即使是最普通的，300B也是一件出色的东西。而当它处于最佳状态时，这款经典的三极管能够带来一些你能想象到的最令人陶醉的音乐播放效果。如果把电子管比作酒，那么300B无疑是苦艾酒。（2A3是干邑，45是雅文邑，F2a是龙舌兰，EL34是伏特加——也就是说，你可以用EL34做出几乎任何东西，从令人厌恶的到令人陶醉的。）

自300B重返民用HIFI音响领域以来的20年间（译注：本文发表于2012年），这款电子管曾出现在少数几款极具原创性的设计中，就我听过的而言，这些设计都堪称完美；当然，300B更多出现在通常价格较低的、许多品牌的功放中，而这些设计显然属于“跟风之作”。即便它们也能发出不错的声音，但在2012年，我认为再推出后者已无多大意义——尽管前者确实售价不菲。

自中国成为音频制造领域的重要参与者以来的15年间，我倾向于将大多数300B功放归为后一类。而且，我承认，当有机会撰写一篇关于韩国设计和制造的新款300B功放的文章时，我怀着些许乐观的态度答应了，但并未抱有任何希望期待它能突破陈规陋习，带来任何新意。事实证明，我错了。

Allnic Audio 由一位名叫 朴康秀 的韩国工程师经营，他在 300B 及其他电子管方面的经验相当丰富。除此之外，朴先生还拥有一项可能更为宝贵的特质：独到的见解。他对如何驱动输出三极管有着独到的见解，同样值得注意的是，他对如何制造输出变压器也颇有见地。在公司成立的七年间，朴及其同事们一直致力于完善针对这些及其他挑战的解决方案。

据称，Allnic A-5000 DHT（2026年北美实售价为30,250 美元/对）正是这一系列工作的结晶。这款每声道 10W 的单端单声道放大器拥有三个增益级，其中前两级旨在驱动输出级时产生远高于常规的电压摆幅。（朴康秀先生对驱动不足的 300B 管所产生的“失真”音效的鄙夷，已是众所周知的事实。）

信号从输入插孔（用户可以选择 RCA 或 XLR 接口，后者可以反转引脚 2 和 3 的信号相位）进入 Marconi CV1673 直热式三极管（译注：不同生产批次采用的NOS管不尽相同）。这款复古电子管对我来说完全是新事物，它拥有外观独特的金属外壳，其灯丝仅需2V电压和0.1安培的电流即可工作。放大后的信号随后进入另一支我从未见过的直热式三极管：英澳合产的 3A/110B，目前看来价格不菲。在朴的放大器电路中，每个三极管以及输出三极管本身都有各自独立的灯丝稳压电路。

乍一看，当我在Allnic放大器的“前排”——确切地说是在驱动管和输出管之间——看到一个较小的变压器盖时，我原以为300B是变压器耦合的。结果这又是我犯的一个错误，因为该盖板下隐藏着一个坡莫合金磁芯驱动扼流圈：这是一个高效率、高阻抗的负载，似乎是朴康秀独特驱动级设计中的另一个关键元件。此外，输出管的栅极上还串联了一个0.47µF的Audio Cap音频电容。

这款300B直热式功率三极管采用固定偏置电路，配备易于使用的电位器和仪表，用于监测和调节偏置电流。我观察到其屏极电压为420V，由专用输出变压器的初级绕组供电，该变压器同样采用坡莫合金磁芯。8欧姆和16欧姆的次级绕组可通过开关选择（译注：用户订购时可选8/16欧姆或常规的8/4欧姆绕组），并连接到A-5000后面板上的一对接线柱。一个全局回路也连接到热端接线柱，提供Allnic所描述的适度负反馈，旨在提高阻尼系数并降低失真，同时又不牺牲输出三极管的特性。Allnic标配的输出三极管是Electro-Harmonix 300B，根据我有限的经验，这款三极管音质稳定可靠。

电源部分采用5U4G全波整流管，做工非常扎实，但除此之外并无特别之处。主变压器看起来是相当标准的框架式。（输出变压器和驱动扼流圈无接触。）

做工质量堪称一流：我从未见过任何类型的放大器能像它这样做工精良。特别值得一提的是用于小信号管的那组显然是专用的插座，它们采用凝胶减震器在垂直和水平方向上对电子管进行隔离：非常棒。

