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搭起音乐表演的舞台:PMC Twenty5 22i 书架音箱

作者:戴天楷 图:蔡承融 阅读数:236 发布日期:2021-04-05

摘 要:前不久才听了 PMC twenty5 23i,见证了 PMC在twenty5i 系列上,导入了旗舰音箱 fenestria 的技术,让 i 系列在twenty5系列既有的成就上,再上层楼。

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前不久才听了 PMC twenty5 23i,见证了 PMC在twenty5i 系列上,导入了旗舰音箱 fenestria 的技术,让 i 系列在twenty5系列既有的成就上,再上层楼。是的,这个「i」,正是「improved」也就是「进步」的意思。有了旗舰产品下放的最新技术,岂有不进步的道理呢?

几个月前,才收到代理商莹声送来的小落地音箱
twenty5 23i,这次则是书架音箱 twenty5 22i。上次的 23i 是我写的,这次我想都没想,直接在编辑会议上认了 22i。这么接近的期间,连听两对 twenty5i 的音箱,还是邻近型号,技术都一样,恐怕连声音表现也差不多;我难道还有什么新的哏吗?没哏,文章要怎么写?

其实不然。我先前写过
 twenty5 23,后来又听了23i,让我认识到两代 twenty5 的差异;这次再听与 23i 相当的22i,则有助于让我认识 PMC 的书架与落地款之间的不同。这些经验都是可贵的。

 

 

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(图片取自 PMC 原厂)


一般住家最理想的音箱选择

我一直认为,在一般公寓住宅里,挑选小落地或书架音箱是最理想的选择,不仅视觉上的布局更合理,且比较不会有过多低频驻波的问题。与其求取更多低频,不如就有限的频宽,让声音发挥到极致。况且,以一般音乐内容而言,书架音箱的频率响应已然足够负荷了。倘若你跟我一样,住家仅是一般的公寓,客厅也不大,认认真真地挑一对预算内心仪的小落地或书架音箱,其实就能带来很大的满足了。

其实整个 twenty5i 系列就是 PMC 提供给这类消费者最佳的礼物。当专业音箱背景的 PMC 深入家用市场,他们让产品保有最简单的外观,让 PMC 的音箱永远没有设计过时的问题。而 twenty5 系列推出以来,他们更在简单的设计中,融入了精致的元素。从端子,从脚锥,从铭板,从贴皮做工,从箱身比例,PMC 其实很懂得怎么在简单的线条里创造出低调却经典的样貌。

170mm 的 g-weave 振膜低音

2 单元 2 音路设计的 twenty5 22i 是典型的书架音箱设计,体积比先前郭总编写的 
twenty5 21i要大一点,因为用上了更大尺寸的中低音单元。在原厂的设定上,twenty5i系列音箱,除了系列旗舰的 twenty5 26i 是 3 单元 3 音路设计,其他 4 款都是 2 单元 2 音路的架构。21i 和 23i 采用的是 5 吋半(140mm)的中低音单元,而 22i 和 24i 则是采用 6 吋半(170mm)的单元;因为使用的单元尺寸不同,连带音箱的面宽、体积也不一样。

低音单元振膜用的是所谓 g-weave 的材料,质地强韧但质量却很轻。这是他们在前代的 twenty5 系列就开始使用的振膜材料,振膜中央的防尘罩采用内凹设计,这样整个锥盆就呈现一个内凹圆顶的形状,与早年仍有半球体防尘罩的低音单元不同。


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旗舰技术下放的 SONOMEX 高音

整个i系列最主要的更动就在高音单元。twenty5 22i 这个 19mm 的 SONOMEX 软半球高音,由PMC和SEAS合作开发,内部加入冷却磁液,让单元高速运动下也不失真。更特别之处在于此用了 34mm 的宽悬边,这是他们在 fenestria 以及所有新款fact系列上所采用的高音设计。PMC 的研发工程师 Toby Ridley 表示,他们以前所使用的 27mm 丝质软半球高音已经很优秀了,而且扩散性也很杰出,但当他们缩小高音单元的尺寸,却带来更好的扩散性。其加宽了的悬边,还让高音单元效率更高、高频响应更好。高音单元前方的网罩,是以高强度的碳纤维复合材料制成,网罩上的细孔有助于提升扩散性。更好的高音,带进整体声音表现的提升,这就是i系列的改进之道。

