美国 JL Audio 是一家历史悠久的公司，1975 年由 James Birch 与 Lucio Proni 携手创立，JL 就是取两人名字的前缀，算到 2025 年，已经是拥有五十年历史的品牌，不过台湾市场不久前才引进，所以相对音响迷比较陌生，就连总编自己也是第一次试听 JL Audio 的器材，尝鲜，却很惊艳。


2.1 声道是晋升「全频段」的超值快捷方式

怎么说听 E-Sub e112 颇为「惊艳」？传统玩音响的路，要搞出「全音域」（full-range）的音响系统，音箱绝对不可能小，因为低频再生需要足够大的单元与音箱箱体，才能把低频延伸拉到 20 Hz，同时维持足够的音压与量感，这是声学物理限制，如此一来主音箱的投资势必很大，所以，2.1 声道的玩法，就是用书架音箱，或是小型落地音箱搭配超低音，就是近身「全音域」相对超值的快捷方式。

不过，要玩 2.1 声道，如何去做分频与低频管理，又是另一个题目。相较之下，多声道系统比 2.1 声道玩起来容易，因为 5.1 声道（或是其他规格有 .1 者），超低音是独立讯号，直接输出为给超低音即可，但是两声道本身只有左声道与右声道的讯号，没有 .1 的独立超低音讯号，所以，要怎么让超低音工作时与主音箱「无缝衔接」，那就是难题了。

两大招数解决两声道超低音衔接

这次试听 E-Sub e112，它不仅适合多声道使用，同时针对 2.1 声道的搭配，有两大招数解决超低音衔接的难题，好搭、好玩又好调，这就是 JL Audio 让我惊艳之处。

好，先把 E-Sub e112 玩 2.1 系统的主轴拉出来，这是两声道玩家值得尝试 JL Audio 超低音的特点，我在后面实战搭配时，再来谈 e112 如何让 2.1 系统轻松无缝联机设定。

技术含金量超高的 JL Audio

在进入实战之前，我想先聊 E-Sub e112 的设计，JL Audio 的官方技术内容相当有料，以 e112 来说，有五项重要的独特技术，分别是：DMA 优化磁力引擎设计（DMA Optimized Motor Design）、真实双向分音器（True Two-Way Crossover）、VRC 通风散热强化环（Vented Reinforced Collar）、FCAM 浮动锥盆接合工法（Floating Cone Attached Method）与工程设计引线系统（Engineered Lead-Wire System），每一项都有扎实的声学物理根据，可说是技术含金量相当高的超低音。

接下来逐一分项说明，不过如果您对音响技术不感兴趣，请自行省略两千字。

DMA 动态磁力引擎分析

第一项有关 E-Sub e112 的独家技术，称为 DMA 优化磁力引擎设计（DMA Optimized Motor Analysis），DMA 代表 Dynamic Motor Analysis，意指动态磁力引擎分析。

JL Audio 从 1997 年开始研发 DMA，以有限元素分析（FEA）做动态建模（modeling），研究超低音单元在动态工作时，磁力引擎的变化，相较于传统 Thiele Small 或低功率测量，通常假设磁力引擎是固定磁场，不会因为单元的机械运动产生变化，属于静态测量，可是 DMA 采用动态测量建模，找出音圈、悬边与振膜运动时，对磁力引擎造成的影响，从而找出问题，对症下药。

DMA 找出什么问题？简单讲就是单元的机械动作，如何造成磁力引擎工作不线性，透过动态建模，可以发现在驱动单元时，功率、电流、振幅等等变化，都会引起磁力引擎的非线性变化，而 JL Audio 就能根据动态建模，设计出工作线性最好的超低音单元，从而降低失真。

双向 4 阶分音器解决频率衔接

第二项有关 E-Sub e112 的独特技术，称为真实双向分音器（True Two-Way Crossover），这是针对两声道搭配超低音的应用，目的是要让超低音与主音箱频率衔接得好。

两声道输出是全频段讯号，不像 5.1 多声道，.1 就只有超低音讯号，所以 E-Sub e112 搭配多声道时，Crossover 的开关要切在「off」状态，而搭配 2.1 声道时，则建议开启 Crossover。

