数字线重要吗？当然重要，除非您只听黑胶，除非您不使用独立DAC，除非您只用耳机听DAP，您一定用得上数字线。随着数字播放的发展趋势，数字线的种类越来越多，早年就只有S/PDIF规格的同轴（coaxial）、光纤（toslink），另外就是工程规格的AES/EBU或BNC端子。后来则出现了以USB、Firewire（IEEE 1394）这些用来与计算机沟通的传输媒介，以及透过RJ45或HDMI走I2S通道。这些各式各样的数字传输接口，渐渐被应用在家用音响上。

同轴数字线虽不完美，却普遍常见

数字传输接口哪种好？撇开供计算机使用的接口不提，如果转盘可以跑I2S，那当然最好，因为多了时间数据，理论上可以彻底解决时基误差的问题。如果没办法跑I2S，那么数AES/EBU较好，这是根据专业需求所制订的规格，抗干扰能力强，传输距离远，而且如果是专业用途的AES/EBU，它还可携带多样的资料；不过，平衡式的AES/EBU线材还有一点特殊之处，就是其阻抗是110奥姆，与其他规格的75奥姆不同。至于另一种AES3规范的数字线，却是采用同轴结构的BNC，同样具有较高传数距离的优点，不过这类端子在家用器材上较少出现，大家印象最深的，莫过于当年38度C的Esti王盘，蔡博士就是BNC的拥护者。至于最常见的S/PDIF（Sony/Philips Digital Interface Format），则是当年由Sony与Philips两家公司跟据国际电器委员会（International Electrotechnical Commission, IEC）提出的标准所制定的数字端子规范。S/PDIF分为同轴数字线，或是光纤数字线，结构都是同轴，普遍应用于消费性电子产产品，尤其是家用音响与各类视听器材上。

因为常见、普遍，所以常有人问S/PDIF的同轴线好，还是光纤线好？理论上，光纤线以光传递，传输速度最快，理当最好，但在技术上却不然。不管光纤线的设计多讲究，光纤线的端子头，以及器材上的光纤端子，多半是廉价的制品，传递光束时难免有损耗，再加上传递数字讯号以明、暗表示1、0，在光亮、光灭之际，总有一点迟滞，这些因素都是造成jitter的祸因。相对来讲，同轴数字线则是较稳定的选择。在受限于无法使用AES/EBU或BNC线的情况下，建议选用同轴数字线优先于光纤线。

数字线绝对重要，当慎选

又有人问到：「既然是传输0和1的数字讯号，又不是传送模拟讯号，那何需讲究线材质量呢？」这话看似有道理，如果只是在机器前面做一个单一固定的动作，那任何人都可以做不是吗？（记得「摩登时代」里的卓别麟吗？）不过，数字线绝非如此简单。数字线不是工作者，数字线是信道，因此，认为数字线仅是传递0、1数字讯号，因此不必太讲究，这是忽略了信道的价值。我们可把线材想象成一条马路，马路开的宽，路面铺的平，那么车子走的就顺，就像我们在车辆稀少的国道三号上行驶，只要开启定速，您可以非常轻松地驾驶，根本不需要考虑其他问题（甚至连测速照相都不必担心）。不过，这时如果前方出现了一辆时速仅有60公里的慢车，您就没办法这么顺畅的驾驶，得要换道才能前行。如果前方出现的是三辆并行的慢车呢？在您飙出不雅的话前，还是得踩下煞车。如果前面出现了道路缩减，路面上又有先前车辆爆胎遗留下来的未清理破胎，那您更要小心减速。道路要畅通，车子才行得顺。线材都是这个道理，数字线也不例外。即使它是传递0、1的数字讯号，还是得顺，否则就卡了，卡了就乱了，乱了误差就大了。

怎么让数位线更顺？就跟所有的线材设计一样，第一就是导体材质。理论上，导体材质的纯度越高，导电率就越高，就更有利于传导电气讯号；也就是说，8N铜的导电率要高于4N铜。此话言之成理，也是事实，不过8N铜实际上也仅比4N铜导电率多了10%，而且，这是理论值。要提高4N铜的导电率，仅需加粗线径，就能降低导体阻抗，提高导电率。因此，纯度不是一个绝对的、单一的影响因素。关于导体材质，还要考虑的是冶金方法，不同的冶炼法，炼制出来金属导体导电率也有差别。一般线材常用的的无氧铜，若在电子显微镜放大下，可以看到导体有许多晶体接口，这些断裂的晶体接口，就构成了传导上的阻碍。试问，在铺设良好的马路上行驶比较顺畅，还是在石板路上开车顺呢？目前业界公认最好的冶炼方式是OCC（Ohno Continuous Casting）大野连续铸造法，藉此冶炼出来的金属断面最少，单一晶体的理想值可达150公尺。也就是说，在最理想的状态下，您这1、2米长的线材可能从头到尾都是单一结晶，中间没有断面。但是，OCC铸造的技术难度高，成品速度慢，而且有失败率，这些意味着OCC铸造的成本高，因此不管是使用OCC铜或OCC银当导体的线材，价格都比较贵。