高音单元换了,分音器也无可避免地需要更动。PMC 试着让分频点略略降低一点,前代的 twenty5 22 分频点设在 1.8kHz,新一代的 twenty5 22i 分频点则为 1.7kHz。这样一来,中低音单元就不必负担太多的较高的频段,令其可以在更适宜的频段内工作。


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独占市场熬头的先进传输线技术

再来,小落地和书架音箱有很多选择,PMC 却有着别人所没有特殊设计,那就是传输线式箱体。历经三十多年来的研发,让 PMC 成为当今市场上,最懂传输线设计门道的厂家。他们家的音箱,不分贵贱,无论是家用或专业音箱,一律采用传输线设计。他们甚至大方切开音箱公开展出,或在网络上展示他们家音箱的剖面示意图,即便如此,其他人也难企及他们的成就。明白道理是一回事,实作又是另一回事。其中,通道如何设计,吸音棉怎么选用并配置,这些都是 PMC 的不传之祕。


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这项 PMC 所引以为傲的招牌技术—先进传输线技术(Advanced Transmission Line, ATL),让音箱发挥有限容积的最大效用,比起一般的低音反射式音箱,得以发出更深沉丰富的低频,又不招致传输线所带来低频速度较慢、层次较糊的缺憾。而其所带来的助益,更不仅限于低频。低音域质感的提升,连带使中高频的清晰度也随之进步。

 

PMC ATL from PMC Speakers on Vimeo.



源自 F1 赛车的 Laminair 导流技术

搭配着 ATL 传输线的另一个 PMC 新世代技术则是 Laminair 空气流体力学开口。传统的 PMC 音箱,在传输线通道开口处就是一块类似海绵的阻尼物,用久了还会粉化剥落,需要更换。但曾在F1一级方程式车队服务过的 Oliver Thomas(创办人之一的 Peter Thomas 之子)加入 PMC 的设计团队后,为 PMC 的 ATL 通道开口设计了弧形隔板,这样一来,可以有效减少空气分子的扰动,进而降低气流噪讯,并且还可以加快气流速度,搭配 ATL 能带来更快、更干净、更富解析的低频。


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作为 twenty5i 系列下较大的书架音箱,PMC 在设定上,将 twenty5 22i 所适用的空间划为与 23i 相当。可是,两者声音却是不同。落地款的 twenty5 23i 有着更长的传输线,低音得以潜得更深,量感也更丰满一些。twenty5 22i 的书架型箱体,限制了传输线长度,使它的低频延伸不及23i,却换得更为清晰干净的层次。而这更干净的低频,连带让中高音也透亮了起来。另一方面,23i 搭载的是 140mm 的中低音单元,22i 则配上 170mm 的单元,较大尺寸的单元,让 22i 虽然体积较小,气势上却完全不输人,还有一种满带自信的宽松感。这两对被原厂设定为同等级的音箱,却展现出不同的风采。


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声音开放,无须 toe in 也好听

我在 U-Audio 的试听室里,用惠桦(Oriole Sound Audio)采用 Fetron 放大的 Phantom 前级,搭配 EAR Yoshino 509 后级。509 本身自带音量控制,我将之转到 12 点钟的位置,再配合 Phantom 前级音量,这是我比较喜欢的组合,既能保有细致,又能兼顾气势和厚度。

twenty5 22i 的声音开放,是否toe in其实端看个人,也要看现地空间。正面朝前时,声音比较轻松,稍稍内倾之后,声音聚焦较好,舞台宽度略收却能再向后退。U-Audio 试听室很大,超过 20 坪的空间,侧墙的反射干扰少,但我仍加上大约 5 度的内倾角,好取得更明确的音像、更利落的线条。


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鲜活奔放,质感真实,动态庞大


showimage (11).jpg我真是喜欢 twenty5 22i 的透明度,先前 21i 来编辑部,同样展现了透明干净的声底,但 22i 则在透明之余更显宽松,音乐听起来更舒服,而且音量还可以再推大一些。听 Daniel Lozakovich 担任小提琴,Valery Gergiev 指挥慕尼黑爱乐演出贝多芬小提琴协奏曲,唉呀,第一乐章开头那几声定音鼓,不就说出了这 twenty5 22i 有多透明,画面有多清澈了吗?经过乐团呈示主题之后,悠悠的,小提琴温柔地奏出第一主题,在琴韵转折之间,透露出 PMC 这家专业监听音箱背景的公司,对于声音真实度的追求到什么程度。那琴音的质感实在好,听清晰的声线,勾着、攀着、打圈着、跳跃着、飞舞着、昂扬着,在空中点描勾画出那些缤纷的旋律和装饰,即便音走高调,那适度的紧绷感说出了高把位琴音该有的质地,却不显冷硬。或许这是管机赋予的温暖和厚度,但在 EAR 509 的驱动下,twenty5 22i 所展现的从容与自信实在精彩。

