Elac 几年前为庆祝公司成立 90 周年，推出引人注目的旗舰音箱 Concentro。当时以为就是一款独立于众多系列外，用以宣示技术成就的旗舰音箱，没想到才过几年，Concentro 已自成一个家族，如今更进化到了 Concentro 2.0。

今年适逢 Elac 成立 99 周年，他们郑重推出另一款具有标志性意义的音箱 M 807。延续 Concentro 的技术与精神，也纳入了新的设计元素。


以 JET 6c 气动高音为中心的可调变同轴高中音布局

这对音箱最引人注目的，莫过于它的高、中音单元布局。它以 Elac 最新的 JET 6 气动式高音为中心，高音周围以环状排列六颗 40mm 的 A-XR 中音单元，上下再各安置一颗 115mm 的中低音单元。这个设计相当特别，不少人认为这环状排列的中音看上去很怪，对 Elac 这神来一笔感到莫名其妙。不过，这没那么难理解。这其实就是我们常说的 MTM 设计。

所谓的「MTM」，是由 Joseph D&＃39;Appolito 所提出的设计，因此也被习称为「D’Appolito 式」的单元排列——高音位于中间，让中低音分别位于高音的上下两侧，好实现点音源理论的发声。Elac 一直是点音源理论的信徒。要实现点音源发声，就需要声音从一个点出来。多音路音箱要实现这个理想，就得解决各单元间时间相位差的问题，而且在听感上最敏感的高音和中音，两个单元越靠近越好。

如此看来，对多音路音箱来说，最能实现点音源理念的方式，就是同轴音箱。因此，他们在高阶系列上使用 JET 气动高音结合 AS-XR 中音单元的同轴设计，这也是 Concentro 的招牌设计之一。这回，他们把点音源做得更极致。虽然不是同轴设计，但将六颗中音环状排列，等同于强化版的 D’Appolito 设计，达到更趋理想的点音源发声。他们称这个环状排列中音的技术为 VXe（Variable Coaxial Electric）；而 M 807 用上六颗中音，故称 VXe 6。

M 807 搭载了新的 JET 6c 高音，这个最新世代的气动式高音，具有极快的速度、宽广的动态范围，提供最小的失真、最高的余裕，频率响应范围和水平扩散角度更胜传统的半球体高音。JET 气动高音可谓是 Elac 最经典的设计，且是他们自家手工制造的，根据海尔博士（Oskar Heil ）的理论，不断精进改良而得。Elac 认为，高音向上延伸不是问题，但向下延伸则越低越好。这样，高音和中音的分频点，就能设置在各个单元最佳的工作范围内。当初第一代 JET 的向下截止为 2kHz，到了 JET 5 第五代高音则可延伸到 1.3kHz。虽然没有数据显示 JET 6 向下的截止点，但理应不会比 JET 5 差。

在第一代的 Concentro 家族里，使用的还是 JET 5，到了现在 Concentro 2.0 世代，则一律改成 JET 6。作为家族一员的 M 807 当然也要用上 JET 6。至于为什么叫 JET 6c，后面还要加上一个「c」呢？这个 c 是 compact 的意思，表示这是一颗比较小的 JET 6，才能搭配外围的环形排列中音，构成 VXe 6 的结构。

VXe 6 可手动切换环状排列中音单元的音量，改变投射角度

VXe 6 使用的六颗 A-XR 中音单元，口径均为 40mm，尺寸不大，但六颗搭配起来的能量充足，且，且工作带宽宽，能负担 2,650Hz 到 650Hz 范围内的发声。这些单元使用称为 A-XR（Aluminum – eXten-ed Range）的铝合金振膜，每颗单元背后有独立腔室，吸收背波的同时还能防止中音受到其他单元背波的干扰，好再生干净清晰的中频。

说到这个 VXe 6 环状排列中音就有意思了。为什么叫作 Variable Coaxial Electric 呢？前面我说的是这个六颗环状排列中音，构成点音源的同轴效果。现在要解释前面的「可变」是什么意思。当我们看到 M 807 背面，会见到一个旋钮，有 5 段可调。转动旋钮会改变前方六颗 VXe 环状排列中音单元的声音。居中位置时，六颗中音的音量一致。往左或往右切，就会让环状中音的声音往那一边偏。

Elac 的做法是透过分音器，以「纯模拟」的方式调整六颗中音的电平水平。以一支音箱来看，切到右边时，六颗中音的左侧几颗会衰减一些，让右侧比较大声；反之亦然。这样，就能改变中高音投射的角度，再考虑到侧墙反射，就会制造出聚焦、结像、音场宽度、音场深度等听感上的改变。因为每支音箱都有 5 段可调，一对音箱配起来就有 25 段调整。

