这次 TAA 音响展最难得的贵客，莫过于日本传奇品牌 Rey Audio 创办人木下正三（Kinoshita Shozo）和他的儿子木下玲（Kinoshita Rey）。现任 Rey Audio 总监的木下玲去年 TAA 展的时候也曾来台，当时是因为 FiEPA 福尔摩沙沉浸式体验推广协会以全套 11 声道 Rey Audio 音箱示范沈浸声音乐播放系统，木下玲代表 Rey Audio 前来致意，今年他们联袂造访则出于两个目的，一是藉由「建筑．音响．人文」为主题，展出音响系统和空间声学完美结合的「艺术音响」理念，二是开启和 NuPrime 的合作，计划共同打造适合沈浸声环境的下一代产品（详见 FiEPA 展示全球唯一 Rey Audio / NuPrime X 沈浸式系统）。我则利用这次极为难得的机会，访问到木下父子，且看他们说了些什么。

穷毕生之力追求「艺术音响」

木下正三先生认为音乐是一门艺术，音响回放也是一门伟大的艺术，他穷毕生之力追求「艺术音响」，以创造艺术品的信念在设计和制作音响，我好奇地问他，他用什么做为声音的参考？木下先生说，年轻的时候，他一直以一个技术者的身份从事设计工作，有一次遇到一位哲学家，问他「你的音响是不是能和真实的声音做竞赛？」，于是这成了他的人生目标，一直往这个方向在前进，为了达成这个目标，这辈子从未停止。
在他的思想里，他觉得有许多音响是在播自己喜欢的声音，或用自己喜欢的方式回放音乐，他认为这在技术和工艺上是很奇怪的，做为一个声音的制造者，人的感知上要位在刚刚好的位置，超过原来的声音是不行的，低于现场的声音也是不准的，对 Rey Audio 来说，如何让原本的录音，能够正确地传达或还原出来，必须要透过专业手法才能达到，而这就是他的理想。


没有试作品，做出来就已完成

Rey Audio 不论是音箱还是器材，造型都十分独特，尤其色彩颇为鲜艳，让人过目难忘，我问木下先生都是出自他的设计吗？木下先生说，一般大品牌都有专做工业设计的人，为产品设计外型，不过专门设计外型的人未必真正清楚产品的原理和设计者的本意，而是纯粹从外型来考虑。Rey Audio 没有专门做工业设计的人，所有器材和音箱的造型都是他们自己设计的，造型直接根据产品的原理、技术和功能而生。

木下先生强调，他们已经做过太多设计了，非常了解做出来会是什么样的声音，所以他们几乎没有试作品，做出来就是完成品，初次做出的型号便交由木下太太决定颜色，也就是说，颜色都是出自太太的想法。例如他们的经典款式 KM1V，并没有试作品，做出来的第一件就是完成品，只是外观是原木色，然后木下太太加以着色，并找出理想的配色，最后将颜色决定下来，试作品只是不同颜色的试做。

三十年历久弥新的小音箱

接着我问木下先生 KM1V 最初开发的缘由。木下先生说，KM1V 在 1992 年就做出来了，当时他们的产品都是大型监听音箱，不过实务上录音室也需要小型监听音箱，就有录音室向他提出需求，请他设计适合近场监听，并能正确还原所有音色的小音箱。
木下先生说，在当时，全世界还没有任何一个音箱采用这样的思考方式。KM1V 因为其使用场景，一定会摆放在大型监听音箱前面，因此，流体力学上如何让小音箱不会影响后方大音箱的声音，甚至还能对空间声学有所帮助，同时小音箱自己必须能唱得很好，是他思考的重点，于是 KM1V 首度采用 V 型音箱设计，而且要尽可能做得很窄，才不会影响后方的大音箱。
V 型窄音箱的最大难题是内部容积有限，而且低音反射孔难以设置，肯定会缩限低频表现，于是木下先生尽量把深度做深，然后巧妙地把低音反射孔设计成狭长形，设置在音箱两侧。在音箱内部，则让气流行进的路线像是 W 形，这样的设计，一次解决了所有难题。木下表示，KM1V 音箱背后非常窄，内部结构又要做成近似 W 形，工艺上非常难做。