Gergiev 指挥慕尼黑爱乐那节制的伴奏,是一种呵护,也是一种放任,让年方十九的 Lazakovich 得以自由挥洒,没有一点强势主导的意思。twenty5 22i 表现起第一乐章的堂皇大气,一点不逊色于落地音箱,舞台开阔而有深度,乐团齐奏时悍然而出的能量,对比于木管柔美的轻吟,动态起落之间充满自信。在轮旋曲乐章里,Lozakovich 走的快,但时而激昂时而轻声的步调,演奏实在富有表情。只听得独奏小提琴鲜活奔放,乐团的伴奏适切有度,twenty5 22i 让这一切进退收放都有秩有序,条理分明。

层次清楚,画面透明,色彩丰富


showimage (12).jpg我在写 twenty5 23i 时就夸过 PMC 这次改高音改的好,让声音变的更活泼、多彩、有生气。不仅小提琴演奏的气韵迷人,钢琴演奏也是精彩。听 Alfred Brendel 弹奏的贝多芬第四号钢琴协奏曲,Simon Rattle 指挥维也纳爱乐的伴奏演出,贝多芬开门见山地在第一乐章就带出了钢琴,你道这琴音多漂亮啊,每一颗音粒中都带着丰润感,坚实又具弹性,尾韵灿发着温润光彩,听那些连串琶音,听那些震音与装饰奏,听那些切分与附点节奏,无处不美啊!音箱的高音,不是追求数据的卓越就好了,在表现乐器的音色时,能不能绽放出触动人心的光彩,那才是本事。管弦乐团的声量涌现时,低音弦乐的厚度恰到好处,那种丰厚质感是一般书架音箱难以表现的。对于 PMC 的书架,更对于 twenty5 22i 这样的书架,硬是在低频上直追其他品牌的落地音箱。试试第二乐章开头那些低音弦乐的絮语,那是有量也有质的低音,膨松而带 Q 度,不过份,不浮夸,真是高明。讲到这里,你大概知道 23i 和 22i,我比较喜欢哪一对了吧!

不只听见歌声,更看见一个活生生的歌手


showimage (13).jpg如果你喜欢听人声演唱,一定会跟我一样赞赏 twenty5 22i 的表现。在原厂的产品自述里,他们就特别提及,i系列重播人声时十分杰出;此言一点不假。干净而透明的声底,让更多细节浮现出来,twenty5 22i 雕琢出来的发声体自然清晰且立体。你期待在录音里听见的那些细节与质感,它一点不会少给你。以 Anne Sofie von Otter 的 Naive 精选集为例,这里选了她所演唱的法文歌曲,有艺术歌曲,也有流行曲。作为次女高音的 Otter,嗓音圆润温暖且有厚度,她在法文艺术歌曲方面着墨甚深,在圣桑的「Si vous n’avez rien a me dire」一曲里便可见得。Otter 的嗓音圆润温暖,圣桑写下的每一个转音都不容易,突然间的拔高,连续的上下起伏,却都被在 Otter 滑顺柔软的嗓音从容带过。唱到弱音时,歌声微微流转而出,却能维持安定平稳。唱到激昂处,歌声往上一拔,拉出了音乐张力。作为一个瑞典人,Otter 演唱法文艺术歌曲的功力,堪比法国女高音。当她唱 Barbara 的歌曲「Dis, quand reviendras-tu」时,Otter浓烈的情感,在一句紧连一句的追忆里,唱出了万般思念却唤不回爱人的惆怅与哀愁。法文里那些丰富的小舌音,是其中最特别也最迷人的地方,当那些细节得以被丰富地重现并堆栈出来,Otter 不但有歌声,还能有形体,那不只是声音,更有一个活生生的人。

