ASI（Acoustic System International）以空间调校道具起家，小小的金属杯与木头方块看起来毫不起眼，却能提供立即而明显的改善效果，是调整空间声学的好帮手，不过，你可能不知道ASI也有音响器材的产品喔！这次我去内湖婕韵音响试听的LiveLine前级与Grand Stereo后级，就是ASI的「入门级」产品，将Tidal旗舰喇叭Sunray推得轻松快意，也让我听得如痴如醉，恍若来到另一个世界。

ASI的LiveLine前级与Grand Stereo后级，将Tidal旗舰喇叭Sunray推得轻松快意，也让我听得如痴如醉，恍若来到另一个世界。

一做就是千瓦机种

是什么样的「入门级」扩大机，可以把难搞的Sunray推得活生又自在？其实ASI目前仅有一部前级与两部后级。前级是电源分离二件式设计，后级则有立体声机种与单声道机种各一款。这次我听到的是Grand Stereo立体声后级，比单声道的Grand Mono小，自然可以称为ASI的「入门」机。只不过，Grand Stereo每声道可输出650瓦/8欧姆功率，4欧姆时更达1,000瓦，根本就是价格不斐的巨兽级机种。由此可知，这扇ASI之门虽然不太好入，但一旦踏入就是无需妥协的千瓦驱动力，几乎无须操烦该配什么喇叭了。是什么样的原因，让ASI的设计者Franck Tchang要嘛不做，一做就是千瓦机种？因为一切都要能过得了它耳朵那关才行。

ASI的Grand Stereo后级具备650瓦/8欧姆与1000瓦/4欧姆功率，可名列千瓦机种，但更重要的是，Grand Stereo具有广泛的搭配个性，几乎搭什么喇叭都好听。

Franck是从ASI调声道具开始进入音响产业。他开发出各种空间调声设备，使空间变得更适合音响播放，让任何器材都有一个更好的发挥舞台。就像开发音响产品一样，Franck在巴黎的工作室也需要一套参考系统，才能评估ASI空间调校设备的效果，于是Franck找上他的好友Milan Karan，想要用Milan自创的Karan Acoustics扩大机当作他的参考系统，从而开始了他们两人的合作关系。

Franck的耳朵非常灵敏，不然他开发不出ASI调声道具。加上Franck自己也弹吉他，他非常清楚电吉他从吉他音箱传出来的声音是什么样子，也知道live band演奏时会有什么样的气氛，因此他对于他要的参考系统有两项要求：一是是否能回放出乐器的正确音质音色；二是回放出的声音会不会被压缩，是否能还原原有的音乐动态。

对电源极度重视

Franck与Milan的合作关系非常密切。Milan做出来的扩大机便交给Franck试听，Franck则透过聆听去帮助Milan改进他的产品。因此Franck在巴黎的工作室时常有Karan Acoustics的器材来来去去，几年下来，Milan的扩大机在性能与音色两方面都有很大的进展。

但是到了后来，Milan的扩大机已提升到了极限，还是不够好，Franck甚至因此开发了自己的落地喇叭Tango，但搭配起Milan的扩大机仍不够理想，最后，Franck决定向Milan订制扩大机，而且是从头开始参与设计，重新构思所有的细节，花了一年半时间，ASI扩大机终于诞生。

ASI LiveLine前级与Grand Stereo后级，以及最大的Grand Mono，是从电源、机箱，到电路，每个环节都斤斤计较，吹毛求疵的成果。先从LiveLine前级看起。LiveLine的外型十分简单，几乎没花什么功夫在造型设计上，基本上就是铝合金箱子，不过金属表面加工质感相当好，不输任何高价机种。LiveLine采电源分离设计，前级和电源的机箱ㄧ般大小。电源共享了3颗密封的电源变压器，另外还有一大堆大小不一的黑色滤波电容，提供干净的直流电给前级机箱。前级机箱里还有一批同样大小的黑色电容，再进行一次电源稳压，可以看出Franck对电源极度重视。有趣的是，黑色大电容的外表看不到任何字样与规格，应该是不能泄漏的特殊订制品。

LiveLine的外型十分简单，几乎没花什么功夫在造型设计上，基本上就是铝合金箱子，不过金属表面加工质感相当好，不输任何高价机种。

这是LiveLine前级的电源机箱，内含3颗密封的电源变压器，另外还有一大堆大小不一的黑色滤波电容，提供干净的直流电给前级机箱。

一切只为最好的声音表现

LiveLine前级机箱里很明显地呈现出双单声道的平衡电路布局，整齐地分列左右并呈镜像对称，可见连电路布局都经过严谨考虑。面板上左右两侧各一个旋钮，分别控制音量与讯源选择，中间的显示屏仅简单表示音量与讯源文件位。LiveLine也提供一支遥控器，但仅可控制音量。总而言之，LiveLine只保持最基本的前级功能，其他一切的设计只以最好的声音表现为诉求。