双向分音器开启的效果是什么？两声道 Line-in 讯号送入 E-Sub e112，打开 Crossover，讯号会进入 24 dB 滚降（4 阶分音）的 Linkwitz-Riley 低通分音器，让超低音维持在低频段工作，而 Line-Out 讯号则是 24 dB 的高通滤波，送到后级推主声道，这就不会让主声道与超低音「同时」在低频段工作，而是利用 E-Sub e112 做 4 阶分音，彼此分工合作。

VRC 强化散热，超低音不软脚

第三项技术是 VRC 通风散热强化环（Vented Reinforced Collar），超低音因为尺寸大，质量相对较高，需要大功率驱动，音圈工作时发热更高，所以散热设计很重要，E-Sub e112 在超低音单元内部加上 VRC，设置在振膜、金属框架与音圈连接处，VRC 上面的开孔可以提升空气导通，强化散热效果。

第四项 E-Sub e112 应用的独家技术，是 FCAM 浮动锥盆接合工法（Floating Cone Attached Method），这讲的应该是 JL Audio 制作超低音单元的工序，他们使用特殊的制具，将悬边、振膜、音圈套筒、弹波做好中央校正，而连接这些超低音单元时，不使用高压黏合，虽然接合点可能会有些许物理公差，但是 FCAM 可以确保单元的机械中心完全校准。

独家音圈引线设计

第五项 E-Sub e112 应用的技术，则是 JL Audio 拥有专利的工程设计引线系统（Engineered Lead-Wire System），超低音因为是长冲程设计，才能推动足够的空气量，重现极低频，所以连接音圈的引线，需要有相当的长度，才能跟着超低音长冲程活塞运动。

一般来说，引线有两种设计，一种是把引线拉长，藏在弹波后面的凹槽，这样就不会影响音圈的活塞运动，但是引线与弹波黏合，会影响弹波运动的自由度，也有缺点，另一种设计则是空中引线，就是把引线做得长一点，让它在振膜与弹波中间的空间活动，可是在剧烈操驾时，引线有可能碰触振膜，造成机械噪讯，也有可能因为引线拉扯，造成端路。简单讲，两种设计各有优缺点，都有所取舍。

不过 JL Audio 的专利引线，采用编织线外部加上护套，以双管齐下的工程设计，让引线拥有更高的偏移度，但不会碰触振膜造成机械失真，而保护套则可以免除短路的风险。JL Audio 专利的引线设计，看起来像是是空中引线的进化版，维持引线的运动自由度，但是利用编织线与保护套，避免空中引线碰触振膜造成机械失真，同时提高单元工作的可靠度。

难得美国佛罗里达州组装生产

最后有关 E-Sub e112 值得一提的特点，就是原厂强调是在美国佛罗里达州 Mirama 工厂组装，对于有产地情结的音响迷来说，美国组装算是 JL Audio 的卖点之一。

好，关于 E-Sub e112 五项独特的超低音技术，重点就是降低失真、提高工作线性、强化超低音频率衔接，接下来就要进入实战了！

可以玩 1、2、3、4、5 颗超低音

E-Sub e112 的输入有 RCA Line-in 与高电平音箱线输入，原厂有附上连接音箱线的端子，不过需要裸线连接，手边没有合适的线材，所以我用 Line-in 输入。

好，这里要讲 E-Sub e112 好玩之处！Line-in 是立体声，假如您只有一颗 E-Sub e112，当然从 Pre-Out 给讯号，可是如果您想串两颗 E-Sub e112 呢？简单，Pre-Out 给左、右声道的超低音，或是从 Line-Out 去串接，先给左声道（或右声道），再输出给右声道（或左声道），这样不只连接两颗 E-Sub e112，甚至三颗、四颗、五颗都可以，一路串下去就好，JL Audio 可真会设计，这样可以多卖不少超低音。

两声道一定要用 JL Audio 的分音器

再来就是 E-Sub e112 设定的重点了，因为我听的是两声道 2.1 系统，所以 Crossover 非常重要，一定要用！

我搭配的第一套系统是 Cambridge Audio EXA100 综合扩大机，推 KEF Q Concerto Meta 书架音箱，从 EXA-100 的 Pre-Out 输出给 E-Sub e112，超低音音量设定在「0」（正中央）的位置，分频点设定 80 Hz，相位依照原厂参考值 80，Polarity 切正向，先来听一首 AC/DC「Back In Black」。