机箱也值得特别一提：它由独立的顶板、底板、前板、后板和侧板组成，铝合金材质，并通过机螺丝固定在一起，但加工精度极高，各部件配合极为紧密，使得机箱看起来仿佛由更少的部件组成。作为一种保护措施，（我推测）同时也出于美学上的奇思妙想，电子管各自被安置在一个透明聚氨酯圆筒内，由两根细长的金属棒支撑，顶部配有合金材质罩盖，其通风孔的设计与下方机箱的通风孔相呼应。最后，前置的电平表外观极佳：复古而不显矫揉造作。

相对于其他单端三极管放大器而言，Allnic A-5000 DHT三极管放大器拥有丰富的用户控制选项，但安装和设置却非常便捷。由于我只使用了RCA输入接口，因此省去了拨动XLR极性反转开关的麻烦。而且，接下来的聆听感受均基于随附的300B电子管——Allnic的偏置表显示，这些电子管在测评期间的偏置电压没有出现任何漂移——所以我无需调整偏电。但我还是调整了一下，看看是否容易操作，结果发现确实很方便。

我只使用其8欧姆输出模式，驱动Audio Note AN-E/SPe HE扬声器。Allnic胆机在整个使用过程中表现稳定可靠。散热明显，但从未过热。A-5000开机预热后，我靠近扬声器能听到嗡嗡声，但在聆听位置听不到。功放关机时，扬声器会发出轻微的噼啪音，但不会影响正常使用。

主观上，Allnic 的增益几乎与我的 Shindo 功放（一台早期的Haut-Brion立体声功放和一对 Corton-Charlemagne 单声道功放）一样充沛。Shindo配备了电平控制，这让我不必一直使用全部增益。起初，我以为Allnic 单声道功放的增益略有不同，但随着时间的推移，我意识到并非如此：Allnic 的高增益反而让我将Shindo Masseto前级放大器的音量旋钮调到了极低位置，而所有这类电位器在低档位时都会出现声道跟踪较差差的情况。（译注：Allnic前级采用步进式恒定阻抗音量控制，避免此类问题）

Allnic A-5000 DHT的声音非常宏大：其宽广的空间感和规模感立刻给我留下了深刻的印象。就这一点而言，Allnic功放堪称我听过的最佳功放之一。

从阿玛迪乌斯四重奏1963年录制的贝多芬F大调第16弦乐四重奏，作品135号（LP，Deutsche Grammophon 138 897）中中提琴的第一个音符响起，便可看出Allnic功放是为追求极致音色的乐迷而生的。通过这对单声道功放，所有四种乐器的音色都饱满、色彩逼真、质感丰富，有时甚至达到了超凡脱俗的境界。与我参考的Shindo单声道功放相比，Allnic的音色平衡略暗，高频响应也更加圆润。此外，Allnic的音符衰减时间稍短，在这张唱片中 听起来混响稍少。

在节奏舒缓、始终动人的《慢板》（Lento）中，Allnics 始终保持着强劲的动力——他们推动旋律前进的能力令人叹服。无论是接下来的曲目，包括摇滚乐，我都听不出任何节奏上的拖沓、沉重或任何形式的失真。Allnics 的演奏也丝毫没有干扰 Spoon 乐队的《You Got Yr Cherry Bomb》 （选自专辑《 Ga Ga Ga Ga Ga》，Merge MRG 295）中那段简洁明快的电贝斯旋律。同样的情况也适用于马文•盖伊的《You》，这首歌收录于精选集《Super Hits》（CD，Motown 3746353012）中。Allnics乐队略显柔和的音色平衡也有助于抑制后者的高音部分。

在这首听起来非常现代的《Vivace》乐章过半时，Allnic 展现了其非凡实力：在演奏这首贝多芬弦乐四重奏中——乃至所有贝多芬弦乐四重奏中——无疑是最响亮的乐段时，既没有出现明显的失真，也没有丧失空间感或音色平衡。功率更大且平衡感走向略有不同的Shindo相比，动态余量至少与之相当，弹跳感更强一些。在节奏舒缓、始终感人至深的《Lento》乐章中，Allnic从未失去其动感——即推动旋律向前发展的能力。无论是在这首曲目中，还是在随后的所有曲目（包括摇滚乐）中，我都未察觉到任何流畅性的缺失、沉闷的节奏，或是任何形式的节奏失真。在Spoon乐队《Ga Ga Ga Ga Ga》（黑胶唱片，Merge MRG 295）中的《You Got Yr Cherry Bomb》一曲里，Allnic并未干扰那条利落而简单的电贝斯旋律线。Marvin Gaye收录于《Super Hits》合辑（CD，Motown 3746353012）中的《You》一曲，情况也大致如此。Allnic略显内敛的音色平衡，也有助于驯服后者的高频部分。