在实务上，这种效果有点类似我们让音箱正面朝前，或调整 toe in 内倾与 toe out 外倾时所带来的改变。我见过有音箱设计成可旋转的同轴式中高音模块（Vienna Acoustics），Elac 自己也做过可前后移动以改变音场和结像的同轴中高音模块。但这次 VXe 6 可调变电平的环状排列中音，则是首次见到的原创设计。

中低音仍维持 MTM 排列逻辑，侧面加装背靠背工作双 10 吋低音

M 807 的点音源设计还不止于 VXe 的中高音模块，我们再往外看，650Hz 以下的频段则交给位于 VXe 6 中高音模块上下两侧的中低音单元负责。115mm 的 AS-XR 振膜，采用铝合金表面的三明治结构（Aluminum-Sandwich AS Technology），表面压出水晶表面状的立体纹路，在在增强了振膜的刚性，降低出现盆分裂失真的机率。音圈设计带来更宽广的响应范围，新的悬边则提供更大冲程的运动可能。Elac 在单元设计上求的，一面要在该尺寸上达成最大的动态和最佳的性能，一面还要求最低失真。

为求更丰沛深沉的低音，Elac Ｍ 807 就像 Concentro 一样，还在箱体的两侧加上低音，以背靠背方式工作，好抵销所有的震动。这 2 颗 250mm（10 吋）铝合金三明治式单元，一方面可把低频响应推展得更低，一方面还不会因为共振而使低音混浊。Ｍ 807 为低音反射式的设计，低音反射孔位于箱体下方，再透过地板的反射，让气流往四周扩散，带来丰厚却宽松，深沉又自然的低频。旗舰 Concentro 2.0 的低频可沉到 18Hz，Ｍ 807 也不遑多让，低频延伸可下探到 24Hz，与 Concentro M 一样，称得上是全频段重播的音箱。

分音器设计复杂，延请知名设计公司设计外型

Concentro M 807 背后有几块黑色的铝合金板，内藏精心设计的分音器线路。这是一对 4 音路 11 单元的落地音箱，分音器设计可不简单，除了为求好声选用包括优质的薄膜电容、空心电感、MOX 电阻等发烧好料外，更要精密计算，确保完美的相位一致，并让多单元协同工作时能均衡和谐。再加上 VXe 的调整，更增加了分音器的设计难度与复杂性。

M 807 的箱体是 Elac 委托一间位于汉堡的设计公司设计，既有 Concentro 的圆弧线条，又有 CFS509.2、CFS507.2 的非平行面设计，像是系列家族里的混合体。如果仔细观察，会发现它的弧线无处不在，就连侧身也保有圆弧线条，这个设计简直就是帮箱体工厂出考题，制作难度与制造成本都比一般音箱要高很多。

MDF 制成的箱体，内有多个隔间，避免单元背波彼此干扰，也提供箱体更好的刚性，减少震动。在特定部位还予以加厚，使箱体更稳固。底座为铝合金制成，以前高后低的设计，补偿非平行面箱体的斜角。伸展出去的复合式脚锥，可以牢牢抓住地面，且可调整高度，以利维持音箱的水平。只不过，它没有 CFS509.2 的「高跟鞋式」底座，让朝下开口的反射孔有一个高度缓冲。受限于脚锥高度，M 807 的底座离地较近，低频表现就更容易受地板材质的影响，如果有扎实的硬地板会更好。

共鸣谐波重现完整，低音表现深沉丰沛

试听 M 807 的地点是在代理商仩益，这并非一个规划完善、悉心布置的试听空间，不过是仓库的一隅。看上去空间虽不完美，但藉由堆满货物的货架权充背墙，听到的声音依旧扎实。全无装潢的天花板，加上开放的大空间，使得声音吞吐自然，能量得以舒展，整体声音是宽松的。

仩益用自家 Linear Acoustics 的前后级来推 M 807，并且后级还用上 LA 400M 的 400W 单声道后级，方能带来火力全开的效果。讯源使用 Lindemann Musicbook Source II 跑 Roon 来进行串流播放。

Elac 音箱向来低频表现惊人。我几个月前在竹北新憩地演讲，导聆的曲目里有巴哈的 B 小调触技曲与赋格，而当天所用的音箱就是 Elac Concentro M.2。触技曲当中有多处脚键盘演奏的低音，多亏了 Concentro M.2，让管风琴放起来就真像座管风琴。这次来仩益，M 807 其实不遑多让，少了一组低音，但低音依旧丰沛深沉。听 Terje Isungset 的「Winter Songs」专辑，当中的低频表现真是惊人。那低音就像空气蔓延一样的轻松，听上去就像是系统加了超低音一样。Terje Isungset 演奏的是以冰块切削、锤凿出来的冰制乐器，听起来有点像是水晶杯演奏，但是声音更厚更沉，共鸣更丰富。在 M 807 上听，这些声响听上去真是富有画面感。没有影像，光靠听的，眼前似乎也浮现出一件件大型的冰块乐器。除了冰制乐器演奏，还加入了女声演唱。只听得这位女歌手的声嗓纹理清楚，那些气音、鼻音的重现，传真度极高。M 807 所描绘出的音像立体、清晰、明确、扎实，且它挖掘音乐讯息的能力实在很强，在它，重现细节全不费力。