开场的电吉他闷音 Power Chord 不是重点，随后跟上的电贝斯与爵士鼓节奏，能不能喷出下盘的猛爆感，那才是加上 E-Sub e112 的爽度所在，初步简单设定，E-Sub e112 内建的四阶分音，切得很干净，Q Concerto Meta 与 E-Sub e112 衔接得算不错，所以前面三项设定我先不动，来测试 Polarity 设定。

低频更饱满就是对的 Polarity 设定

一边反复听「Back In Black」的前奏，切换 Polarity，只有 0 与 180 度，哪一个位置对？要看您的聆听空间与超低音摆放位置，耳朵听才知道。

怎么听？像我听「Back In Black」，听的是前奏爵士鼓杀进来的大鼓踩踏，大鼓颗粒比较饱满、比较跳、弹性比较好的，那就是对的 Polarity 设定，反复试听五、六次，决定设定 180 度。

电影原声带让 E-Sub e112 单元跳不停

用摇滚乐来听 E-Sub e112，差不多只能看到 12 吋超低音单元微微的跳动，如果您想看到 E-Sub e112 的单元跳个不停，那就要用电影原声带。

像是「沙丘」或是「黑暗骑士」，我平常少这样操驾超低音，但是摄影说要拍到 E-Sub e112 超低音单元跳个不停的影片，所以配合演出，不过还好试了一下，E-Sub e112 即便是「为了做影片效果」的不均衡调整，低频段的速度还是够快，看着超低音单元大幅度跳动，催出砰砰作响的电影音效，E-Sub e112 确实猛。

如果 E-Sub e112 是 JL Audio 的高阶超低音，我不会觉得这么受控的超低音很厉害，但实际上 E-Sub e112 算是入门进阶款，以十万元等级来说，这样的超低音性能很棒了，可谓相当超值。

前后级搭配联机方法可以有变化

EAX100 与 Q Concerto Meta 搭配 E-Sub e112，算是门当户对的搭配，不过我接下来要让 EAR 868P 与 509 MK II 后级登场，因为要玩 E-Sub e112 不同的联机方式。

以 E-Sub e112 的设计，最重要的特色就是超低音本身的四阶分音，玩 2.1 声道相当方便，如果是搭配 868P 与 509 MK II，您可以从 868P 的两组前级输出，一组给 509 MK II，一组给 E-Sub e112，前级音量的控制可以同步超低音与主音箱的音量，另一种联机则是由 868P 前级给 E-Sub e112，再从 E-Sub e112 的 Line-out 给 509 MK II 后级。

咦？两种联机方法都会用到 E-Sub e112 内藏的四阶 Linkwitz Riley 分音器，有什么不同？从 868P 拉出两组前级输出，E-Sub e112 与 509 MK II 接收的是相同的全频段音讯，可是从 E-Sub e112 输出 Line-out，509 MK II 收到的模拟音讯经过高通滤波，已经把低频段滤掉，所以两种联机方法，虽然都经过 E-Sub e112 的分音器，可是讯号路径传送的音乐讯号有所不同。

不同讯号路径效果略有不同

怎么样连接比较好？当然要试试看才知道，先从 868P 前级拉出两组讯号，一组给 509 MK II，一组给 E-Sub e112，按照搭配 EXA100 与 Q Concerto Meta 的参数，再听一次「Back To Black」，虽然没有更动 E-Sub e112 音量，可是 868P 的搭配显然 E-Sub e112 的量感太多，适度调降音量与分频点，让主音箱与超低音量感平衡，然后更换接线，从 E-Sub e112 的 Line-out 给 509 MK II。

两种联机方法差别在哪里？超低音本身的量感可以调整，所以低频量感并不是问题，不过 Q Concerto Meta 与 E-Sub e112 的频率衔接，从 E-Sub e112 Line-out 连接，感觉比较干净，速度较快，而用 868P 输出两组给 E-Sub e112 与 509 MK II，感觉厚度比较好，音色略有差异，我自己比较喜欢用 868P 输出两组模拟讯号的连接方法，但个中差异并不是好与坏，而是听感喜好的差别，我建议都尝试过再做选择。

配大型落地音箱也能「补一口气」

最后，要换 Wilson Audio Alexia V 上场了，从 868P 输出两组讯号给 509 MK II 与 E-Sub e112，换上 Alexia V，分频点再往下降，拉到 50 Hz 左右，为什么数值讲的不精确，因为那一格是 45 Hz～60 Hz 之间，说不准是 50 Hz 还是 55 Hz，总之听起来顺耳，主音箱与超低音不要重迭太多，低频多一点下盘的厚度，同时带出更开阔的音场空间感，差不多就是合适的调整参数了。