在其他曲目中，虽然Allnic功放依然保持了圆润的音色，但实际上它的声音比我的Shindo功放更加清晰。其中一张录音是Gillian Welch的最新专辑《The Harrow and the Harvest》（来自CD的AIFF文件，Acony ACNY 1109）。在诸如《Dark Turn of Mind》这样的歌曲中，歌词更容易听清，某些音乐效果——例如吉他手David Rawlings在上述歌曲的第一段独奏中连续的勾弦——通过A-5000功放从混音中更加清晰地展现出来。

Allnic的冲击力表现堪称一流。在齐柏林飞艇乐队1971年现场版《天堂阶梯》中，当鼓手John Bonham一出场，效果惊艳，充满戏剧张力，气势磅礴。这首歌的贝斯音色饱满有力，整体音质清晰干净，没有丝毫拖沓或失真。他们同样出色地展现了更为微妙的力量，例如Nick Drake遗作专辑《无回应之时》 （ Time of No Reply，Hannibal HNBL 1318）同名主打歌中，他那把钢弦吉他的音色就极具感染力。

除了出色的规模感之外，Allnic 的空间表现相比我的 Shindo 来说略显靠后。我不禁思考，这是否与功放略微偏暗的音色有关。经过数周的聆听，我发现这种音色在女声上尤为明显。例如，珍妮特•贝克女爵在与约翰•巴比罗利爵士和伦敦交响乐团合作录制的埃尔加《海景》（LP，EMI ASD 655）中，声音听起来比她通常的风格要暗一些。坦白说，我也希望她的声音能更有存在感一些，这种特质我通常认为只有最好的 300B 功放才能做到。

要展现Allnic的最佳状态？我会推荐一张弦乐四重奏唱片——比如茱莉亚四重奏1960年录制的舒伯特d大调第14号弦乐四重奏D.810“死神与少女”（LP，RCA Living Presence LSC-2378）。这张唱片中，他们超越了大多数录音中展现的细腻音色和质感，深入挖掘了音乐的本质：清晰、奔放、极具感染力的演绎，足以让发烧友心潮澎湃——或许还会让他们忍不住掏腰包。

这不禁让人想到一个意料之中的问题：一对这样的胆机真的值三万美元吗？正如约翰•阿特金森在他最近对Lamm M1.2单声道功放的评测中所指出的那样，潜在买家或许应该考虑到，价格更高的功放如今已不再那么罕见，尽管这听起来有些不可思议。此外，一款音频产品是否已成为经典之作——或者是否具备成为经典的潜力——也可能是一个重要的考量因素。

Allnic A-5000 DHT 上市时间尚短，但它已经成功地重塑了经典的 300B 音色，其演绎方式既优美又极具感染力：这是一款非常优秀的功放，它离开我的家我会非常不舍。强烈推荐。

描述：电子管单端单声道功率放大器。

电子管配置：HL-2、RS242、300B、5U4G各一支（2026年常规配置）。

输出功率：每声道10瓦@ 8欧姆负载、1kHz（10dBW）。

输入灵敏度：额定功率下约0.6V。

输入阻抗：100k欧姆。

输出阻抗：8欧姆或4欧姆（可选）。

阻尼系数：1kHz（8欧姆负载下）时为4.7。

电压增益：24dB。失真：0.5% @ 1kHz、8欧姆负载、2.83V输出电压。

频率响应：20–20kHz，平直。

尺寸（宽、高、深，毫米）： 435、245、320。

重量：每只20 公斤。

模拟音源：Garrard 301、Thorens TD 124转盘；EMT 997、Schick唱臂；Ortofon SPU、EMT TSD 15 70周年纪念版及OFD 25唱头，Miyajima Premium Mono BE唱头（Yamamoto 唱头壳）。

数字音源：Wavelength Proton USB D/A 转换器；运行 Apple iTunes v.10.2.2 和Decibel v.1.0.2播放软件的 Apple iMac G5 电脑；Sony SCD-777ES SACD/CD 播放机。

前级放大器： Auditorium 23 Standard（SPU 版本）、Robyatt Mono、Silvercore One-to-Ten升压变压器；Shindo Masseto前级放大器。

后级放大器：Shindo Corton-Charlemagne 单声道后级放大器和Haut - Brion Fi 421A。

扬声器：Audio Note AN-E/SPe HE。

线材：USB：Nordost Blue Heaven、AudioQuest Diamond。

互连线：Audio Note AN-Vx、Shindo Silver、AudioQuest Columbia。音箱：Auditorium 23。交流电源：Ocellia Reference。