Grand Stereo后级的造型同样简单。面板上只有蚀刻的ASI字样与一颗电源指示灯，连电源开关都没看到，因为开关被放在背板上。这表示Grand Stereo摆放的位置会受限，一定得放在开放的地方，不然以它机箱的厚度，手根本没办法从前面构到背后的开关。这样不就挺不方便吗？没错，但我猜Franck为了让电源路径都达到最短，才做这样的安排。更猛的是，Grand Stereo背后的电源开关有2个，AC电源插孔也是2个，这也就是说，左、右声道从电源输入就是完全分离的，那电源线不就要2条吗？是阿，为了声音好，只得这样安排。

Grand Stereo背后的电源开关有2个，AC电源插孔也是2个，这也就是说，左、右声道从电源输入就是完全分离的，那电源线不就要2条吗？是阿，为了声音好，只得这样安排。

Grand Stereo后级的造型同样简单，面板上只有蚀刻的ASI字样与一颗电源指示灯，连电源开关都没看到，因为开关被放在背板上。

打开Grand Stereo的上盖（我在婕韵音响试听，当然没办法拆人家的机器，我是看原厂网站上的照片），可以看到机箱正中央还有一个封盖的银白色机箱，原来，Franck把大型电源变压器与可乐罐滤波电容都装在里面，铝质箱壁厚达1公分，与外层机箱背板无异，藉以达到最严密的隔离效果。既然Grand Stereo是彻底的双单声道，Grand Stereo一定有2颗电源变压器?？没错，Grand Stereo内含2颗1,600VA环形变压器，上下相迭放置在中央的密闭机箱内。变压器是专为ASI设计的订制品，具有电感值低，输出快的特性。多组次级绕组分别供应给输入级、驱动级、功率级，与控制电路之用。

多了柔与美的成分

功率输出电路板分置机箱左、右两侧，每声道各9对Sanken 2SA1295功率晶体直接锁在CNC的散热片上，可输出650瓦/8欧姆功率。Grand Stereo的散热片基本上就是把两块实心铝块直接用CNC钻出圆孔，除了可帮助散热外，其形状与高质量可减少震动产生。此外，Grand Stereo也用上了Milan的滑动式偏压控制电路，它会侦测输入信号的摆幅，然后随时调整工作偏压，可让Grand Stereo一直维持在A类的工作状态，但又不是650瓦全功率输出。这样的工作方式很有效率，既能得到A类放大的好处，又不会像A类那样过度浪费能源，更不会产生高温，因此可长久保持稳定的工作性能。

从设计面来看LiveLine/Grand Stereo（以下简称ASI前后级），那是完全的性能与规格取向，但还原到声音上又是如何呢？试听工作在内湖婕韵音响的聆听室进行，搭配的讯源为法国Metronome最高阶的Kalista Ultimate SE转盘，再配上同样也很高档的Wadia 931/921数类转换器，线材是全套ASI产品，喇叭则是婕韵蓝老板最新请入的Tidal旗舰喇叭Sunray。至于聆听空间，当然也经过全套ASI空间调校设备的精心调整，由ASI代理商巴洛克的朱先生亲自操刀。

这次听到的Tidal和我过去几次听到的并不完全相同。搭配ASI前后级的Sunray仍保有Tidal的毫无保留、爱憎分明、全频细节惊人、频响平直而宽阔、中性而均衡…等特质，但除此之外，我还听到Sunray多了柔与美的成分，并减低了庞大细节与冲击力所随之而来的聆听压力，让整个下午的试听变成一场惊奇连连、引人入胜又欲罢不能的极乐之旅。

Tidal旗舰Sunray遇上ASI的Grand Stereo后级，让我经历了一场欲罢不能的极乐之旅。

放大了的起伏与张力

先听Ebene弦乐四重奏演奏3位法国作曲家作品，播放第3轨德布西作品第3乐章。这是弱起的曲子，ASI前后级把任何微小轻柔的动作都毫不疏漏地表现出来，弱的当中还有弱的变化，微小的起伏仍有明暗对比，实在无法想象这是一部650瓦后级在工作。无论是擦弦的沙沙质地，拨弦时指腹的肉感与该有的清脆短促，还是大提琴拉长弓时的共鸣变化，ASI前后级都能直接、精准、真实地传达，并让我听到乐章中应有的阴柔纤细与幽微情绪。

接着再播一个弦乐四重奏，是ARtemis演奏皮亚佐拉作品。ASI前后级表现出非常杰出的分离度与定位感，而且我可以清楚听出不同琴的音色区别，让音乐画面更加清晰。虽然ASI前后级带有一些柔的成分，让弦乐极为迷人，但仍不缺乏深刻的对音色与质地纹理的描述，除了有丰富的木头味与共鸣感，还有自然芳香的甜美质感，也就是真实乐器的声音。Tango是情绪性强烈的音乐类型之一，透过Sunray与ASI前后级，起伏与张力都像是放大了般，让人无法躲避情绪的感染。

