病症：

其病症与正方形空间差不多，许多「峰峰相连」的中低频与低频的驻波会严重影响到音乐的平衡性，把原来的演奏破坏得面目全非。其实，台湾的音响迷由于音响空间大多属于狭小尺寸，大多数人从听音乐的第一天开始，就已经不自觉得与中低频驻波成为好朋友，久而久之，误认为这样的低频才是正确的。反而，有朝一日听到没有驻波（或驻波极少）的干净低频时，会不习惯，甚至认为这么干净但「量感不多」的低频表现是不正确的。

在此请不要误会我说「低频量感不多」才是正确的，真正表现良好的低频就是指挥或录音工程师所营造出来的低频量感，过多或太少都不对。至于指挥或录音工程师所营造出来的低频量感到底是多少呢？的确，录音时不会有音响迷在场，没有人知道当时的低频量感有多少。不过，我们有一个方法可以判断，那就是「平衡」。要知道，一位杰出的指挥一定能够把整个交响乐团的高频段、中频段、低频段雕琢到最平衡的程度，让听众的耳朵听起来最顺耳。

而录音工程师的第一要务也是平衡（讲究点的录音室分录音工程师为Recording Engineer与BalancingEngineer二种，前者只负责录音，后者则负责混音），除非特别需要，以他们的专业训练，绝对不会弄出不平衡的音响效果。到底高频段、中频段、低频段要达到平衡的状态时，高、中、低频段的量感分别应该是多少？三频段的量感都一样多吗？不！高、中、低频段量感一样多时，听起来并不会让我们感受到平衡的美感。真正让我们觉得具有平衡美感的高中低量感分配应该是金字塔型的结构，金字塔底部庞大的基础是低频段，再往上的金字塔中段就是中频段，最上面比较尖的部分就是量感比较少的高频段。

解决之道：

话说回头，我们到底要怎么解决长宽高互成整数倍数空间的问题呢？声学教科书告诉我们，如果让相对的墙面不平行，就能够有效的降低驻波强度。问题是，一般人很难忍受不平行的墙面，因为这样看起来太奇怪了。再者，要「制造」这种不平行墙面所付出的代价可能很高，您可能要砌砖墙，或请木工做木板墙，这二种作法都会缩小空间，木板墙处理得不好还会大量吸收中频段与低频段。

声学教科书也告诉我们，设计一些低频陷阱的装置也可以相当有效的吸收某些特定的驻波，问题是一般人根本没有这种能力。至于花钱请人处理如何？请相信我，台湾大概找不出几个人能够打包票完全解决这个问题，如果无效免费倒是可以一试。所以，为了避免花冤枉钱，我们还是必须自己动手。

喇叭摆位与聆听位置调整

解决的方式就是尽量在墙角安置比较重的物品，或真正有效的吸音柱（许多吸音柱广告效果夸大），藉此吸收低频段，不过这种吸收方式是不精确的，而且碰运气的。比较可控制的方式就是自己先想办法量测出哪几个频率是比较严重的驻波，然后再依想要去除的频率去计算设计出扩散该频率的二次余数扩散器要怎么做。有关二次余数扩散器的基本作法请参阅「聆听空间二十要」，不过我也要提醒您，能够扩散低频段的二次余数扩散器，其栅格的宽度与深度都相当大，体积也会很大，放在家里不仅占空间，而且会很丑陋。

既然如此，到底要怎么解决这个问题呢？我的经验是：除了在墙角放置比较重的物品之外，更重要的是借着喇叭摆位与改变聆听位置这二项法宝来避开驻波。千万不要小看这二项作法，这是我研究音响空间多年，所发现不必花钱又能够有效改善空间驻波的方法，您所要付出的只是努力变化不同位置而已。