选择超低音音箱，建议要有源式，输入端与输出端都具备，而且有分频点、增益、音量、相位，甚至简单EQ可调者，最好还内建DRC空间校正功能。此外还要用REW软体来找最佳超低音音箱位置。

在二声道系统下使用有源式超低音音箱，目的大概不脱二种，一种是建构2.1声道，让超低音音箱的低频量感补足书架型小音箱低频的不足。另一种是本来就有落地式大音箱，只是想让超低音音箱补足60Hz以下的不足，同时增加音箱推动空气的量感。目的不同，超低音的使用方式也会不同。

如果想要建构2.1声道，必须选用有输出端的超低音音箱，先将前级的音乐讯号输入给超低音音箱，借着超低音音箱内部的分频网路，让分频点以上的频域输出传给后级去驱动小音箱。此时的分频点建议设在100Hz-200Hz之间。为什么？因为我们要减轻书架型小音箱的低频工作负担，滤除分频点以下的低频域，让小音箱不至于受到低频的拖累，专心唱好分频点以上的频域。

此时，超低音音箱最好靠近主音箱摆放，如此可以避免主音箱与超低音音箱之间的相位差问题。或者，可以用REW软体找出最佳的超低音音箱位置。超低音单体建议选择12吋就好，不要15吋，因为12吋单体的速度反应会比较快，量感也够了。

将主音箱的低频滤除之后，不仅可以将音量开得更大，还能让主音箱在失真更低的状态下工作，整体音乐规模感也会变得跟落地式大音箱一样。

上述用法的好处是将二音路书架型小音箱转换为三音路大音箱，让原本不能开大声的小音箱变成可以开大声，而且音场大小与低音同步。如果不将小音箱低频滤除，会出现小音箱还是小音箱的窄音场，但超低音音箱却造成过大的低频膨胀音场，让中高音与低音失去平衡。缺点是要经过超低音音箱的分频网路，可能会劣化一点音质。

如果是想要让超低音音箱补足落地式音箱60Hz以下的不足，可以选择只有输入端没有输出端的超低音音箱，因为大音箱的低频表现已经不错，没有必要滤除。

此时超低音音箱单体尺寸可以选择12吋或15吋，如果空间不是很大，我还是建议12吋就好。此外，超低音音箱的数量一支最单纯，问题也最少。二支以上超低音音箱会相互干扰（反相相互抵消，正相成为峰值），更不容易处理。

由于此处的超低音音箱是要补60Hz以下的不足，所以分频点要设在80Hz以下，最好是50Hz以下，如此一来可以增加软绵绵低频域，又不会让100Hz以上产生过强的低频峰值。如果分频点设得太高，低频、中低频听起来将会拖慢速度反应，也会让低频、中频变得肥肿。

请注意，60Hz以下音域的乐器已经不多，所以这种用法大部分是针对管风琴、大军鼓低频、极低频力道量感不足而设，并非为了加强脚踩大鼓噗噗声或Punch。如果加了超低音音箱，脚踩大鼓噗噗声变得更软更肥，那就错了，此时分频点必须调得更低，音量也要降低。

在为了补足60Hz以下不足的大前提下，虽然使用REW软体来找到最佳的超低音音箱位置，但还是要用人耳来辅助找出自己最喜欢的低频表现。请准备一组够长、可以让您将超低音音箱放在房间任何一处的讯号线，然后将超低音音箱放在各处试听看看，希望能够找出更好的位置。

此时可以用听感来判断，我常说的郑明勋指挥巴士底歌剧院管弦乐团的圣桑第三号交响曲「管风琴」，与冰岛摇滚合唱团Sigur Rós的专辑「Með suð í eyrum við spilum endalaust」中第七轨「Ára bátur」 (Row boat)的轻敲大鼓声都可以做验证，管风琴最好能呈现幽幽按摩皮肤的感觉，大鼓则如吐烟圈般，但又可以听到清楚的形体。管风琴如果发出好像地震的感觉，那就是量感太多加上空间共振的结果，乍听很过瘾，但其实是错的。

再来，借着调整分频点、音量与相位，听听看音场是否变得更大更宽更深？乐器的声音（低频乐器除外）是否好像可以跑到音箱前面、外面，而非被限制在二音箱之间的后方。这时要注意低频乐器是否会冲到前面？如果冲到前面，代表低频量感太多了，必须减少。赵聪那张「聆听中国」中的「春江花月夜」，内中的大鼓可以作为验证，大鼓声要能维持在音场深处，轮鼓声音要听得清楚。

如果能将60Hz以下的低频、极低频补得天衣无缝，您会发现二声道音乐好像变成环绕多声道的音乐效果，音乐变得跟聆听者很亲近，这是因为整个音场扩大了，空间感也变大了，低音单体驱动空气的能量变强了，以致于让聆听者产生被音乐包围的感觉。

如何使用REW（Room EQ Wizard）？这是免费软体，请上网下载。准备一支校正过的麦克风（几千元台币就有），将麦克风接上笔电，在REW选项中，点选Room Sim，输入房间的长、宽、高，并设定您的聆听位置（通常以皇帝位为准），按Start开始量测。量测后会出现3D图，此时移动图中超低音音箱的位置时，就会看到低频段的频率响应曲线在变动。找出频率响应曲线最平直的位置，那就是摆放超低音音箱的最佳位置。

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