极为鲜活的临场感

接着聆听Cigala & Tango这张西班牙佛朗明哥男歌手Diego el Cigala的现场演唱会专辑。场面实在是太精彩了，当一开场听众欢呼鼓掌时，我像是被满场歌迷包围，掌声此起彼落不绝于耳。我知道这样丰富的听感，除了来自ASI前后级厉害的细节呈现力之外，还有一部分是来自ASI的空间调音设备，让聆听室里的空气不受阻碍与干扰，声音自然就能恣意流动，而产生极为鲜活的临场感。

如此活生的临场感，让我聆听Charles Mingus的「Mingus」专辑时简直过瘾极了！这是1960年的老录音，听得出很多模拟录音的嘶嘶底噪，与当时常见的「单声道式」立体声录音：采近距离收音，主奏乐器单独录在一声道，例如左边是萨克斯风，右边是小号，营造类似舞台上乐手分开站立的效果。透过ASI前后级的回放，我听到的是毫无人工调味的录音效果，放开一搏的能量感直接投射而来，粗旷的音乐特质让人为之血液沸腾。当然，血液沸腾是一种形容词，用来形容我心中的爽感与震撼。近距离收音让音像显得庞大，尤其又是从近2公尺高的喇叭投射过来，音像更是巨大，但我仍能感受到密实的铜管质地，札实的音质厚度，清晰的音像轮廓，以及分明的音场层次，让我赞声不已。

扮演好扩大机的角色

接着透过Bill Frisell的East/West专辑中《Shenandoah》一曲来了解ASI前后级的低频控制力。East/West双CD专辑是Bill Frisell首次现场录音专辑，East是Fusion Jazz曲风，West则是民谣摇滚风格。录音效果也有十足的现场味，低频量感丰厚，规模庞大，若是大系统播放，稍一不慎低频恐易溃散，空间易生驻波共振。但ASI前后级显然驾轻就熟，我听到的East/West的低频是很清楚地凝聚在音场后方远处，而不是弥漫成一团。不仅如此，我还听到ASI前后级的低频解析力也非常优异，不同鼓声的位置、轮廓、弹性、质地、密度都交代得一清二楚，重击小鼓的冲击力道，踩踏大鼓的重量感、沉重感与撞击力，一次又一次地袭来，可以证明ASI前后级的速度、控制力，以及能量的输出都已臻上乘。

最后我拿出阿巴多指挥柏林爱乐演奏的马勒第9号交响曲，直接播放第四乐章慢板。这是一个非常缓慢，非常优美，旋律极其动人，却又极为凄凉沉重的乐章，有许多乐段是旋律只在极高频与极低频进行，让气氛更显孤寂。这个乐章考验的比较不是音响的动态，而是带宽的再现、音乐长线条的流畅感、持续输出的能力，以及全频段的解析力与厚度。我在婕韵音响所听到的，就是音乐从低频到高频非常开放且平顺的铺陈，结构有条不紊，层次丰富且分明，虽然一直都是不断层迭的长线条，但就是可以持续感受到当中配器与和声的变化，实在是太美！那种轻松、舒适，却又真实、直触人心，恐怕只有现场音乐会才能比拟。不过你不需要养一个交响乐团才能听到这样的声音，只要有ASI前后级，加上Tidal Sunray，然后再把空间处理好就行了。

整着下午听下来，简直是一场欲罢不能的极乐之旅，但说实在的，我并不能清楚说出ASI前后级的个性、声音特质、音色走向是什么，因为设计者Franck Tchang并未赋予其个性，而是只给它随传随到的能量输出能力、应有尽有的细节与解析，与活生的音乐性。ASI前后级不会隐藏Tidal Sunray的特性，更不会去改变它，只是扮演好扩大机的角色而已，而那也就够了。

这次试听所搭配的法国Metronome最高阶的Kalista Ultimate SE转盘。

Grand Stereo功率650瓦，重达90公斤，但依然能展现出非常灵巧的音乐变化与声音，简直如同小功率管机。

器材规格

LiveLine前级
输入端子：RCAx3，XLRx2
输出端子：XLRx2
最大输出：18V RMS
输入阻抗：30K欧姆
输出阻抗：30欧姆
频率响应：DC ～600kHz ±0/3dB
声道分离度：<120dB
讯噪比：<130dB
THD：0.0001%
尺寸：505 x 330 x 120 mm（WxDxH）
重量：13 kg

Grand Stereo立体声后级
输出功率：650瓦/8欧姆，1000瓦/4欧姆，1800瓦/2欧姆，
峰值电流：120A
最大输出：75V
尺寸：505 x 630 x270 mm（WxDxH）
重量：90 kg