总编常说，来音响店听器材，听的不仅是器材，同时还有老板的声音品味，位于台北市八德路上的鼎捷音响，张老板比总编年轻，所以我都叫他小张。

玩出 Pass 的醍醐味

小张玩音响、配器材，擅长撑开庞大的音乐场面，同时兼顾细节的均衡，这次来听美国 Pass XA160.6 单声道后级，搭配自家 XP-22 前级，驱动美国 Magico S3 音箱，小张玩出庞大音乐场面与能量，气势依旧，玩出了 Pass 纯 A 类的醍醐味。

醍醐味？很难形容，总编常说，声音不是音乐，声音只是音乐的元素，可是如何让音响系统发出美妙的音乐，而不是单纯的声响，那就是功力了。鼎捷搬出来的器材，颇有身价，虽然还没到顶，加起来也是双 B 豪车的价格，如果整套系统的音乐表现没有特色，那小张也就不用混了。

在讲鼎捷试听的心得之前，我们先来看看今天的主角：Pass XA160.8 单声道后级与 XP-22 前级，从 XA-160.8 开始。

从纯 A 类扬名立万的 Pass

1991 年创立的 Pass Lab，创办人 Nelson Pass 扬名立万的扩大机，就是 Aleph 0 后级，这部纯 A 类晶体后级，在1992 年上市，以纯 A 类放大做出 8 欧姆负载 70 瓦输出功率，功率晶体选用 MOSFET，当年音响迷都戏称为「铁板烧」，因为 Aleph 工作时的温度很高，用手去摸机壳，很可能会烫到，显示是货真价实的纯 A 类放大。

此后，Pass 发展出 X 与 XA 两个路线的后级扩大机，X 系列是 AB 类放大，输出功率可以更大，但是机器不会那么烫，而 XA 系列则是维持纯 A 类放大，功率略小，但纯 A 类的 Pass，对发烧友来说，依然有着相当高的吸引力。

哪一类放大不重要，做得好才重要

有人会问，究竟纯 A 类好？还是 AB 类好？总编认为这是伪议题，因为只要放大线路做得好，那一类放大并不重要，您看 Pass 从 Class A 起家，后来还是投入 AB 类放大，您就知道，即便很多人称赞 Class A 有美声，但是输出功率就是很难跟 Class AB 比大小，想做出千瓦等级的后级，还是要 Class AB，于是 Pass 林中分两路，X 系列作大功率Class AB，而 XA 线列做 Class A。

以 XA 系列来说，Pass 目前有四款产品，入门者是 XA60.8 与 XA100.8，两部都是立体声后级，高阶两款为 XA160.8 与 XA200.8，采 Mono Mono 单声道设定，前面讲 Class A 功率不容易做得大，可是这部 XA160.8 的输出功率，可能会让您吓一跳：8 欧姆 160 瓦，4 欧姆 320 瓦，这真的是纯 A 类后级吗？160 瓦输出功率很大啊，更何况阻抗减半，最大可达 320 瓦，怎么样都不能说是小功率后级啊！

纯 A 类居然最大到 320 瓦！

怎么做出纯 A 类大功率？用料要猛啊！一对 XA160.8，总共 72 颗 MOSFET 功率晶体，不仅达到大功率输出，同时具备高输入阻抗，让前级更容易驱动后级，Pass 还给了大量的滤波电容，提高供电余裕度，并且提升了阻尼因子。

从原厂规格来看，XA160.8 的阻尼因子超过 200，基本上阻尼因子超过 100，都已经是不错的数据了，XA160.8 给了两倍大的阻尼因子，测试规格显示其低频控制力够好。

说 XA160.8 的用料猛，电源供应给了 3000VA Piltron 环形变压器，每声道给了 6 个 25,000 uF/75V 的滤波电容，加上金属壳封装的 MOSFET，这么多 MOSFET 还要预先测量匹配，这 XA160.8 的用料阵仗够大了吧！

鼎捷选择前级设定高增益

再来看 XP-22，电源分离两箱式设计，把供电的肮脏箱，与讯号放大的干净箱，分离设计，是经典的做法，更经典之处，是 Pass 在增益级部分，采用珍藏的 Toshiba 放大晶体，现在有钱也买不到。

前级的音量控制线路，XP-22 采用与高阶 XP-30 相同的设计，原厂强调其音乐背景更加宁静，而在电源供应部分，采用新设计的双屏蔽低噪讯环形变压器，采双单声道供电。

至于 XP-22 的增益，出厂预设值是 9.3 dB，不过 Pass 保留了调整的选项，可以从内部线路切换，选择高增益或低增益，预设值是低增益，鼎捷这部 XP-22 则是调整为高增益，这样设定更符合小张老板的喜好。

技术不重要，好声才重要

关于 XA160.8 后级与 XP-22 前级，Pass 提供的技术资料，说实在不多，这些年 Hi End 音响厂家，对于深入的电路技术，越讲越少，因为音响毕竟最终是为了音乐服务，只要器材能重现令人感动的音乐体验，那就够了，光是讲技术与用料，听起来不好听，也是白搭。

