilles Brun 是法国人），和太太一起在里昂街上漫步。当他们经过一家音响店时，Brun 太太停下了脚步，指着橱窗里的一对音箱说：「这音箱真是好看。」Gilles 一看，那就是 Epikore 11。他说太太根本不懂音响，也不认识 Dali 的音箱。「我就告诉她：你现在知道我的工作在做什么了吧！」的确，Dali Kore 和 Epikore 确实漂亮，箱体手工确实精致，就算不懂音响的人看了，也要被它的美貌所吸引。

SUB V-16 F 可媲美市场上最好的超低音

论到新品，Dali 今年推出了最新的主动式超低音，可谓非常有料。这款新品，截至我交稿之时，官网都还没有数据，得透过其他管道取得产品信息和技术白皮书。这款新产品就是 Dali SUB V-16 F。


特殊 CSS 悬边技术解决三个失真问题

Dali 之前也推出过多款超低音，但这次 SUB V-16 F 则是他们在超低音领域的新高峰。V-16 F 型号里的 16 说出它用的是 16 吋单元，而 F 则表示这是一台朝前发声的超低音。一眼看去，最引人注意的，莫过于那个外型特殊的低音单元。它的悬边表面不是平整的圆弧状，而有着不规则的波浪纹路。这个技术称为「悬边恒定面积」（Constant Surface Surround, CSS），由 Purifi Audio 所开发，专为解决低音单元的失真问题，提高低音表现。


CSS 技术为要解决三个传统圆弧状悬边的问题。第一是声波辐射的问题。传统的圆弧状悬边，在单元工作位移的最高点、正常位、最低点，其声波辐射的面积不同。振膜推到最高点时，比正常位要大；推到最低点，比正常位要小。这种声波辐射面积的改变，就是一种物理性的失真。CSS 悬边的几何，则可明显降低这个失真，让单元运动时维持恒定的声波辐射面积。

第二是悬边谐振的问题。传统的圆弧状悬边，在单元运动发声时会有产生谐振问题，并且在单元发出低频时抑制其低频产生，在发出高频时又有残余能量；这都是因为平整圆弧的悬边几何所致。具有复杂几何的 CSS 悬边，便让单元边缘的机械阻抗能以随机化，避免悬边形成反射驻波，让低音的失真更低、谐振更少，使低音更清晰。


第三是箱内压力导致形变问题。超低音工作时，音箱内部的气压随时在变化，气压会使箱体连带产生形变。但整个超低音最软的地方就是悬边；如果箱体会形变，悬边更是会形变。比起平整的圆弧状悬边，不规则表面的 CSS 悬边，可以更有效地对抗气压变化，避免发生形变。

用上自家史上刚性最佳的铝质振膜

V-16 F 所搭载的铝合金振膜是 Dali 史上刚性最高的振膜，即便在最极端的运动下也能维持振膜形状而不出现盆分裂失真。这个铝合金振膜配上 CSS 悬边的 16 吋低音，其实频率响应范围很宽广，虽然其实际工作点经过低通滤波限制在 200Hz 以下，但实际的响应范围可达 1kHz 的水平。不过，厉害就在这里，就算到了 1kHz，也量不出谐振。而在振膜底部则有双层弹波支撑，与 CSS 悬边合作，让这个 16 吋低音能进行最精准的运动。


玻璃纤维音圈套筒搭配双法拉第环设计

这个 16 吋低音选用了不感磁、无传导性的玻璃纤维音圈套筒，这样就有助于降低磁力系统的感抗与阻抗变化。同时，V-16 F 单元的底部，也配备了 Dali 在自家音箱低音常用的「法拉第环」设计，还一举装了两个铝合金环，这对于提高低音工作线性，降低电感变化帮助甚大。对 Dali 来说，单元的物理性失真必须降到最低，不是什么问题都交给 DSP 来处理，有很多事情是 DSP 没办法解决的。「我们花了很大的努力在降低失真上，V-16 F 的低音单元足以和世界上任何顶级低音单元相提并论。」

四组反射通道，90 升容积的扎实箱体

SUB V-16 F 的箱体容积高达 90 公升，由高密度密集板组成，箱体外部是以 25mm 厚的板材制作，前障板更用上两层，厚度达 50mm 之多，内部结构的强化层则采用 21mm 的板材，足以提供这只 16 吋超低音坚固扎实的箱体支撑。V-16 F 采低音反射式设计，四个长达 35 公分的反射孔通道，分别位于箱体四角，通道两端开口较宽，为 65mm；管道中央较窄，为 48mm；整个反射通道的内外呈对称设计。他们从管风琴的音管得到灵感，透过管径变化来维持气流流速，藉以产生干净、快速又深沉的低频。

1,500W 扩大机伺候，搭配全方位的 DSP 设定

超低音的主动模块为一个 1,500W 的 Ｄ类放大模块，峰值输出更可到 2,500W 之多。具有极低失真、高电压摆幅的特点。搭配内建的 DSP 功能，能将 SUB V-16 F 完美融入系统当中。包括超低音的各项功能如相位、延时、分频点、输入选择、连接模式、Room Mode 等，全都透过上方的小屏幕与一旁的旋钮操作调整。它也可以进行多组超低音串接使用，。内建三种声音模式的 EQ 可选，包括剧院（Cinema）、音乐（Music）、强化（Boost）等三组预设。「没有连网设定或手机 App 设定吗？」「没有，其实透过这个屏幕，操作很直觉。」Gilles 还说，很多超低音用家都是店家安装时帮忙调整的，真要说自己会动手调的人，实在凤毛麟角；如果真的有，他们也懂怎么调。越简单、越直觉的设计，越不容易坏。

大方分享技术与理念，这就是 Dali 的精神

Gilles 一面滑动着 SUB V-16 F 的技术白皮书，一面跟我娓娓道来，不时还要就我提出听不懂的地方详加说明。讲完这一波，我问 Gilles，为什么 Dali 这么大方，总愿意把每一样产品的设计、技术写得这么清楚，还公开摆在网络上。别说这么愿意和市场沟通的厂商不多，很多品牌甚至连沟通都不沟通，只给一些诗意性的文字和漂亮的照片，好像这样就能说服消费者似的。Dali 到底是怎么想的呢？

Gilles 说，虽然他是法国人，但和丹麦人一起工作了二十年，应该还算认识丹麦人。「他们的个性就是很直接了当，有什么说什么，不太复杂，想说什么，就会跟你直接说。」Dali 把技术白皮书都放上网，目的当然不是要用技术跟市场沟通，而是想让大家知道，Dali 对每一个产品的想法：「这个产品的构想怎么来的？我们发现了什么问题？我们怎么解决这些问题？最后能带来什么结果？」所以，他们花时间为每一个产品撰写技术白皮书，并且摆在网上，让有兴趣的人可以更认识这个产品。「我们对此很开放，不怕把这些内容跟大家分享。」

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