除了导体的材质，第二个重点就是结构设计。线材有妥善的结构设计，才能够使影响讯号最重要的三个电气特性――电阻值、电容值、电感值达到最佳状态。但在这里讲讲很容易，实际要做就是难题，为了降低阻抗，把线径加粗，但是却提高了容值，容值一高，线材就出现了相位差，尤其是在高频部分。而且，会伴随产生谐波，整个频率响应都会受影响，因此造成声音的偏颇失衡。此外，披覆的材料用什么？屏蔽怎么做？线材怎么绞？该用几股线？要不要使用不同导体、不同线径的混和设计？这些都是学问，都要研究。这就是线材厂的know how，随便一条没有太多技术，甚至不经设计，只是符合规范的线材，我们一样能用，音乐照样能听；可是，怎么听，任谁听，都能听出与经过设计的Hi End音响线不同，而且一换上Hi End线材就回不了头了，正是这个道理。线材结构的重要性绝不亚于导体材质。

第三个要素也是关键，那就是端子。很多人看线材只看导体材质，觉得只要导体纯度高就好，「N」越多越好，还有人是非银不用。前文说过，这是不够的，线材的结构也是很重要，结构设计不佳，导体再精良也有缺憾。这里要提的是端子。最理想的状态是没有端子，所以有很多人主张音箱线以裸线连接最好，再好的端子也不比没有端子好。或许音箱线可以这样，但电源线可没办法，非得有插头不可，讯号线和数字线也是，这时，端子就很重要。不好的端子，会导致损耗，也会使噪声窜入。Siltech的老板Edwin Rijnveld就曾表示，他们的线材可以做到零噪声干扰，但是线材与端子连接处就是难题。而且，制作质量精良的线材可以保持正确且划一的阻抗，但是总不能败给端子，数字线有75奥姆的讲究，如果随便安个端子，阻抗不同，就有问题了，届时，时基误差就出现了。

三层隔离、镀厚银5N铜

Divini不但会做音箱，线材的产品线也越来越完整，越做越能掌握设计精髓，这次拿到的同轴数字线DCA-12，是Divini在2016年底才推出的新产品，也是他们的第二条同轴数字线，在此之前，他们就有一条DCA-2，一米台币不到两千块，平易近人，这条线现在还是在线产品。这条DCA-12比起DCA-2外观上更为精致，内部设计也更讲究。DCA-12导体是单股多芯，作同轴使用，导体总线径达1.35mm平方。使用镀银无氧铜，铜导体的纯度达5N，而且是长结晶无氧铜，虽然不是OCC单结晶铜，但是LC长结晶，也意味着在一定的线材长度内，晶体接口比起一般的无氧铜要少了。而且Divini在这5N LC-OFC导体外加上一层镀银，镀银厚度达2μm（相当于80μ），这个厚度比起一般端子表层的镀金、镀银层相当，端子表层因为经常摩擦，因此镀层比较厚，这厚度在一般导体上就少见了。Divini让质量已经很好的5N长结晶铜外镀上厚银，当导体传递讯号时，会有集肤效应（skin effect），也就是电子会在导体的表层跑，镀上厚银，也就相当于让电子尽量在银质层传递；而银的导电率比铜更高，因此，这个设计无疑提升了Divini DCA-12的传导性能。先前的DCA-2导体也是镀银铜线，但镀银厚度仅有20μ，DCA-12的镀银厚度是DCA-2的4倍，这等级差别是不是很明显呢？

内部披覆也有讲究。当初DCA-2的屏蔽有两层，一层铝箔再加上一层镀银无氧铜隔离网，双重屏蔽，减少受到外介电磁波干扰的可能。但DCA-12更讲究，在铝箔和镀银网外，再加上一层铜箔，屏蔽效果更好。导体外先有一层PVC披覆，然后是三层屏蔽层，最外再有一层PVC，然后还有尼龙编织网；层层保护，让DCA-12不但能隔离外界的射频，还能避免振动干扰。至于端子，也是Divini的订制品，而且是独特的设计。端子的接触面，包括正极的中央柱和外面一圈的负极接点。一般RCA端子多半是金属外壳，还有的会采用迫紧式，这样可以让RCA端子牢牢「咬」住端子座，不会松动。Divini以前在DCA-2上使用的端子就是金属外壳；但这次不同了。一看到DCA-12，很容易就被那两个端子吸引住目光，端子采用复合材质，有不锈钢和枫木原木。这有三重好处，一来当然是好看，加了木头，怎么看就是高级；二来则是调和两种材质以控制谐振；三来则是这两种材质都是不感磁的，端子感磁之后会影响声音讯号，即便使用涂料来遮盖金属外壳表面，涂料内的金属成分仍有可能感磁，这也是为什么会有厂商推出消磁器的缘故。