所以，我来鼎捷音响听 XA160.8 与 XP-22，重点摆在小张老板的实战经验，从中学习音响器材搭配之道。

音箱与扩大机都换将

有一段时间没有来鼎捷听器材了，我记得上次来，主力搭配是美国 YG Acoustics 音箱，扩大机则是美国 Spectral 前后级，数位讯源搭配英国 dCS Rossini，这次来听，dCS Rossini 依旧，但是升级为 APEX 版本，不过音箱换成美国 Magico S3，扩大机则是 Pass XA160.8/XP-22。

我问小张，怎么从 Spectral 转向 Pass 了？小张说，原因很简单啊，人家 Spectral 没有交货给台湾代理商，也没有说要换代理商，没得卖，所以最后一套 Spectral 前后级卖掉之前，他就在找扩大机了，看来看去，大概 Pass 最符合鼎捷的需求，所以就进货了。

可是，Pass 有 AB 类放大的 X 系列，同时有 Class A 的 XA 系列，小张怎么会选 XA 呢？小张的回答很妙：「就玩玩看啊！」鼎捷做了这么多年，小张玩音响的兴味依然不减，我想，要把 Hi End 音响生意经营得好，玩兴绝对不能少，老板自己玩得开心，才能让买音响的人，一起玩得开心。

音响要玩才有趣

那么换成 Magico 呢？当然也是为了「玩」！小张说，玩了这么多年，好像没有认真玩过 Magico，所以就让 Pass 与 Magico 配成双了，不过 S3 音箱刚进来的时候，小张觉得高音稍微偏暗，所以线材的搭配，就不是全套 MIT，而是以 Nordost 搭配 MIT，调配出全频段均衡的音色。

聊起音响调音，音箱摆位，小张可就有说不完的音响经，鼎捷调整出来的系统，总是有庞大的音乐能量，我常说这是鼎捷的「音响暴力美学」，高阶器材就是要操得猛爆，还不吵不躁，那才高明，不过这次来听，庞大音场依旧，可是中高频的细腻度，却是多了分温柔，小张说，年纪大了，没听那么暴力了，我想这是小张开玩笑的话，实际上是调配音响的功力更好了，在能量之外，兼顾了细腻度。

「四季」的强弱对比漂亮

我有带 CD 来鼎捷听，不过现场有数位串流系统，可以听 Tidal，所以顺手就选了慕特小提琴独奏、卡拉扬指挥柏林爱乐的「韦瓦第：四季」，选第一乐章「春」快板，弦乐群带出轻盈的旋律主题，强弱交替的乐句，XA160.8/XP-22 推起 S3，轻松感十足，开阔的音场，让音箱消失在空间当中，留下乐团声部的配置，与独奏小提琴相互呼应。

光是「音箱消失在空间当中」，就知道鼎捷调整音响系统的高明之处，接下来我可以把注意力放在 XA160.8 与 XP-22 身上了。

同一张专辑，换到「夏」第三乐章的 Presto，这是狂风骤雨，雷电交加的乐章，XA160.8/XP-22 推起 S3，弦乐群快速的音群，密度很高，厚度也足，撑开一片片的弦乐群压迫而来的气势，随后独奏乐器接手，小提琴的形体，凝聚在音场中央，等乐团接手，XA160.8/XP-22 再度拉开音场，把独奏乐器的形体，与管弦乐团的宽阔，拉出清晰的对比，彷彿音乐厅的舞台，就在面前。

小提琴的表现相当好

不错，XA160.8/XP-22 纯 A 类的温暖音色，听弦乐很是迷人，继续让弦乐发挥，换上吉尔．夏汉独奏，水蓝指挥新加坡管弦乐团的「梁祝小提琴协奏曲」，开场时竖琴从音场深处窜出，长笛带出江南烟雨迷蒙的场景，XA160.8/XP-22 撑开 S3 宽阔深邃的音场，音乐由弱而强，由远而近，管弦乐团温柔的旋律，等待小提琴主题进来，那是梁山伯与祝英台首次相会。

第一段小提琴独奏，XA160.8/XP-22 把 S3 唱得深情，与小提琴应答的则是中提琴，XA160.8/XP-22 准确地把中提琴的厚度与浓郁感，带出与小提琴相当不同的对比，小提琴是谁？祝英台，中提琴是谁？梁山伯，小提琴清晰亮丽，中提琴多一分浓郁，对话之际，底部垫着大提琴的声部，等小提琴拔高，管弦乐团齐奏主题，小提琴绵密地装饰管弦乐团，这样听梁祝，真美。

花腔女高音唱得高亢又有肉感

以上是用 Tidal 听 XA160.8/XP-22，接下来换我带来的 CD 登场，拿出卡娜娃的「Verdi & Puccini」精选辑，从威尔第「茶花女」，选第一幕的「E&＃39;strano」，虽然 CD 只标示一首曲子，实际上一路唱到第一幕结束，如果是歌剧的曲目，应该要分成三首。

