“拈花一笑”这个四字词其实是佛教禅宗的一个故事，最早记载在宋朝释普济的《五灯会元．七佛．释迦牟尼佛》之中。有一天，释迦牟尼给众多弟子上大课，但他却一句话也不说，从花盆中拿起一朵花，在手中转来转去，弟子们这个动作是什么意思。只有大弟子迦叶领会到了师傅的意思，“噗嗤”一声笑了出来。这个故事被用来比喻心心相印、心领神会的交流状态。

其实，在我们接触的音响器材之中，也有一些产品会莫名中给人带来这样的感觉。这一次试用的Audia Flight品牌FLS 20 SACD/CD播放器时，无论是它的外观还是它的声音，都让我体会到了“拈花一笑”的奥妙。

“面带微笑”的面板设计

Audia Flight这个品牌来自意大利，于1996年创立，至今已近30年。创始人是两位，分别是Massimiliano Marzi和Andrea Nardini，品牌旗下所有产品都在距离罗马70公里的奇维塔韦基亚镇工厂内由手工制作。

南欧的浪漫也在Audia Flight品牌产品的外形设计上体现得淋漓尽致。品牌最典型的外观设计就是面板上独特且很有辨识度的立体“微笑”形——面板上下拉开高低差，咧开的“嘴巴”处是显示屏，“下巴”上放置控制按钮。如果是前级放大器，“左脸”还会安放音量控制旋钮。无论你什么时候看到它，都会让人心情愉悦——毕竟它一直在对你微笑呢。

不过，Audia Flight可不是玩外观噱头的那一类肤浅品牌，而是有着扎实且超前的设计理念。

坚实的理论和技术基础

早在创立品牌之前，Marzi和Nardini其实就已经联手在研究音响原理，在1994年-1996年间，他们树立了一个基本理念，即“元件不应该改变电子信号”，换个说法就是用音响器材去完整地还原原始音乐信号。

基于这一理念，两人作出判断：当时非常常见的传统电压反馈电路无法处理电子信号的高速瞬变和复杂负载，反而会改变电子信号，从而导致信号的失真和不准确。

他们发现了什么呢？在过去几十年以来，电压反馈一直是大部分放大电路的“垄断性”设计，采用差分方案来扩展放大器频率响应非常有效，并且在性能不断提高的元器件的帮助下能够迅速提升放大器的性能。

不过，这种电路最大缺点是瞬态响应不太稳定，其输出只有在经过几次“额外”摆动之后才能达到稳定状态，显然会影响即时响应速度，而且还会对原始信号产生“污染”。

在这种判断的基础上，Marzi和Nardini研究出了解决方案：研究出了一种全新的电路设计，采用电流反馈而不是通常的电压反馈，电流反馈在输出级之前关闭。最终，实现了非常快速、稳定的电路，具有强大的控制能力，而且对原始信号的影响极小。

这，也成为了Audia Flight品牌的技术理论基石，被广泛应用到旗下的各类产品之中，放大器自然不用说了，在音源器材上面也借鉴了这种电路设计的优点。

继承自旗舰的设计

目前，Audia Flight品牌旗下产品很简单地分为四大系列：一是旗舰Strumento系列；二是次顶级的FLS系列；三是FL Three S系列；四是Classic系列。

不过，单从各个系列的产品数量来看，FL Three S系列和Classic系列可能不再是厂家的重心所在，机型都比较少了，分别只有两款和一款。而Strumento系列和FLS系列均各有多达六款机型，可见这才是厂家的核心关注点。

在介绍FLS系列时，厂家特别指明“许多电路设计灵感都来自参考Strumento系列”，同时又没有采用一些在Strumento系列上不计成本的做法，从而能够让音乐爱好者以较低的价格“更接近Strumento系列”。

这个意思就很明显了，FLS系列是继承Strumento系列核心设计理念和方式方法的产品，当然在用料方面有所缩减，以提供一个高性价比享受旗舰产品音质的机会。

顶置入碟+可扩展背板

FLS 20 SACD/CD播放器就是FLS系列在产的四款器材中唯一的一款音源，外形就不用多说了，基本就是上面提到的“微笑”面板和全铝合金箱体。值得注意的是，FLS 20是顶置入碟设计，拨动凸起的把子推开表面上有品牌标志的顶盖，下方的承片机构和机芯就显露了出来。

与普通的承片盘进出入碟的方式相比，顶置入碟设计的优点在于结构更简单，不需要设计承片盘电机和控制系统，因此一方面可以降低成本，一方面工作更为稳定，而且所受到的干扰也更小。