密度、质感、层次、延伸都更进步

花了许多篇幅，究其设计道理，越看越感DCA-12诚为Divini的精心制作。用心设计，声音表现自然不在话下。我把DCA-12接在Audio Aero Prima MK2上，将之当作转盘，数字输出给NuPrime DAC-10H，扩大机是NuPrime ST-10，音箱则是Pierre-étienne Léon Quattro+。线一换上，立刻能感受到DCA-12的厉害，声音的毛边明显变少了，声线轮廓变得滑顺，也让形体更为鲜明，发声体变得更有立体感。音场并没有特别开展，但是层次分明，感觉深度更深，定位更明确。此外，音质也有显着提升，声音更凝聚，密度更佳。而且，两端的延伸似乎更好，声音显出了一种「高级味」，让我有明显的升级感。

听Paul Paray指挥底特律交响乐团的德沃夏克第九号交响曲（Mercury, 434 317-2），声部的分布清晰分明，这本是Mercury的录音长处，而且这张唱片录音本就优秀，不过，透过DCA-12，这音乐画面更进步了，层次更清楚了；弦乐部各声部的水平向铺排，加上弦乐、管乐、定音鼓的前后层次，都一清二楚。不，我要更正说法，是更清楚了。音质也变好了，Mercury录音像来把乐器质感录得真实而且直接，如果系统质感不够好，这直接的音质听起来会略显粗糙，而且会有点硬，有点吵。但这时，我听见的乐器音质写实度高，而且密度极佳，弦乐成片成片的，泛着光泽却不生硬噪耳，在开头一段缓慢的序奏之后，由低音大提琴主导弦乐部强有力地奏出三个音，然后是定音鼓连敲三个音，之后则是法国号吹出一个长音，这样的音型重复四次，第五次时在弦乐奏完后便即结束。这里骤起的弦乐和定音鼓来势汹汹，DCA-12把这强奏的力量令人满意地宣泄出来，即使我早已熟悉此曲，强奏一起，还是叫我心头一惊。那弦乐的厚度十足，富有力量；定音鼓音粒饱满结实，来也快、去也快，敲的利落，我听得过瘾；那法国号温暖厚重，真是该有什么就有么。如果您喜爱听见弦乐的擦弦质感，这张唱片里多的是让人听到起鸡皮疙瘩的擦弦质地。不但有新世界可听，后面还有西贝柳斯的第二号交响曲，爱听弦乐，这首曲子更是叫人着迷，第一乐章里层迭交织、簇拥翻腾，宛如波涛的弦乐演奏，叫人听起来享受非常。弦乐的拨奏质感非常真实，像是近距离听见拨奏一般，与您在国家音乐厅里听到经过空间融合的声响不同。尤其在第二乐章开头的那段拨奏，去听，就知道我怎么被迷惑的。第三乐章那嘈嘈切切的弦乐演奏，不但是演奏者的考验，对于音响也是考验。DCA-12不但有层次，还有质感，是很真实的质感，没想到的是，这么真实，还这么美。

浮出的音像，清晰活生

跟谁比呢？拿两条对照组，一条线是早年光华商场买的数位线，那个跟DCA-12不能比，声音质感逊色太多，声音有糊糊的，而且听起来有噪感。那个先前拿来接DVD和环扩，给小朋友看巧虎用的，DCA-12胜之不武。不过，这也证明了我前面说过的――数字线的质量绝对重要，千万不要以为是传输0101，就可以随便，万不得马虎。另一条对照组则同样是国产品牌的线材，比较细、比较软，但线芯是OCC铜，也是好线。与OCA-12相比，就少了OCA-12的那股贵气和安定感，用电视做比喻，那条OCC线好比是LCD电视，而OCA-12则像是OLED电视。似乎乍看之下，LCD电视亮度胜过OLED，感觉明亮鲜活，很引人目光，对照一看，细节、对比、层次、色域表现，都还是OLED更胜一筹。OCA-12即便没有对照的OCC线那样开阔明亮，但是越听越觉得精致、细腻。再说一次，这是高级味啊！

再以2016年高雄音响展的纪念CD为例。当中第五轨是Anne Bisson的「Lilac Blooms」，这曲子录得很具真实感，据唱片公司所言，此曲录音一气呵成，一刀未剪，由名麦Neumann U87收音，录音纯净、细节丰富、动态鲜明。在OCA-12听来，钢琴的声音更显凝聚，音粒更为具体结实，这可是9?的贝森朵夫，该有的贵气音色很能彰显，尤其听那泛音的延伸感，在漆黑的背景下显得更为飘逸。至于Bisson的歌声那更是历历在目，唇齿细节、吞咽换气，这些发烧友斗机时的聆听重点，在这首曲子里，这些细节都叫演唱画面变得活了起来，Bisson就像是从黑幕帷中站出来，灯光聚焦在她身上，见她弹琴、歌唱。活生感，真好。相形之下，对照的OCC线就没有那么高密度，因此，许多细节也显得比较轻描淡写。单听还不觉得，一比之下，差异就听出来了。果真，线材不是单看导体就能分高下的，线材的整体设计才是最重要。由此可知，Divini在线材设计上的know how绝对不输他们对音箱的专业。

如果您正在考虑添购一条高质量的同轴数字线，那一定要把Divini DCA-12纳入考虑。如果DCA-12已经在您的清单里，只是还在犹豫要不要买，那我要说：就买吧！您不会后悔。

器材规格

型式：同轴讯号线

导体：5N LC-OFC镀银