尽显模拟录音黄金年代的爵士之美

如果你喜欢听爵士乐,也该听听 twenty5 22i 的表现。受惠于 ATL 传输线箱体,PMC 音箱播放的低音提琴有种弹性的、松软的、饱满的特质,而 twenty5 22i 的低音干净且有解析,让低音提琴听来又多了一分迷人风采。这回我不再讲 Kind of Blue 了。自从 2019 年在
慕尼黑音响展见识到 PMC 用 fenestria 展示他们重新制作的 Kind of Blue 多声道录音,每次遇到 PMC 都要听一回。这次换听 Verve 的名盘- Oscar Peterson Trio 的 We Get Requests。

showimage (14).jpg开头第一曲「Corcovado」,在 Oscar Peterson 的诠释下,bossa nova 的风味淡了些,却更多了摇摆的兴味,他在其中精彩的钢琴演奏,那是一种带着诙谐的潇洒,钢琴音符圆润透亮,这个录音李的钢琴怎么播都比实际的钢琴要暗要暖,可是,就是怎么听都迷人。在一旁Ray Brown所拨弹的低音提琴,颗粒饱满,琴弦与指尖接触而放驰的振动感也能听闻;这就是新世代PMC的魅力,那解析、那细节、那层次都超越以往。以传输线音箱来说,twernty5 22i 的速度反应实在很快,打击乐便可证实。例如在「The Days of Wine and Roses」里的打击乐,听起来爽朗利落又干脆,力道扎实且有冲击感。鼓声是这样,那轻敲铜钹带来的飘扬泛音呢?听「You Look Good to Me」,开头那宛若三角铁般清脆飘扬的敲击声,twenty5 22i让这几声敲击不但带有实体碰撞的具像,又能保有荡起的尾韵,明亮且有色彩,真是美啊!

陶醉于那些摇滚诗人的歌唱文学


showimage (15).jpg我在古典音乐里,认识了 twenty5i 音箱的进步,在爵士乐里品味了 22i 的精彩,事实上,我更认为,喜欢听摇滚乐、流行乐的朋友,应该更难抗拒 PMC 音箱的魅力。这不仅关系于 PMC 与这些音乐产业间的紧密链结,PMC 音箱惯有的饱满低频,在一定音量下丰厚绵密的质地,在播放这些音乐时更能加分。听 Lou Reed 的「Walk on the Wild Side」,开头的吉他奏出简短的主题动机,低音提琴则在旁给予节奏支撑,吉他拨弦的声响清晰而具体,低音提琴的拨奏细节清楚,琴弦振动彷彿可见。Lou Reed 的歌声带着叛逆和不羁,清晰的口型吐着一字一句彷彿随口唱出的歌词,不甚完美的音准,没有讲究的声线,说着一个又一个诡奇的故事。再听他在2006年的现场演出录音,这是向Lou Reed 1973年的专辑 Berlin 致敬的演唱会。新唱片将「Berlin」一曲开头吵杂的噪音切出而另立一轨,让这首曲子更加深沉冷静。钢琴操着爵士的腔调,抒情而优雅,Lou Reed 或念或说或唱或吟或颂,音乐的诗意和文学性就此而升。到了「Lady Day」,张扬而失真的电吉他,强有力的鼓声,不时突起的强奏,道出歌曲的强烈性格,曲末织体厚实的音响,更把音乐的张力推至最高。

搭起音乐表演的舞台


showimage (16).jpg在 Lou Reed 之余,我还听了几曲 Neil Young 和 Bob Dylan,他们都是诗人,都是用吉他和歌声来讲故事的人。当这些音乐诗人站在 twenty5 22i 搭起的舞台上,他们的音乐,他们的文学,他们的歌,他们的诗,以一种亲近的姿态触动人心。如果你也跟我一样这么在意音乐,试试 twenty5 22i,我的经历也能成为你的感动。

器材规格

型式:2音路2单元传输线式书架音箱
单元:19mm SONOMEX丝质软半球高音单元 x1;170mm G-Weave中低音单元 x1
频率响应:39Hz - 25kHz
灵敏度:89dB / 1 Watt, 1 Meter
阻抗 : 8 Ohms
建议扩大功率:30 - 200W
有效传输线长度:2 M
分频点:1.7kHz
尺寸:410 x 192 x 373 mm (H x W x D)
重量:10 kg
售价:135,000元(胡桃木、消光白)、149,000元(黑色钢烤)

进口总代理:莹声
电话:02-2805-3569
网址:
http://www.jadex.com.tw/


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