制作音箱犹如艺术创作

这么多年来，KM1V 的设计是否有修改过，或升级过？木下先生说，KM1V 从上市后，基本设计、结构和原理从未改变，只有在一些小地方做过调整，像是内部阻尼物，现在用的是新配方。木下先生强调，必须是完全自己手作的东西，才能这样多年不变，不过，从另一个方面来说，每一对 KM1V 都是不一样的，就像是一件雕塑或画作，都是艺术家亲手制作的，唯有这样的方式，才能达到艺术音响的标准。Rey Audio 对每一件产品都是抱着在创作艺术品的态度在制作，所以没有办法量产，而且他们也不想这么做。

我好奇地问，这么多年来 KM1V 卖了多少对？答案是：大概 500（单位应该是支）。木下先生说，如果从量产商品的角度来看，这样的数字实在不多，但现在回头去看，每一支音箱他们都是用艺术创作的态度在制作，这又是一个不得了的数字，每一支 KM1V 或许有一些小小的调整，但都是当时最好的艺术音响，所以不会有 MK2、MK3 或 SE 的编号，永远都是 KM1V。还有一点，不论是 KM1V 或其他型号，Rey Audio 永远不会更换便宜的材料，只有最好的材料才用。

极度严苛的音箱配对

Rey Audio 这次在 TAA 音响展的展出主题是「建筑．音响．人文」，于是我问负责策展的木下玲当中的意涵。木下玲说，多年以来 Rey Audio 制作音箱时非常严格地执行 match pair（配对）程序，已经把音箱做到无懈可击，但他们还想做的是音箱和空间的 fitting（契合），也就是空间声学，过去一直做不到，但现在因为新开发出 Rey Sound Board 扩散板，fitting 变得简单可行，因此他把展出定调为「建筑．音响．人文」，让音响和空间相辅相成。

接着木下玲先仔细说明 Rey Audio 音箱如何配对。Rey Audio 认为，极简才是达到真实好声的唯一途径，所以他们专注只做两音路，而且他们自信已经把两音路做到全世界最好。以一对 KM1V 为例，需要 2 颗高音单元和 4 颗中低音单元，单元先要配对，把规格相同的挑出，配在一起，才能做出这一对。组装之后，分音器再针对两支音箱的些微差异做精细调整，让两支音箱的声音完全一样，才算配对完成。每一支音箱的分音器都是专属的，根据该支音箱做微调，用在另一支就可能不准，此外，每一对 KM1V 都是 match pair，把不同对的 KM1V 各挑一支配在一起，声音也会打折扣。例如过去电影音效进入多声道时代时，邵氏电影公司曾买两套 5 声道音箱，Rey Audio 制作时就是 5 支下去配对，做了两套，而不是出货 5 对音箱。Rey Audio 音箱配对之严苛，可想而知。

建筑音响的时代来临

木下玲说，他们早已做到音箱本身完美配对，更希望音箱和空间也能 fitting，尤其空间声学状况很不好的时候，空间和音箱的 fitting 更重要。Rey Audio 其实一直很想做这个领域，但十分困难，他们过去试过很多吸音和扩散之类的调声设备，都不是很理想，直到 Rey Sound Board 出现，他们认为过去的愿望可以实现了，建筑音响的时代来临了。

Rey Sound Board 是 Rey Audio 和台湾代理商承三公司合作开发的声学扩散板，这次就用在音响展展房，对于声音的整体提升，有显着又直接的效果。Rey Sound Board 的纤维材质，同样也可以作为音箱内部阻尼材料，目前 KM1V 内的阻尼物，便改用 Rey Sound Board 纤维。

这次 TAA 音响展，Rey Audio 实现了空间 fitting 的概念。木下玲说，布展的时间很短，开展前一天才能进场布置，透过 Rey Sound Board，他门在很短的时间里就完成空间调校，并且用仪器测量过，已达到录音室的水平。过去他们很难在陌生环境做到这样的声音表现，这次短短几天便办到了，真正完整呈现出 Rey Audio 想要表达的声音，也就是 Rey Audio「艺术音响」的理想。最后木下玲强调，透过 Rey Sound Board 把空间处理好了，即便不是 Rey Audio 的音箱和器材，而是别家的音响，都会听到更好的声音，就算不听音响，人处在这样的环境里，感受也会更舒适。

厂商信息

Rey Audio 代理商：承三实业
电话：04-2236-9919
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