背板上，FLS 20具备充足的输入/输出端子。模拟输出端子分别是XLR全平衡和RCA非平衡，数字输入/输出端子则分别是Toslink、AES/EBU和S/PDIF，此外还备有USB输入端子和I2S输出端子，足以满足绝大部分需要。

值得注意的是，背板下部预留了一块空白区域，被一块铝挡板遮住，用螺丝锁紧。厂家介绍，这是FLS 20的扩充功能所在位置，可以加装单独的流媒体卡，为FLS 20增加流媒体信号接收、处理并输出的功能，满足更多人的喜好。由此可见厂家的贴心之处。

五大基础设计思路

在内部的设计和布局上，FLS 20严格遵守品牌近30年来在光盘播放器上简单而有效的基础理念。

首先，振动是播放器的最大敌人，因此Audia Flight品牌将转盘驱动/读取系统与整个机箱结构作为一体进行考虑，完全从头开始进行全新的设计，通过加强机箱框架和与转盘的连接结构，有效地抑制外界传入以及转盘自身的工作振动，从而以超高精度实现对数字信号的读取。

其次，为了保证信号传输的快捷和准确性，FLS 20整机的信号路径尽可能短，所有电路布局都尽可能地最小化，设计得极为紧凑，同时也将信号传输过程中可能受到的电磁干扰降至最低。

第三，FLS 20拥有先进而复杂的电源设计，采用了3只完全独立的环形变压器，分别用于向模拟电路（80VA）、数字电路（85VA）和逻辑控制电路（15VA）供电，各司其职，不仅冗余大，也可以避免相互干扰。另外，数字电路供电又分为10组超低噪声供电组，确保了清洁稳定的电气基础。

第四，核心的数字/模拟转换部分，FLS 20使用2只ESS品牌顶级的Sabre ES9038PRO 32位数字/模拟转换芯片，每个声道1只，以单声道模式工作。另外，还采用了一只Crystek品牌的CCHD-950超低噪音飞秒时钟芯片，为整机提供精准稳定的时钟信号。

最后，在信号输出环节，FLS 20延用了厂家经典的设计，采用了完全平衡的纯甲类类离散电流反馈方式，由4个由低噪音离散元件构成的稳压器供电，提供全平衡和不平衡模拟输出，以精确和温暖的声音特征而闻名。

“拈花一笑”的从容自信

一路试听下来，FLS 20的声音给人留下了深刻的印象。它的声底干净清澈，带着一丝清甜舒爽的味道，重要的是它的质感真实但又不会过分锋利，体现出一种淡定从容的稳定感，与它面板上的那个大大“微笑脸”形成了完美的呼应。

播放安娜．苏菲．穆特演奏的《贝多芬小提琴协奏曲》SACD一碟，整个演出空间中空气感十足，小提琴带着华丽柔和而富于情感的光辉、琴声清脆优雅之余又显得高贵而丰满。但正如上所说，由高解析度带来的这样的华美感和高贵感并不会过于强烈，而是有着一定的克制，因此略略带着一些疏离而清高的味道，由此散发出一种不属于尘世的感觉，这样的听感实在是让人欣喜。不过，在对于乐器形体演绎和定位处理上，FLS 20又非常下功夫，你可以很明晰地“看到”和“感觉到”整个乐队的三维立体影像，均匀而自然地铺展在一个半球形的空间中。我认为这是源自FLS 20强大而复杂的供电系统，大大提升了供电的清洁度，因而从底层避免了失真带来的负面影响。

而播放李克勤的《复克》SACD专辑时，FLS 20又体现出平稳自然、朴实润泽的音色。其实李克勤的这张翻唱专辑在编曲的创新方面并不太出彩，但是对于伴奏乐器的细致感再现得特别好，同时也将李克勤的声线烘托得更为细腻柔美，在FLS 20的演绎下更加显出一种纯正而飘逸的听感。歌手的嗓音顺滑舒展，胸腔和共鸣和唇齿的摩擦既有真实而生动的一面，又有朴实而含蓄的表现力，听起来让人放松而舒适，这正是典型的失真极低的音源器材的特征。特别值得点赞的是，对于人声中低段的表现，FLS 20特别鲜活，在温和饱满之中又带着适中的力道和感染力，轻松却又绝不懒散，又不会加上过多的修饰和美化，显示出恰到好处的控制能力，敏锐地反映出了歌手的性格。我相信这也是FLS 20短电路布局和双单声道数字/模拟转换带来的正面效果。