前面就说了，XA160.8/XP-22 把 S3 音箱在聆听空间变不见了，自然地带出歌剧的舞台感，「E&＃39;strano」是茶花女的独白，女高音唱起爱的主题，却又觉得自己这样的女人，不值得拥有爱情，而要不断享乐，追求绝对的自由，卡娜娃的花腔女高音，越唱越激烈，XA160.8/XP-22 把女高音花腔的变化，不仅高亢，还有厚度，人声唱得有肉，也带出茶花女对爱情的渴望。

当茶花女唱得高亢激昂，想追求享乐，要绝对自由，男高音从音场深处窜出，乐团的速度减半，从远方唱着爱的主题，XA160.8/XP-22 带出了漂亮的音场深邃感，男主角的歌声在深处，女主角听见男主角的呼唤，再度唱起追求自由的旋律，速度加快，越唱越高昂，XA160.8/XP-22 把女高音花腔的声线唱得漂亮，花腔唱到最高点，乐团齐奏收尾，结束「茶花女」第一幕。

换发烧录音能量更饱满

如果说用 XA160.8/XP-22 推 S3 来听古典音乐，不管是歌剧或协奏曲，展现的是宽阔音场与准确的定位，那么换上发烧录音，就是力度很足的中低频，对比清晰又有高密度音符颗粒。

象是老虎鱼精选辑「Closer To The Music Vol.6」，听 Allen Taylor 与 Jacob Dinesen 合作的「Joker&＃39;s Hand」，两把吉他，两个男人，开场的木吉他，XA160.8/XP-22 呈现左右分立的音场，木吉他的分解和弦，音色清脆。

开始唱歌时，Allen Taylor 的歌声略微偏右，Jacob Dinesen 则是偏左，在 S3 音箱中间，彷彿两个人在面前，抱着吉他自弹自唱，我知道，这是录音室精心调配的音场定位，可是 XA160.8/XP-22 用优秀的声道分离度，重现清晰的录音样貌，XA160.8/XP-22 的声音厚度，在清脆的吉他拨弹上面，垫着厚实的男声，和声时两个人左右分立，右边高亢，左边低沉，虽是配器简单吉他与人声，却是饶富趣味。

钢片琴的飘逸对比小提琴独奏

在听鼎捷小张说，S3 音箱刚送来的时候，他觉得高音偏暗，所以在线材上面做了些更动调配，可是我听起来没这样的问题啊？所以，最后再拿出一张 CD，听「Across The Stars」，这是慕特与约翰．威廉士合作的电影主题曲跨界录音，选电影「哈利波特」的「霍格维兹主题曲」。

为什么选「霍格维兹主题曲」？因为音乐开场时是钢片琴，虚无飘渺的从音场深处，叮叮咚咚带出旋律，随后小提琴登场，一前一后，呈现音场的强烈对比，XA160.8/XP-22 推 S3，高音很漂亮啊，而且，随后铜管群的主题反覆，厚度很足，管弦乐团的声部对比与层次，堆栈得漂亮，低音大提琴的拨奏，推升低频的筋道，强化小提琴声部的紧张气氛，带入小提琴独奏，小提琴的声线有密度，丰富的细节带出琴弓细微的变化。

千金难买音乐感染力

鼎捷把 XA160.8/XP-22 与 S3 的搭配，调整得真好，既有澎湃的音乐能量，还能兼顾精致细腻，让强与弱的音乐对比，带出优秀的音乐感染力，这种音乐感染力可是千金难买啊。

听得差不多了，鼎捷小张客气地问：「有什么问题吗？那里调整得不好，一定要跟我说喔！」小张啊，你把 XA160.8/XP-22 搭配 S3，搞得这么迷人，不是叫总编回家三天不敢开音响听音乐吗？还叫我鸡蛋里挑骨头找碴？

请来体验音箱消失在空间的魔法

我想说，鼎捷擅长逼出音响系统的能量感，这是我本来就认识的小张，可是这套 XA160.8/XP-22 搭配 S3，却又多了一分精致与细腻，绵密又丰富的细节，带出迷人的音乐感染力，这才是小张的功力所在，请来鼎捷品味 Pass 的醍醐味，感受音箱在空间消失的魔法。

器材规格

Pass XP-22
型式：晶体前级扩大机
输入：XLR x 2；RCA x 3
输出：XLR x 1；RCA x 2
输入阻抗：22 k欧姆
增益：9.3 dB （平衡）
尺寸：17” x 12” x 4”（W x D x H）
重量：40 磅

Pass XA160.8
型式：A类晶体放大单声道后级扩大机
输出功率：160瓦/8Ω，320瓦/4Ω
增益：26dB
输入阻抗：单端50 kΩ，平衡100 kΩ
频率响应：1.5Hz - 100kHz
总谐波失真：1 %@1 kHz, full power
阻尼因素：200
尺寸：19×11×21.5 inch（W×H×D）
重量：123 lbs


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