听 2.1 声道，要知道自己是否调整得当，标准在于「听不见超低音的位置」，假如您调整超低音，总是听得出电贝斯这些低音，都从超低音的位置附近发声，代表调整还没到位，但是如果您在 E-Sub e112 的音量、分频点、相位角与绝对相位这四个参数，调整到甜蜜点，您应该听不出超低音的位置，但却补得「多一口气」，那就对了！

多一点点超低音强化聆听沈浸感

换到 Alexia V，一样是 2.1 系统，不过规模感还是胜过书架音箱许多，虽然 Alexia V 已经足以担当全频段发声，可是用 E-Sub e112 补一点最下段的低频，厚度好一点点自不在话下，但是补上超低音的 Alexia V，增加的却是更开阔通透的空间感，就是多这一点点的空气感，就让听音乐的沈浸感提升许多。

前面听摇滚乐，根本就是「小蛋糕一块」，用 Alexia V 搭配 E-Sub e112，让马勒上场，听伯恩斯坦指挥维也纳爱乐的「马勒第五号交响曲」，第一乐章的送葬进行曲，铜管从音场深处窜出，多了 E-Sub e112，音场的深度很漂亮，小音箱的四连音，一句一句催促着，向上飙高之际，铙钹带出管弦交响，即便小音箱吹奏时，几乎没有超低音的频率，可是用手去触摸 E-Sub e112 的振膜，可以感受到细微的振动，那是隐藏在录音当中空间细微低频声响，撑开 Alexia V 更通透深远的音场啊！

随着送葬进行曲的脚步，弦乐群拉奏着轻飘飘的旋律，音乐本身的极低频相对少，而 E-Sub e112 看似没有动作，或者可能跟着低音大提琴的拨弹，慵懒地跳动，但我好奇地靠近 E-Sub e112，边听音乐边用手摸着振膜，E-Sub e112 的动作根本没停，持续作动着，甚至不是跟着低音提琴的拨弹而跳动，根本是把录音里的低频全部再现，把管弦交响的气氛烘托得更完整。

轮番用 EXA100、Q Concerto Meta、868P、509 MK II 与 Alexia V 上场，搭配 E-Sub e112，玩够了吗？还没，但是没得多玩，因为有 Line-in/Line-out 的 E-Sub e112，其实很适合 2.2 玩法，而且可以用前级输出两组讯号，给两颗 E-Sub e112，或是一组讯号给 E-Sub e112，然后从 Line-Out 给另一颗 E-Sub e112，这样就不只可以玩双超低音，甚至可以加到 3 颗、4 颗，甚至 5 颗 E-Sub e112，那可就是疯狂的玩法了。

实战调整过程相当容易衔接超低音

讲技术，E-Sub e112 有五大独家技术，技术含金量相当高，不过实战 E-Sub e112，我觉得选择它的重点在于「容易调整」，不管我怎么换系统，只需稍稍调整分频点与相位角，最后设定 Polarity 档位，每次换音箱，大约三到五分钟，就能调整得当，而且超低音的工作线性很好，与主声道的音量变化，可以绵密衔接。

这次听 E-Sub e112，少玩了什么？两颗 E-Sub e112 搭配 2.2 系统，变成四件式音箱，人家玩四件式音箱系统，动辄上百万，E-Sub e112 差不多十来万的价格，玩四件式音箱预算是人家的一半不到，下次跟代理商借一对 E-Sub e112，玩小型四件式音箱，再跟大家报告心得。

器材规格

JL Audio E-Sub e112

型式：密闭式超低音
频率响应：22～118 Hz（+/- 1.5 dB）/21 Hz （-3 dB）/17 Hz（-10 dB）
内建功率：1,500 瓦
输入端子：RCA x 2（Stereo or Mono）、音箱端子高电平输入
输出端子：RCA x 2（Stesro or Mono）
音量控制：mute ～ +15 dB
滤波模式：低通滤波
滚降斜率：24 dB/Octave Linkwitz-Reiley
分频范围：25 Hz～130 Hz
相位：0~280 度可调（参考点 80 Hz）
尺寸：394 x 412 x 467 mm（宽x高x深）
重量：33.3 公斤

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