结实、明快、利落、有力的鼓声，真实又震撼

Elac 音箱不仅低频凶悍，动态表现也很惊人。代理商在音响展最常玩的，就是同时摆出一对小音箱和一对落地音箱，然后让大家猜猜用的是哪一对音箱。要拼动态，我也有难题可考，那就是 Bertrand Renaudin 和 Olivier Cahours 的「Douö Live」现场演出专辑。我以前常用另一张「Douö」专辑测试，但这张新录音更猛。只听得鼓声清楚、具体、结实、明快、利落、有力。套鼓由许多架不同的鼓与各种铜钹组成，还可根据演奏需要组建鼓组；再加上鼓手对鼓棒、鼓刷的使用，可演奏出非常丰富多样的声响。这些声响都是透过丰富信息堆砌出来的。听见此般真实又震撼的鼓声，不禁佩服 M 807 重播音乐时的传真能力。特别是强奏时鼓声的冲击力道，扎实的声响，强劲的力道，又快又狠又果断，再配上清晰立体的吉他声，不禁要夸它音乐活生感绝佳，真是绝佳。

活生感好，演唱就有临场感

活生感好，人声听起来就迷人。在播放 Diana Krall 的「Love Scenes」专辑时，M 807 展现出极强的解析力，轻轻松松梳理出 Diana Krall 唱歌时的声音纹理与咬字细节。而且还不是仅仅给你一堆呲呲呲的气音声响而已，它所给出的音像饱满且有厚度，扎扎实实，有血有肉。听得歌唱时的抑扬顿挫与表情姿态，音乐的丰富性与真实感，让这串流播放出来的演唱也有临场感。钢琴与吉他听上去音色漂亮，带有健康凝聚的颗粒感。更厉害的是低音提琴的拨奏，那低音软 Q 软 Q 的，还不忘给你清楚丰富的琴弦震动细节，这些都加在一起，低音提琴就很真了。

低音提琴饱满有细节，有量又有质的低频

不过，说到低音提琴，单一把纯伴奏的贝斯还不够看；在 M 807 上听贝斯演奏专辑，才是真过瘾。能沉得下去、能表现浑圆颗粒感、还能展现低音提琴演奏时琴弦震动与琴身共鸣的丰富细节，这才算厉害。Elac M 807 就能这样。听 Edgar Meyer 和 Christian McBride 两位低音提琴手的合奏，只听得琴音清楚而深沉，拨奏时的音粒饱满且有细节，拉奏时则在粗砾质地之余还可感受到健康的厚度，充分显出低音提琴十足的份量。虽然我一直说 M 807 的低音很沉很丰富很饱满，但其实放上这张专辑就知道，它的低音其实称得上干净快速有解析，能表现出许多低音域的细节信息。想找一对音箱有量又有质的低频，Elac M 807 可以算一个。

灵巧生动的歌剧演唱，收放自如的动态表现

前面讲到 Renaudin 的专辑，在表现鼓声时，充分展现出 M 807 优异的动态性能。另一个很能表现动态实力的则是人声，尤其是歌剧演唱录音。歌剧不仅是唱歌，因为有戏剧表演需求，所以情感表达丰富，演唱更求戏剧性表现，也让歌剧演唱有着宽广的动态表现。以「Natalie Dessay à l&＃39;opéra」专辑为例，在轻声音量下，充分展现出 Dessay 细腻的唱功与甜美的声腔，M 807 的那个基于点音源理论的 VXe 同轴技术，实在为结像、定位、解析带来极好的表现，而且十分均衡。Dessay 的花腔也是当是一绝，她在演唱花腔乐段时，歌声质地圆润，还带着淡淡的甜味，加上灵巧生动的歌唱，真是难以想象她竟然要退休了。M 807 表现起那些花腔、颤音以及体腔共鸣时，让人有种面面俱到的信赖感，即便开大声来听，也能维持着很好的平衡。到高音时的能量感充沛，歌声窜升时的冲劲十足，戏剧感染力也就此展开。

声音纹理、发声特征、多变唱腔，全都轻松呈现

流行演唱其实也有歌唱动态表现很好的录音，丹麦女歌手 Eivør 的「Eivør Live」专辑便是很好的例子。在 M 807 上听，这张现场录音的音场极其宽大，像是没有边界，只有一个宛若在前的舞台似的。气动高音的扩散角度宽达 180 度，是传统动圈高音所远不能及的；这等扩散角度提供了开阔音场的基础。用 M 807 来听这张专辑，饱满的能量感，无论是 Eivør 的歌唱，还是伴奏都显得清晰立体。Eivør 在这里头的唱腔多变，例如发出类似口技的声响，又如以极高的海豚音演唱。她歌唱时的喉韵、咬字、换气、吐息等讯息，都听得清清楚楚。唱到激昂处，声音能量冲出来，具有十足的穿透力。至于第一轨里的鼓声，饱满强壮冲击感强，为歌曲带来了史诗般的震撼。

音场开阔且有深度层次，重播大规模管弦乐游刃有余

因为音场够宽，空间感够好，动态表现够全面，带宽再生不是问题，用 Elac M 807 听管弦音乐已是一大享受。以「John Williams in Vienna」为例，只见它轻松铺陈出一个开阔的舞台，并推展出庞大的乐团声势。在电影「虎克船长」里的配乐「The Flight to Neverland」里，M 807 不费力气地带出了曲中声部层迭的层次感，而且声部的布局十分明确。即便开大音量来听，依旧维持着清晰的透视感，一点不会乱。值此同时，在保有良好的声响厚度下，还可以听见夹在乐团合奏里的细微声响，那些铜钹啦、竖琴啦、定音鼓啦，并未被淹没其中。至于电影「第三类接触」的配乐集锦里，John Williams 为音乐会演奏，挑选了四段配乐，把它们编成一首精彩的曲子。开头是小提琴以尖锐纤细的声响，奏出悬疑诡谲的音。从极弱展开，渐渐增强，并加入了其他声部，这当中的动态对比真是大，弱奏之于强奏、细节之于庞大能量，M 807 就是能唱得从从容容。第二段里以弦乐铺陈出充满后期浪漫派风格的乐段，那弦乐的光泽真是漂亮。至于乐曲当中的木管质地也是细腻、清晰、传真，M 807 真不是只能大声唱歌的硬汉，它也有柔情细腻的一面。

遇到这样的系统，岂能不听一下圣桑第三号交响曲？

我喜欢在大系统上听圣桑的第三号交响曲。这首曲子不仅有着管弦乐团演奏的部分，还有管风琴的加持。不但有温柔浪漫的慢板，也有狂野急促的诙谐曲，更有庄严恢宏的终乐章。我选播的是 Eduardo Mata 指挥达拉斯交响乐团演出的版本，管风琴师是 Jean Guillou。Dorian 的录音。第一乐章前半里弦乐质感直接且真实，当年 Dorian 的录音透明，层次感好，这些优点都显在这里。第一乐章后半转入慢板，管风琴涌现出深沉而丰厚的低音，搭配着丝滑且有光泽的弦声，无不透出均衡美感。尤其是那卡农式的对位，显出层次清楚的音乐结构。

到了第二乐章，前半是由快板到急板的诙谐曲风格乐段，优异的解析力、绝好的层次感，令之能够气定神闲地表现这匆匆忙忙的乐章。最后是音响迷最爱的庄严的快板，音乐一展开，听那声响厚度，恢宏气势，瑰丽音色，每一方面都是上乘中的上乘。如果你下次有机会听 M 807，或者是其他 Concentro 系列有侧向低音的 Elac 音箱，试试看圣桑的第三号交响曲，就算是其他版本也 ok。真的厉害，真的精彩。

这个音箱懂音乐

我在仩益这里听了一下午，也向仩益陈董讨教 Elac 音箱的设计理念，听他述说多年来的实务经验，实在受益良多，不仅听到许多故事，也更认识了 Elac 这个品牌。透过 M 807 不亚于 Concentro M、逼近 Concentro 的全面性声音表现，我重温了许多熟悉的乐曲，而且每一首都有新意，也都带给我新的感动，甚至新的启发。「我们这个行业，不但要懂音响，还要懂怎么听音乐。」陈董看着 M 807 意味深长地说。我也要说，音箱不仅要能以丰富音响性重播震撼的声音，更要能够细腻表现音乐当中的方方面面。Elac M 807 有这个本事。

器材规格

Elac Concentro M 807
型式：11 单元 4 音路低音反射式音箱
单元：JET 6c 高音 × 1，40mm A-XR 中高音 × 6，115mm AS-XR 中低音 × 2，250mm AS 低音 × 2
分频点：150Hz / 650Hz / 2,650Hz
阻抗：4Ω
效率：88 dB
承受功率：300 瓦（峰值 400 瓦）
建议扩大机功率：80 – 600 瓦
频率响应：24 Hz – 50 kHz
尺寸：1,340 × 461 × 595 mm（H×W×D）
重量：62 kg
售价：1,800,000 元
进口总代理：仩益
电话：(02)2826-5656
网址：sound-best.com.tw